苗族服饰的装饰性元素在人物工笔画中的应用

在当代多元文化背景下,汉族与苗族的艺术形式呈现出相互交融的趋势。工笔画画家在创作过程中融入苗族服饰图案,通过装饰、变形等艺术手法进行探索和创新。文章深入分析了苗族服饰元素的特征与艺术价值,探讨了人物工笔画中装饰性元素的运用,并研究了苗族服饰元素与人物工笔画之间的内在联系。

当代中国人物工笔画在影视剧片头的应用探究——以《都挺好》为例

阐述了当代影视剧片头在影视剧中的重要作用,对比电影片头与影视剧片头的差异,寻求当代影视剧与当代人物工笔画之间的共通点。提出了在符合影视剧片头创作原则以及满足其功能的前提下,运用当代中国人物工笔画进行影视剧片头的创新设计,让片头与影视剧和谐统一,使得技术与艺术完美结合,并力推中国传统文化。

当代戏曲人物工笔画的题材路径研究

当代戏曲人物工笔画具有鲜明的中国特色,在题材内容方面较为丰富多样。对其题材的路径方向进行梳理研究,有助于从整体认识和理性把握戏曲艺术。基于此,文章对当代戏曲人物工笔的题材路径进行探究,以期对戏曲人物工笔画的未来发展有所启示。

浅谈当代工笔人物画的绘画语言

当代工笔人物画手法多样,在借鉴了西方一定绘画元素的基础上,结合本身的技法元素,形成了自己独特的艺术风格,与古代工笔人物画相比,产生了很大的变化。

高古游丝描在艺术领域的新起点

自古以来,我国画家对于绘画的手法和技术都有很多的创新和理解,正如“十大传世画作”中一样,我国各个朝代的经典画作所使用的手法以及对于绘画技艺的理解都各不相同,这种种方法之中,尤以高古游丝描,以其线条的均匀柔和、细琐挺劲、简单柔和为主要的风格,在绘画创作中多有应用。而高古游丝描近代以来多被用作工笔人物画,现代画家们利用高古游丝描的这一特点,来体现现代人物的形态特征与情感。本文将基于高古游丝描的具体手法和现代人物工笔画的发展现状来阐述高古游丝描在现代艺术领域中的新起点。

汤翔翔创作感想

我的作品《伊人》是一件现代题材的人物工笔画,描绘了一名年轻女子正在试穿婚纱的背影,旁边两名女子正在整理婚纱的裙摆,三者形成了一个相对稳定的构图。我简化了作品的背景,选用气息典雅的传统赭石色作为底色,使整个画面气息沉静而温和。人物造型以写实表现,通过描绘没有露出正脸的“准新娘”,表达了现代女性对婚姻的美好期待。

论“写意性”在我国工笔人物画中的表现

写意性是中国绘画一贯坚持的艺术观念,对工笔人物画艺术而言,也是如此。写意性不仅符合传统绘画艺术的审美情趣,同时也是工笔人物画最大的亮点,写意性的内涵不仅促进了工笔人物画的传承与发展,同时也使工笔人物画得以不断创新。所以,对我国的工笔人物画而言必须具备写意性特征,不仅要形似还要做到神似,用'工'的同时要充分地体现'意'。

关注原因

关于顾生岳老师这幅画,最大关注理由自然在于这一类型的稀缺。我们都知道,顾老师是个完美主义者,以他的个性及其追求,都不愿让人看到其作品的未完成态。这一点,反倒在这幅创作底稿上已被不经意呈现：比如对图式内在框架的理性展演;已对人物外形作简括的张力美;对一幅画稿所作的诗意提示.