《大叔》人情关系模式与韩国人的审美思维

《大叔》是韩国2010年观影人数与获奖均最多的电影。其故事结构的主线是大叔车泰植和邻家女孩小米之间多重交叠的人情关系,这种长幼人情关系并不独特,但是因为导演所给予的多重象征意义和体现的韩国人的审美思维,使本片既满足了人们的普遍审美期待也体现了韩国特有的民族审美特质。这种人情关系发展和变化是韩国国民"恨"情结的意向性结构的具体表现,反映了韩国人对雄健美与和谐美的追求以及渴望。

从人情关系模式剧作的角度看马俪文电影

人情关系模式是电影剧作的一种重要类型，采用这种模式的电影具有相似的特征，如“一对一”的人物配对、重细节不重因果的论证手段、“相斥——相知——相爱——分离”的叙事范式等。国外影片采用人情关系模式的很多，是其电影创作的主流，但我国却很少。其中马俪文编导的《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》很好的实践了人情关系模式。对这两部电影的成功和不足进行详细分析，应该能对其他导演有启发．从而利于我国电影的进步。

中国企业中的人情关系

中国是一个非常注重“人情关系”的国家。受中国传统文化的影响，即使在以利益为先的企业中．我们都很容易看到人情模式的影子。改革开放三十多年来，中国的企业已取得长足发展，但在这其中仍存在任人唯亲、讲求人情模式等问题。在西方制度式管理不断被引入东方的今天，如何学习西方管理中科学、理性的一面，克服人情模式给中国企业带来的不良影响。使其取得更长远的发展是本文探讨的中心，

China＇s House-for-Pension Pattern Exploration, Experience and Enlightenment

Nowadays, the aging problems is becoming more and more worse, House-for-Pension has become an important way to ease the population aging problem. This article writes some typical pilot cities of our country to analysis the reason why the development of House-for-Pension patter is so slow in China, and put forward some reasonable countermeasures and suggestions which based on China＇ s national conditions.