选择性全知、人物有限视角与潜藏文本——重读曼斯菲尔德的《唱歌课》

20世纪以来,批评界十分关注不同作品之间“人物有限视角”与传统全知模式的差异和由此产生的各种审美效果。但在很多作品内部,出现了“选择性全知”与“人物有限视角”的交互作用,全知叙述者和故事主人公交替充当观察之眼,取得了特定的主题效果。这种情形在现代短篇小说中尤为常见,曼斯菲尔德的《唱歌课》就是典型的例子。本文从这一特定的角度切入这一作品,深入分析作者独具匠心的叙述手法和结构安排,藉以透视表面文本之下的潜藏文本,揭示文中迄今被忽略的深刻思想内涵和社会意义。

《思家饭店的晚餐》的视角艺术

安妮·泰勒的小说向来以刻画个性鲜明的人物和错综复杂的家庭关系主题而闻名。在《思家饭店的晚餐》中,泰勒灵活采用固定式人物有限视角、变化式人物有限视角和多重式人物有限视角,展示塔尔一家家庭成员各自不同的性格特点和内在的心理诉求,表现他们之间的冲突、隔阂和疏离,突显作者的创作主题。多种视角模式的运用既体现了作者卓越的叙事技巧以及由此而产生的艺术感染力,又为读者提供了多维的阅读空间,使读者积极参与到文本的阐释中去。

论《向苍天呼吁》的叙事视角

《向苍天呼吁》采用转换性人物有限视角塑造人物、选取细节,有效地发挥了视角艺术上的长处,使小说变得波澜起伏、意味深长。

解读《德伯家的苔丝》的叙事视角

叙事视角是现代小说经常使用的写作技巧,是叙事学界研究的热点。但是在传统小说《德伯家的苔丝》中,托马斯.哈代不仅采用了传统小说惯用的全知视角,还灵活恰当地使用了人物有限视角和多重式人物视角来塑造人物性格,展现人物所生活的时代特点和道德风尚,突显了作者的创作意图。笔者将就此做详细的分析,并指出各种叙事视角对人物性格的塑造和作者主题思想的阐述所起的作用。

莱辛《到十九号房间》中人物叙述的不可靠性解读

莱辛的《到十九号房间》实现了内容和形式的完美结合。作者交替使用全知视角和人物有限视角,并利用叙述者的可靠和人物的不可靠之间的张力,从而更好地塑造了苏珊的主体意识,有力地揭露了父权制社会所标榜的理性对女性思想和言行的束缚。

“陌生化”与小说叙事视角

陌生化不仅表现在语言层面上,也表现在叙事技巧上。小说具有独特的叙事视角,其独特性在于人物有限叙事视角的采用使描写对象陌生化,即使读者习以为常的事物或事件经过艺术处理,或放大或变形,由审美的自在之物转变成审美对象,唤回了读者对生活的原初感受,使读者强烈地感受到事物,进而获得新鲜的审美感受。

论中国古典小说对叙事视角的调度

中国古典小说在采用全知叙事的总体框架下,实施着视角的变异性操作,其变异形式主要表现为人物有限叙事视角、叙述者旁观叙事视角以及元叙事和反元叙事视角等。

《劝导》的叙述视角研究

《劝导》是英国女作家奥斯丁的最后一部作品,该小说继承了作家的一贯风格,典雅精致,深受世人的喜爱,体现了作者高超的写作水平。作者在这部小说中使用了多种叙述视角转换的手法——第三人称全知视角、变换式人物有限视角(小说人物有限视角)、第一人称视角。巧妙的视角转换有利于塑造人物、制造悬念、展开情节,加深故事的深刻性和复杂性,使作品更具审美特色和阅读情趣,体现了作家对人情世故的多维思考。

浅析《房思琪的初恋乐园》中的叙事视角

从叙事学的角度分析,《房思琪的初恋乐园》这部小说整体上运用全知视角羼用第三人称人物有限视角,形成了自己独特的叙事艺术,同时视角的转化与越界也成为林奕含小说的重要叙事策略,它突破了固定视角模式的限制,最大限度地达到了作者所预期的目的。

《哦,香雪》:抒情写意与美好理想憧憬之作

创作和发表于20世纪80年代初、并非铁凝处女作的短篇小说《哦,香雪》,所具有的深远影响力与恒久的文学魅力,与作品和时代两方面的因素是共同相关的。它所开启的表达“人类的心灵能够共同感受到的东西”的艺术追求和美学旨归,一直伴随着铁凝的创作,奠定了铁凝的文学创作基调;与传统的第三人称全知叙述不同,铁凝创新性地使用了“第三人称人物有限视角叙述”的小说叙事方式;结合学界已有的认知,对《哦,香雪》予以经典重释,对于解读铁凝的创作与文学所反映的时代律动等,都有着不可忽视的价值与意义。

《士兵的拥抱》的叙事特点与主题意义

纳丁·戈迪默在短篇小说《士兵的拥抱》中坚持其一贯的关于非洲种族矛盾的主题,使用非常特别的叙事技巧,将种族主义黑白二元对立意识形态构筑的陌生人世界刻画得入木三分。

《小世界》后现代主义文学特征评析

《小世界》是戴维·洛奇的“校园三部曲”之一,主人公珀斯刚刚踏入文坛,遇到了安洁莉卡并对她产生了爱慕之情。安洁莉卡充满了神秘感,令人难以捉摸,她在戏弄了珀斯之后不知去向。为了追寻心中的文学缪斯——安洁莉卡,珀斯踏遍世界各地,见识了世界文人的众生相。

关于《边城》散文化倾向的教学处理

《边城》的散文化倾向突出而独特,充分体现了沈从文先生在小说内容和形式上的大胆探索与创新精神。沈从文曾说:'将文学限于一种贫泛定型格式中,使一般人必如此如彼才叫作小说,叫作散文,叫作诗歌。习惯观念既束缚住了一支笔,写出来和习惯不大相合,也不成功.……两者拘束都应设法努力解放,才会有真实文学,有崭新作品……揉小说故事与散文游记而为一的混合试验外,自成一个新的型式。'

《老人与海》叙述方式的解读与教学反思

海明威对现代叙事艺术的精通,对不同叙事角度的娴熟把握,使《老人与海》为我们展现了一个栩栩如生的硬汉形象。作为读者的我们也在跟随着叙述者从不同的角度去体察老人,去感知他丰富深邃的内心世界,从而对人物产生认同感,并进而形成属于我们自己的客观判断。

《德伯家的苔丝》的叙事视角

叙事视角是作家创作小说极为重要的写作技巧,备受叙事学界研究者的关注。英国作家托马斯·哈代,在小说《德伯家的苔丝》中采用了多重叙事视角。不仅包括传统小说惯用的全知视角,还恰当的以故事中人物作为叙事角度的有限视角,以及多重式人物视角。通过叙事视角的转换,既能形象的塑造人物性格,又能同时展现人物所处时代的社会风貌。本文从三个不同类型的叙事视角出发,力图揭示不同的叙事视角对塑造人物形象、深化作品主题以及揭示主题思想等方面所起的作用。

小说叙事中的视角控制——以阎连科小说为例

小说叙事中的视角不仅仅是讲述故事的角度,它还反映出作者和人物的某种意识形态及世界观。小说视角主要包括全知叙述、有限视角叙述及视角转换、视角越界等各种类型方式。本文以阎连科小说为例,详尽阐述各种视角在其文本中的具体运用及其审美效果,借以明证各种叙事视角在相应叙述情景中运用的优劣和利弊。