论新媒体语境下人物纪录片电影化生产机制与叙事策略

人物纪录片通过对主体人物现实生活的纪实,展现人物形象和精神内蕴,同时借助素材向受众传播社会文明风尚,倡导真善美的社会文化。近年来,新媒体平台带动了人物纪录片的兴盛,纪录片的数量和质量均有较大提升。本文通过观看各类新媒体语境下的优秀人物纪录片,采用文献资料研究法、案例分析法等多种方法对样本进行深入研究,探究人物纪录片电影化叙事的理论逻辑;优选有代表性的人物纪录片,对其中电影化叙事的逻辑和特征进行分析归纳,并从中领悟人物纪录片电影化叙事的内涵与外延,进一步深化人物纪录片电影化叙事的理论与实践研究。

非遗类人物纪录片中情感表达的优化策略

在我国建设文化强国的大背景下,非遗类人物纪录片因其能够充分展示和弘扬我国优秀传统文化而受到社会广泛关注。在非遗类人物纪录片中,增强情感表达对实现人物塑造、体现工匠精神、引发观众共鸣等方面有着重要的价值意义。为了更好地增强纪录片中的情感表达,从业者在纪录片制作中应充分优化叙事结构,做好前期策划,刻画人物细节,并利用影像叙事和后期的剪辑与旁白来突出人物情感,从而充分展现非遗类人物故事,实现人物刻画与优秀传统文化的表达。

融媒体时代下人物纪录片的叙事策略与创新

随着融媒体时代的来临,人物纪录片作为一种重要的叙事形式,在传播领域扮演着越来越重要的角色。在当前信息爆炸的时代,人们对于真实故事的渴望和对个性化、深度内容的追求,使得人物纪录片成为众多传播媒介中的佼佼者。媒体技术的不断进步,特别是数字技术和网络技术的飞速发展,为人物纪录片提供了广阔的发展空间和更多的创新可能性。基于此,本文主要探讨融媒体时代下人物纪录片的叙事策略与创新,深入研究其在传播过程中的影响力与社会效果,并探索新媒体技术对人物纪录片创作的潜力和挑战。

“缘”的艺术:系列人物纪录片《活力中国》的共情传播

讲好中国故事,传播好中国声音,展示真实、立体、全面的中国,是加强我国国际传播能力建设的重要目标。文章以系列人物纪录片《活力中国》为例,结合共情传播理论分析该片的“缘”艺术,探讨它是如何在情感共鸣中与观众产生深入对话的,以期为我国纪录片的共情传播发展提供一定的参考,助力中国文化的对外传播。

人物纪录片的美学表达与叙事策略探析

随着台网融合趋势进一步加强,如今我国的电视纪录片呈现出全新的发展图景,力求适应新媒体时代人们的多元审美需求和情感价值诉求。纪录片《我在子夜送外卖》选取独特的叙事切入点,表现深夜外卖员的工作和生存状态,反映新时代劳动者的奋斗姿态和人生态度。文章从叙事美学的角度出发,重点分析这部纪录片的美学表达和叙事策略,并为同类型的电视纪录片创作提出可资借鉴的创新实践路径。

新媒体背景下人物纪录片的形象创构探析--以《中国喜事》与《风华正“贸”》为例

在新媒体迅速发展的背景下,人物纪录片中的形象创构彰显了信息化时代的主要特征,如快节奏的叙事方式、平民化的话语塑造、生活化的人物形象建构以及时代价值观的传递。各大传播平台涌现了许多以平凡百姓故事、个体命运起落为题材的人物纪录片,在朴实叙事中表现出个人奋斗与时代发展的同频共振,见微知著地展现了新时期中国人的美好生活,引起了大众与质朴平凡人的强烈共情,达到了相应的传播目的。以在b站、旅游网视等新媒体平台上均有破百万浏览量的人物纪录片《中国喜事》与《风华正“贸”》为例,其中,《中国喜事》涉及六大主题“良缘、新生、传家、成长、收获、团聚”,镜头聚焦一群为了美好生活而努力的普通人;《风华正“贸”》涉及八大主题“后浪、选择、奔跑、家乡、朋友、并肩、弄潮、筑梦”,记录了24名不同领域具有代表性的奋斗者的故事。两部作品不仅塑造了个性鲜明的人物形象,还具有观赏性及艺术性,在创作理念、画面构图以及影像中产生了美学意义。基于此,文章从上述两部纪录片的拍摄对象生活化形象建构策略、平民化的叙事策略、艺术化的影像创构策略、具有新媒体特质的影像表达策略这四个方面,探析新媒体语境下人物纪录片中人物形象创构的策略。

历史人物纪录片的叙事和价值探析

历史人物纪录片将选题视角聚焦于历史长河之中,结合文献史料、历史遗存等通过线性叙事、板块叙事等叙述方法讲述历史人物的生平,反映历史人物的品格精神。历史人物纪录片是对文化价值多个层面的体现,纪录片影像与传统的文献、图片的记载方式有所区分,一定程度上弥补了文献记载的空白。文章就历史人物纪录片的叙事方法及影像化的呈现进行剖析,希望对以后的历史人物纪录片的创作有所启发。

文艺人物纪录片《潮剧·大家》编导创作谈

在文艺人物纪录片中,无论对于文艺还是对于人物,都要把握好分寸感,这是片子“活”着的关键。系列化的文艺人物纪录片因规模化而更有影响力,但为避免因题材雷同而相互削弱,宜在开始即做通盘考虑,在整个项目的主题构建上有先期的设计。《潮剧·大家》三部曲准确定位,同中有异,以“不完美”演绎“完美”,实现了多维互补,完整呈现。

移动传播环境下人物纪录片发展策略研究

人物纪录片是纪录片类别的重要组成部分,以记录平凡人在生活中的零碎事件为主要反映对象,运用各类艺术手法进行加工以呈现世间百态、人情冷暖,传递人文情怀,让观众在获得不同人生体验的同时,在内心深处产生对自身所处环境的深刻感悟。在移动传播环境中,人物纪录片随着传播语境和传播场域的变迁更迭,采取平民化视角,关注现实生活中的平凡人。基于此,文章提出了在新媒体语境下,人物纪录片的创新策略;通过叙事方式和叙事视角试分析人物纪录片叙事策略的变化,可以更好地丰富人物纪录片的发展和创作。

人物纪录片的情感表达分析

不同于一般的纪录片,人物纪录片更看重人物本身的情感,以揭露人内心深处的需求,完成人类共通的情感表达。在把握人物纪录片情感表达意义的基础上,明确情感表达原则,通过加强前期情感积累、中期情感捕捉和后期情感再现,顺利完成人与人的情感交流,才能给观众带来良好的情感体验,凸显作品价值。

电视人物纪录片采访和拍摄过程中的主观介入

立足电视人物纪录片所特有的真实性原则 ,论析了电视人在采访和拍摄过程中对现实生活的主观介入。分别阐述了电视人主观介入是创作激情及人文关怀之体现 ;电视人主观介入不同于虚假的摆布导演 ;电视人的主观介入有助于电视纪录片的顺利进行。

外国人物纪录片与新主流纪录片探索创新

各种人物纪录片历来是中国纪录片的重要组成部分。近年来,相关创作有一个比较值得关注的现象,那就是通过讲述外国友人故事来呈现中国悠久的历史文化或中国社会的深刻变迁,以及那些外国友人眼里心中的中国景观--或是中国的优秀历史文化、或是中华人民共和国建设的伟大成就等,由此获得提升中国国际形象的传播效果,本文将其定义为“新主流纪录片”。

人物纪录片的采访与写作探析——以沙飞纪录片和《国家相册》人物纪录片为例

人物纪录片是纪录片中一种特殊的存在,按不同的分类方式,有长纪录片和短纪录片,历史人物纪录片与非历史人物纪录片等。以摄影家沙飞为对象的几部长纪录片和《国家相册》里一些人物微纪录片是两种不同的类型,它们在采访与写作上有何规律,在创作过程中需要注意些什么?这是值得探讨的一个话题。

浅谈人物纪录片的包装——关于口述历史纪录片《百年小平》和文献纪录片《杨尚昆》的节目包装

大型口述历史电视纪录片《百年小平》和电视文献纪录片《杨尚昆》这两部重量级的人物纪录片先后都获得了当年的中国电视金鹰奖和中国电视纪录片协会的年度十大最佳纪录片大奖。本文详细介绍了这两部人物纪录片片头的设计理念、创意点和创作手法。

人物纪录片的表现策略浅探

在谈纪录片创作时都有意无意地回避“表现”,可能是怕提到“表现”就容易使人产生背离真实的嫌疑。其实,纪录片同其他一切精神产品一样,最终是“表现”的。主张“物质现实复原”论的克拉考尔也承认:“任何纪录片,不管其目的如何,都是倾向于表现现实的。”更何况是记录有着丰富复杂情感的人,那种照相式的“纯”

浅析人物纪录片中音乐的叙事功能——以《寻找小糖人》为例

一直以来,人们认为音乐的"表现"气质与纪录片的"客观原则"相违背,故音乐极少被用于纪录片中。随着纪录片的发展,纪录片逐渐开始与音乐结合,这不仅增强了纪录片的艺术张力,也为其增添了新的叙事手段。本文以影视叙事学相关理论为基础,以人物纪录片《寻找小糖人》为例,从叙事情节、叙事时空和观众接受心理三个方面来论述人物纪录片中音乐的叙事功能。

人物纪录片摄像与剪辑技巧应用

人物纪录片以纪录人物为主,对人的生活环境、真实情感以及人与环境之间的关系进行纪录,通过对某一个社会群体中人物的所作所为以及喜怒哀乐进行客观纪录,使用局部的刻画来折射出当下社会中的某种现象。采用客观记录以及一定的剪辑手法,反映创作者的思考。新疆生产建设兵团独特的地理位置,独特的多民族文化特征形成了兵团纪录片创作的重要题材优势。兵团整体风格厚重深沉,富有大气之美,往往给予观众崇高的、和谐的审美愉悦;人文思想主题既包含对人与自然、现代文明与自然关系的思考。本文根据兵团的生活环境、地理特征对人物纪录片的摄影手法,创作思想、创作构造、创作角度以及摄影与剪辑的技术手法进行讨论。通过摄像、剪辑,使人们更加了解它在纪录片中的重要作用。

人物纪录片故事化创作着力点研究

人物纪录片当前已成为许多电视媒体拍摄的重要类别。本文认为,要增强其传播效果,达到既叫座又叫好的目的,并从中产生出更多精品佳作,拍摄者就要有强烈的故事化创作理念,关键在于找准着力点。这个着力点必须体现在"题材选择要有地域性和典型性、结构安排应有情节和矛盾冲突、叙述形态需以丰富同期声为主"三个方面,由此来提升作品的思想性、艺术性和观赏性。

人物纪录片影像叙事的美学

当前人物纪录片的叙事已经不再拘泥于传统方式,从大量人物纪录片看来,针对不同的人物特点和人物背景来选择叙事的方式对创作至关重要,选择合适的方式还需要有相适应的素材进行支持。人物纪录片的影像叙事是多维的,本文从多个层面进行了初步的探究。

人物纪录片的故事化表达

自20世纪90年代以来,人物纪录片逐渐兴起,并成为社会关注的热点,而这种艺术形式的故事化表达成为评估人物纪录片质量的关键。本文从人物纪录片及其故事化入手,在了解二者基本特征的基础上,对故事化表达的艺术特性展开分析,之后详细阐述人物纪录片故事化表达中存在的问题与改进策略,以期为全面提高人物纪录片质量、深化故事化表达内涵提供参考。