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人物声音塑造在影视配音中的应用
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作者 葛华瑞 《传播力研究》 2024年第8期43-45,共3页
随着现代影视行业的发展,影视艺术本身也结合了不同领域和形式,人物声音塑造作为其中的重要部分,在影视表演中发挥着至关重要的作用。在实际的人物声音塑造过程中,应根据具体场景来对角色进行有效的诠释与表现,这就要求演员要能够掌握... 随着现代影视行业的发展,影视艺术本身也结合了不同领域和形式,人物声音塑造作为其中的重要部分,在影视表演中发挥着至关重要的作用。在实际的人物声音塑造过程中,应根据具体场景来对角色进行有效的诠释与表现,这就要求演员要能够掌握专业的配音技巧。基于此,本文重点探究人物声音塑造在影视配音中的应用,从影视台词特点分析入手,详细阐述人物声音塑造在影视作品中的主要作用以及运用方式,以此为基础进一步提出提高人物性格刻画效果、强化情感表达力度等优化措施。 展开更多
关键词 人物声音塑造 影视配音 具体应用
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《应物兄》中的人物声音及其他 被引量:2
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作者 李彦姝 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2020年第6期61-67,共7页
李洱长篇小说《应物兄》可以看作一部以人物声音为主线的“说话体”小说,它的题眼是“言”小说中的一众文化人是能言且善言的群体,人物的知、思、行皆与言说紧紧缠绕,以相合或相悖的方式呈现出来。善言与寡言在小说中代表两种截然不同... 李洱长篇小说《应物兄》可以看作一部以人物声音为主线的“说话体”小说,它的题眼是“言”小说中的一众文化人是能言且善言的群体,人物的知、思、行皆与言说紧紧缠绕,以相合或相悖的方式呈现出来。善言与寡言在小说中代表两种截然不同的道德追求、人格类型与人生趣味。这是一个典型的症候型文本,自始至终贯穿着突出而紧迫的有关“言”的问题意识,于是它便只能保持现有的臃肿体量与嘈杂气质。 展开更多
关键词 李洱 《应物兄》 知识分子 人物声音
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《达洛维太太》中人物声音的多重诠释——评析自由间接思想的语言手段“one”
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作者 凤群 《时代文学(下半月)》 2012年第1期135-136,共2页
本文分析了"one"在《达洛维太太》中作为自由间接思想的语言手段以呈现人物声音的功能。"one"模糊指代的特点为作家提供了叙述者声音与人物声音的自由转换手法,使读者从多重角度倾听人物声音:内心独白、内心对白、... 本文分析了"one"在《达洛维太太》中作为自由间接思想的语言手段以呈现人物声音的功能。"one"模糊指代的特点为作家提供了叙述者声音与人物声音的自由转换手法,使读者从多重角度倾听人物声音:内心独白、内心对白、和意识流,创造出与人物亲近和通感的效果,呈现声音流动性、混杂性、呈现性的特点。 展开更多
关键词 《达洛维太太》 人物声音 自由间接思想 ONE
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女性主义叙事学下《幸福过了头》的女性叙事权威建构
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作者 程智贤 刘玉红 《佳木斯大学社会科学学报》 2022年第5期123-125,145,共4页
爱丽丝·门罗的《幸福过了头》是同名短篇小说集的压轴之作。主人公索菲娅渴望实现自我,向往幸福生活,却因世俗固有偏见而举步维艰。目前已有学者运用叙事学理论分析了作品丰富的内涵,但对文本叙事与女性主义的动态关系关注不够。... 爱丽丝·门罗的《幸福过了头》是同名短篇小说集的压轴之作。主人公索菲娅渴望实现自我,向往幸福生活,却因世俗固有偏见而举步维艰。目前已有学者运用叙事学理论分析了作品丰富的内涵,但对文本叙事与女性主义的动态关系关注不够。结合苏珊·兰瑟的女性主义叙事学理论,从作者型声音与人物声音入手,解读文本如何深刻展现女性向往自由独立却又深陷困境,最终建立起独特的女性叙事权威,获得女性主体性。 展开更多
关键词 《幸福过了头》 女性主义叙事学 作者型声音 人物声音
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The Great Semblance Is Invisible Lao tzu and Chuang tzu's Cognitive Aesthetics
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作者 ZHANG Xian-jun 《Journal of Literature and Art Studies》 2016年第8期882-894,共13页
In the paper I will research Lao tzu and Chuang tzu's cognitive aesthetics based on the generalized cognizance. Lao tzu and Chuang tzu are the representative figures of Taoism in pre-Qin period, they fully affirm the... In the paper I will research Lao tzu and Chuang tzu's cognitive aesthetics based on the generalized cognizance. Lao tzu and Chuang tzu are the representative figures of Taoism in pre-Qin period, they fully affirm the natural and human nature, naysay affirm human social, cultural and moral, cancel the traditional music, naysay affirm material, they pursue art which is eligibility natural and completely abandon the man-made things, esthetical state according with Tao. They think the great voice is no sound, the great semblance is invisible, the no sound voice and invisible semblance are insight native beauty which are associated with a specific aesthetic feeling but surpass the limited aesthetic feeling, all is the highest state of art and beauty, reach this level, in fact, has entered the Tao. In order to reach this state, they asked people to cleanse away inner desire and external disturbance, keep simplicity, abandon knowledge and wisdom, keep heart bright and clean, forget everything in order to contact the natural law with the nature, the nature's mystery runs automatically, the sounds of nature sound itself. About the invisible semblance aesthetic, they put forward the concepts such as gain its meaning but forget the word, illocutionary force 展开更多
关键词 cognitive poetics Lao tzu Chuang tzu TAO
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珍妮的三种声音与赫斯顿的选择
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作者 李慷 刘芳 《复旦外国语言文学论丛》 2016年第1期16-23,共8页
本文以非裔历史学者亨利·盖茨与女性叙事研究学者苏珊·兰瑟对非裔女作家赫斯顿的小说《他们眼望上苍》(1937)中女主人公珍妮叙事声音的不同评价为出发点,以巴赫金的话语理论、叙事学的自由间接引语理论以及詹姆逊有关现代主... 本文以非裔历史学者亨利·盖茨与女性叙事研究学者苏珊·兰瑟对非裔女作家赫斯顿的小说《他们眼望上苍》(1937)中女主人公珍妮叙事声音的不同评价为出发点,以巴赫金的话语理论、叙事学的自由间接引语理论以及詹姆逊有关现代主义小说中的自由间接话语分析为理论基础,对珍妮的三种叙事声音(作者型声音,人物型声音和双声型声音)进行了分析。本文指出盖茨以双声型声音作为珍妮自我意识觉醒的体现,而兰瑟则更为关注珍妮在法庭自我辩护时声音的缺失。本文认为以标准英语为代表的作者型声音和以非裔土语为代表的人物型声音之间在语法、发音和书写上的巨大差异营造了白人叙事声音下的黑人故事框架,而在小说后半部分逐渐增多的双声型声音则体现出赫斯顿试图将作者型声音和人物型声音融合并赋予非裔女主人公独特叙事声音的贡献。 展开更多
关键词 佐拉·赫斯顿 《他们眼望上苍》 叙事声音 作者型声音 人物声音 双声型声音
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