对巴金人物典型化方法的考察

巴金关于人物典型化的理论和创作实践，是有个性特征的。他是从受胎、神思、审美等３个相互联系的环节来创造“比较象活人”的艺术形象的，从而实现了他的人物典型化：受胎是典型化的起点；神思是典型化的中介；

试论曾朴小说对法国现实主义文学的借鉴——以《孽海花》人物的典型化描写为例

曾朴小说的主要人物性格丰富而复杂,能反映晚清向现代社会过渡的进程中特殊的历史风貌和人丈气质。这与曾朴自觉地借鉴法国现实主义小说,比较成功地塑造了典型环境中的典型人物密不可分,曾朴是中国最早有意识地学习和运用法国现实主义小说创作方法的先驱者。

对人物“典型化”的探讨——以舞蹈《扇妞》为例

恩格斯提出的"真实的再现典型环境中的典型人物"这一项著名美学原则不仅为现实主义文学解决了如何创造真实体现时代精神、反映社会生活本质的典型人物的关键问题,同时也为马克思主义文艺批评工作者提供了一个评价典型人物的美学依据。

青少年解读“自恋情节”指要——以铁凝小说为例

充满感性意味、情节张力和语言魅力的小说很容易进入青少年学生的心灵世界,在他们的心灵成长和人格定位中起到至关重要的作用。然而即使是优秀的作家,他们在讴歌真善美的同时也会在作品中留下自己的偏颇和局限。这些也就成为了青少年学生阅读小说的副作用。对铁凝小说中的自恋情结的分析,能够因势利导,帮助青少年学生阅读各类小说于一二。

现代戏音乐创作中的现代性表达

中国戏曲在走向更具现代性表达的探索道路上,现代戏是最具引领性的阵地和最富成效的体现形式。现代戏音乐创作中的现代性表达具体体现为逐步建立起重视剧目音乐整体架构、重视戏剧情境营造的整一性音乐结构模式,以及典型化音乐形象创作观念的不断强化。典型化音乐形象创作有三个重要过程,即男女分腔、行当唱腔的突破、基于特定人物与场景的精细化创作。在现代戏音乐创作努力追求现代性表达的过程中,有些问题与文学表演是相通的,有些问题是音乐创作所特有的,这些联系与区别值得音乐创作者和理论者共同思考。

阿索尔·富加德剧作中现实主义传统探微

南非当代著名作家阿索尔·富加德以见证者的身份创作了多部以南非种族隔离时期为背景的剧本。与同时代的诺贝尔文学奖得主纳丁·戈迪默一样,他将文学创作化作战斗的武器,以现实主义作家的无畏气魄,对种族隔离制度进行了无情的鞭挞,并表达了自己对身处南非种族歧视压迫下的苦难大众的同情之心。本文选取富加德于20世纪60-80年代撰写的三部戏剧作品《血结》、《希兹尉·班西死了》、《我的孩子们.我的非洲.》为研究对象,根据现实主义文学的创作特征,从现实再现的真实化和人物塑造的典型化两方面,深入分析富加德如何很好地继承和发扬戏剧的现实主义传统。