30年代左翼电影的抒情面向

左翼电影呈现出政治、教化之外的抒情面向。这一面向既应关注到中国文艺抒情传统的影响,又要将其纳入到现代性框架下审视。本文从三个方面进行探讨:左翼电影促使一些进步影人从“小资之情”转向“大众之情”,完成了抒情主体的建构;左翼电影将关于生命体验的抒情内核渗透于叙事主题,调动电影媒介的情感属性,确立了中国电影“抒情的叙事”传统;左翼电影在历史转折的当口,在新的文化构架下,型模和塑造着人民情感共同体。