以“韵”为核心的唐宋词调字声组织

唐宋词人创调,特别是两宋词人创调的字声安排,有着简洁实用的法则。这就是以“韵”声为核心。一个词调首先确定韵拍、韵声,继而确定韵句及邻韵句字声组织。无论平声韵词调还是仄声韵词调,韵前一字主要用平声,仄平平、平平仄为各自韵句尾三字的字声并于一调中反复出现,三、四、五、六、七、八字句的律句类型也因此确立。邻韵句与韵句的组合搭配,也首先看邻韵句的尾字与“韵”的字声关系,相同则以同向、不同则以反向来安排全句字声。由此一调平仄字声便被创调者快速地安排。此或为唐宋词人特别是两宋词人创制新调时的未言之秘,也是我们今天词调研究、词体创作时的方便要诀。

论庾信五言诗的一个特殊格式

用二项检验来考察庾信五言诗句四声调式,计算出庾信倾向使用96个五言四声调式,其中91个第二、四字声调不同,第二、四字声调相同的5个调式可以用"平平非1平非2"概括。庾信共创作了255首五言诗,其中140首通篇第二、四字声调不同,其他115首共170次第二、四字声调相同,这170次当中,有93次使用的是"平平非1平非2"这类词式。如果我们承认这类调式不破坏"五言诗句第二、四字声调不同"这一格律,那么庾信255首五言诗中,共194首通篇第二、四字声调不同。"平平非1平非2"是后来平仄律"平平仄平仄"的"前身"。