傣仂语六声声调在赞哈调唱词中的运用及其与演唱旋律的相互关系

为了论证傣仂语六声声调在赞哈唱词中的运用及其与演唱的相互关系等问题,本文以民族音乐学的描写音乐形态学研究方法为切入点,运用"Celemony Melodyne Editor"软件对玉叫念诵的傣仂语六声声调调值、《情歌》唱词念诵声调调值、《情歌》演唱旋律音高进行检测,以实际检测数据为蓝本,对上述三者的音高走向展开对比分析,也为后继"傣仂语六声声调与赞哈调演唱旋律不平均律音阶对应关系"的相关研究奠定基础。

数字仂语的构成及其为词典收条的问题——汉语词汇类型近代以来的发展变化举隅之一

语言词汇的发展和变化表现在词汇的个例,亦表现在词汇的类型上。词汇个例的发展变化是每日每时每刻都在发生的,是每种语言中必有的现象;词汇类型的发展变化却常常与一定时代的一定语言相因应,未必为各种语言所共有。本文着重探讨近代以来尤其是二十世纪产生出来的三类数字仂语的构成情况,同时也对它们是否具有为词典收条的资格提出我们的看法。

赞哈旋律音阶与傣仂语六声声调的关系——以勐海县赞哈歌手玉叫演唱为例

“赞哈”(tsa:η^6 xap^1)为傣语,译为汉语为“会唱歌的人”,还可译为“傣族歌手”。但现代意义上的赞哈除了指傣族歌手外,还指傣族歌手演唱这一种艺术表现形式。赞哈歌手及赞哈调在西双版纳及周边国家的傣族社会中发挥着重要功用,成为生活中不可缺少的“调味品”。文章以勐海县赞哈歌手玉叫念诵的六声声调调值及其演唱的赞哈调《情歌》为例,对其旋律音阶与傣仂语六声声调的关系进行分析,可得出以下两点结论:第一,六声声调调值为旋律音阶的'根基'(旋律音阶是六声声调调值的拓展);第二,“腔格”与字调只是音乐化的大体适应,并非刻板的摹拟。

仂语的特点及其与熟语的区别——以建国以来产生的仂语为研究对象

本文从仂语的特点及与熟语的区别入手,以《当代汉语新词词典》和《现代汉语词典》所收入的仂语为研究对象,采取比较分析和数据统计的方法对建国以来产生的仂语进行研究,提出建国以来产生的仂语应作为固定短语中的一类,反映了语言的词汇如同适应该语言社会的一面镜子,社会的变化也同样体现在语言词汇的变化中。

汉语“之”仂语结构对韩国语主格位所有格句式的影响

韩国语主格位所有格句式的形成与古汉语的“之”仂语结构有着密切关联,其在谚解汉文诗书过程中受汉语句式影响而形成的可能性较大。中世纪谚解文中出现的大量主格位所有格句子与汉文原文中含“之”仂语结构的句子在句式及语义上呈现对应关系。但到了提倡脱离汉文的近代,这种主格位所有格句子又呈现出大幅减少的趋势,而这些现象的产生并非偶然。

论赞哈调不平均律音阶及其与傣仂语声调的关系

"赞哈"(tsa:η6xap1)为西双版纳傣族民间说唱音乐类型,在傣族文化生活中发挥着重要功用。从以往学者对赞哈研究来看,曾有学者运用"不平均律"、"中立音"等关键词对赞哈调音阶进行描述。本文在厘清上述关键词理论涵义的同时,以赞哈调音阶研究为出发点,运用"Celemony Melodyne Editor"软件对赞哈歌手玉叫演唱的赞哈调《情歌》和岩帕演唱的《祈福歌》的音阶、伴奏乐器"筚"的音阶以及玉叫、岩帕念诵的傣仂语六声声调调值进行音分检测,尝试采用定量分析方法对赞哈调具有的"不平均律"音阶特征及其与傣仂语六声声调调值关系进行论证分析。

评王力的“三品说”

"三品说"是丹麦语言学家奥托.叶斯丕森在其名著《语法哲学》当中提出的学说,曾对中国20世纪三四十年代的语法研究产生较大影响。王力先生全面的接受了"三品说",并把它运用到汉语语法分析的实际当中去。本文从词类与词品的关系、仂语和词品的关系、句子成分的品级三方面介绍王力先生的"三品说",并作简要的评析,以期为语法学习者提供一些参考。

论词汇单位及其长度

本文指出,汉语的词汇单位包括字、词、仂语、熟语等,并讨论各单位的长度。字的长度无需深论。词的长度较为复杂,典型格式是双字格,次典型格式是三字格。仂语和熟语一般以四字为常。惯用语、歇后语、谚语的长度则不那么规整。讨论词汇单位的长度,不仅有助于将各级各类词汇单位分清,对词典编纂亦有一定的参考价值。