试论仄声韵格律诗的平仄格式

关于仄声韵格律诗的平仄格式,学界迄今很少有人专题论及。将仄声韵的平仄格式与平声韵诗的平仄格式略作比较,我们可以发现,仄声韵诗的平仄格式,有不少与平声韵诗的平仄格式一样,无论是五言还是七言的诗,也都有四种基本句式和四种基本格式,平仄变化的规律性也很强,与平声韵诗不同的只是出句末字不入韵的字可用平声也可用仄声,且平仄格式更灵活多变。

浅析中国古今诗歌仄声韵

本文挑选古今名家仄声韵诗歌30余首,对比平声韵,介绍仄声韵诗歌的优点,如铿锵有力,朗朗上口,错落有致,凹凸感强烈;而平声韵抒情相对比较平缓。仄声韵的诗平白如话,声韵和谐,回环婉转。作者得出结论,绝非一味反对平声韵,而是为仄声韵纠偏和正名。作者提出平声韵和仄声韵不是衡量标准,只要能够充分表达情感和意境,选择什么由内容决定。

拗怒之中自饶和婉的周邦彦词——仄声韵的妙用

北宋词人周邦彦,精通音律,能自度曲。其自度曲,格律谨严,用韵独特,尤善用仄声韵调和阴阳,在四声跌宕起伏之际、摇筋转骨之间顿生流美之致。仄声韵的妙用使其词拗怒之中自饶和婉(打破平仄规范,多用拗口的仄声求其和谐美听),平仄相宜,抑扬妥贴。周邦彦词用语丰容宛转,要渺幽约,深静和雅,呈现出声情和文情的高度融合。由此观之,集北宋之大成、开南宋之先声的周邦彦词,充分体现了宋词由浑雅到精能的风云之变,开启了南宋风雅派词之风范。

儿化韵的一次听辨调查

儿化韵的一次听辨调查薛文萍王理嘉儿化韵是词根语素和后缀“儿”结合时形成的合音现象。在合音中由于协同发音而产生的同化、脱落等语音变化使普遍话中的３７个（除［ｒ］韵母）韵母归并成２６个儿化韵。近百年来，儿化韵的音韵系统一直显示着一个非常鲜明的发展趋势，...

试谈柳江壮族民歌的押韵规则

壮族是一个喜欢唱歌的民族,壮族民歌“欢”(译音),有着悠久的历史。很久以前,壮族人民就根据祖国古代许多民间故事传说,经过创作加工并用壮文方块字(壮话叫Sawndip)。

古诗的用韵

一、古诗分近体诗和古体诗。近体诗包括律诗和绝句,律诗一首八句,绝句一首四句,其押韵的位置是固定的。律诗二、四、六、八旬押韵,绝句二、四句押韵,如杜甫的《春望》: 国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。

论用韵

用韵是韵文写作所必需的技巧。现代汉语的韵文形式很丰富,除诗之外,戏曲、歌剧、歌词、以及各种小演唱都属于韵文,都存在押韵问题。用韵得当,对于韵文作品有很大的帮助;用韵失当,则思想性虽好,也会造成艺术性上的缺陷,从而使作品减色。本文想就用韵问题加以初步的探讨,讲一些个人的心得和见解,供写作与教学上的参考。

略论唐宋词声情相谐的美学特征

唐宋词声情相谐的美学特征是诗乐结合中的一个互依形式。它展示了词体感人的艺术魅力。它具体体现在词作的词调、押韵、句法和去声字的运用上。声情相谐特征的形成是一个历史过程。周邦彦是唐宋词中声情相谐的典范，由于乐谱的失传，声情是否相协已不重要。感情真挚。

《渔家傲》的“翻唱”及其文体学意义

《渔家傲》曲子在宋代被翻唱成为流行歌曲。单片翻唱为双调,歌词即由一段改编为两段;仄声押韵则突破了近体诗叶平声韵的基本规则,创造出律体新样式;同一词调反复咏唱,构成了普通联章体、重句联章体;"音清悲如烟波闲"的歌唱声情,"塑造"了整首歌曲清丽高亢的风格。依文字声律填写多种题材的"翻唱",相当于撰诗合乐的声诗创作,但"依字声行腔"的"曲子"唱法,却动摇了文学史上"诗"的本位地位,使"诗""词"分体意识渐次明晰。《渔家傲》"翻唱""流行"的过程,为"严诗、词之辨"提供了参考,也反映了歌曲翻唱在文体学上的意义。

《圆圆曲》艺术创新的探索

吴伟业(1609——1671),号梅村,是明清间诗坛上一位著名诗人。其自成一家的“梅村体”,在中国文学史上占有一席之位。清代乾嘉时期比吴稍后的史学家、文学家、诗人赵翼(1727——1814)在《瓯北诗话》中曾把吴与唐宋诗坛的杜、李、韩、白、苏、陆等巨匠相提并论,誉吴为“近代中之大家”,并称:“梅村之后,欲举一家列唐宋诸公之后者,

玲珑剔透 玉润珠圆——王维《辋川集》语言艺术谈片

王维《辋川某》作于他的中年时期,语音优美,风格独特,属于文学史上的名篇。兹就其语言特色略加分析,尝一脔或可知鼎味。 一、莺声历历,语语如珠 《辋川集》各首分咏辋川诸景,皆五言四句的短章,如:“轻舸迎上客,悠悠湖上来。当轩对尊酒,四面芙蓉开。”(《临湖亭》)又如:“清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。”(《白石滩》)景是小景,诗是小诗,莹然掌上,玲珑可爱。明快轻松的调子,明丽悠远的氛围,复使人想起六朝民歌小调里的声音。 上举两例中,《临湖亭》写同客人小舟中吟赏湖光山色,及在四面荷花的水亭里当轩对饮之乐,节奏和缓闲雅,句尾押平声韵,颇多悠扬不尽之致;《白石滩》绘滩边绿蒲新引、美人月下浣纱之景,音节摇曳跳荡,句尾押仄声韵,以抒欣喜怡悦之怀。或平或仄。

“当代文学”教学初探

“‘当代文学’不好教。”在中文系教师中常有这种议论。为什么“‘当代文学’不好教呢?”原因大致有二:一是太熟悉了,学生不爱听。当代文学作品,明白如话,没有语言、文字障碍,它所反映的都是当代社会中的人和事。二是太危险了,政策性强。“当代文学”开始于一九四九年新中国的成立,

区分近体诗与古体诗

如果一首诗不是押平声韵,不是隔句押韵(除首句押韵外),韵字有重复,或韵字不在《佩文诗韵》的同个韵部(除首句邻韵外),就要判断它们不是近体诗,而可能是古体诗了。比如:江雪柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。'绝'是入声字,与'灭''雪'在《佩文诗韵》中同属入声九屑韵。既然这首诗押仄声韵,便不属近体诗,而属古体诗。

诗犹文也，忌直贵曲：诗词是如何达到婉转抒情效果的

严羽在《沧浪诗话》中说:'语忌直,意忌浅,脉忌露,味忌短。'诗人在表达深藏内心不便明言的思想感情时,往往隐约其辞,通过一定的手法,采用隐讳曲折的方式,达到婉转表达情感的效果。第一种手法是转折。这里的'转折',意思是'从一件小事物引起,这件小事物好像和主题并无关系,经过转折,婉转地透露正意'(周振甫《诗词例话》)。如朱庆馀《近试上张籍水部》:洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。