《万里归途》:撤侨题材电影的“人民性”叙事

《万里归途》是一部撤侨题材电影,它有明显的“人民性”叙事特征。影片以人民性叙事塑造了在努米亚中国公民每一次求生、求救及维护自身安全的情节和剧情。影片“文官撤侨”的定位,既表现了中国驻努米亚外交人员“人民第一”的职责意识,还建构了外交人员层面的人民性叙事。国家和大使馆动用一切资源开辟归国通道、寻找滞留公民的举措,也是以人民性叙事的形式展现着国家对在努米亚中国公民权利的维护与保障。

现实主义电视剧人民性叙事研究——基于《人世间》《山海情》《大江大河》

从毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》指出“为什么人的问题,是一个根本的问题,原则的问题”,到习近平总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》强调文艺工作者必须“坚持以人民为中心的创作导向”,可以说,人民性是中国共产党文艺思想一脉相承的核心和灵魂。本文以电视剧《人世间》《山海情》《大江大河》为例,从突出人民主体地位、集中反映人民生活、塑造人民典型群像三个方面,探讨现实主义电视剧的人民性叙事特征,以期对未来电视剧创新创优起到一定的参考作用。

试论重大题材文献纪录片的人民性叙事

文艺创作的人民性,是马克思主义文艺理论的核心范畴,也是当代中国社会主义文艺实践的一个基本原则。作为对国家话语的影像体现,重大题材文献纪录片在创作中坚持以人民为中心的创作导向和叙事主题,形象展示了不同年代中国共产党和人民骨肉相连的关系,在播出中收获了积极的社会评价和良好的收视率。

日常体验与丁玲的延安观察——以《泪眼模糊中的信念》《我在霞村的时候》《在医院中》为中心

丁玲的小说《泪眼模糊中的信念》《我在霞村的时候》和《在医院中》都完成并发表于延安文艺整风前,特别是霞村中的贞贞和医院中的陆萍成为解放区文学史上备受关注的特殊形象。在丁玲的笔下,她把深入延安的日常体验作为其小说创作的核心动力,基于生活视角她把陈老太婆、贞贞和陆萍置于新民主主义政权下的乡村与医院,其观察问题的角度和深度着眼于所接触到的家庭生活或集体生活,日常叙事在战争话语、人民性话语和革命话语等多维背景中获得了丰富的表意。