唐代诗歌的仄韵律

1. 什么是仄韵律1.1、凡是用仄声字押韵的诗歌就是仄韵诗.仄韵诗如果符合平仄格律,就是仄韵律诗.例如:关山月(崔融)月生西海上,气逐边风壮.万里度关山,苍茫非一状.汉兵开郡国,胡马窥亭障.夜夜闻悲笳,征人起南望.

律诗尾韵声调“仄→平”模式的音乐化之途

严谨的五、七言格律体在其奇数行尾韵声调都是仄声,倒数第二行的末尾字基本不押韵,而偶数行尾韵声调则基本都是平声,不是“仄仄平”就是“仄平平”,由此形成“仄→平”模式。这一模式的生成理据何在?千百年来无人就此提问,亦无从回答。追溯我国的乐律诗学传统,比勘会通佛经音乐化的梵呗、歌赞的外来影响,稽考沈约及其前后的乐律诗学论述,三者互参互证,可知这一模式更是一种作为杂合艺术的诗歌之音乐化的结果。作者力证诗律正是借助乐律才得以确立其理论规范,指出沈约一代通过音乐原理阐释格律诗理,致力追索并利用音乐与诗歌的契合点,以乐律驭诗律,以诗律应乐律,由此生成其影响广泛的乐律化格律诗学,使之成为踵武其后的理论家和诗人普遍遵从的准则。

五、七言律诗的风格与平仄之关系

一五、七言律诗风格不同关于五、七言律诗风格的不同,前人己经作过很多描述。明代胡应麟《诗薮》、胡震亨《唐音癸签》在辑录前人这类描述的基础上,比较集中地阐述过。对此,我在《五律与七律之平仄比较》一文中,曾简要地引述过几条。清代诗论、诗话中,这类描述更多,这儿仅举管缄若《读雪山房唐诗序例》中的一段描述为例。

浅谈律诗教学中的平仄律

律诗,是指古体诗之外的近体诗的一种,即通常说的五言律诗和七言律诗。这种诗歌形式,由于有严格的格律要求,因此,语言不但力求言简意赅,将深情精意,寓于寥寥数语之中;而且声调力求音韵和谐,这样才能读之铿锵,听之悦耳。

逼仄空间挤压下“扭曲”、“异化”的人性——从七哥、丁太、黄苏子看方方笔下的凡俗人生

作为“新写实主义”的代表作家，方方非常关注市民生活。她的《风景》、《落日》、《在我的开始是我的结束》等作品通过七哥、丁太、黄苏子等人物形象的塑造，揭示了逼仄空间挤压下人性的扭曲与异变，强调了生存环境对于人性塑造所起到的至关重要的作用。

近体诗平仄四禁忌

在旧诗中,古体诗只要押韵,句数多少和平仄声是否协调,有其较大的随意性。近体诗,绝诗四句,律诗八句,当然要押韵,还要一韵到底。律诗中间四句(颔联和颈联)还得讲对仗。至于平仄声,更是形成近体诗的重要因素,有其严格的又有辩证性的格律要求。对于这个声律问题,有人认为,只要套用“一三五不论,二四六分明”来理解或吟咏,就大致不差了。其实不然。诗家禁忌的有:孤平、孤仄、连三平、连三仄。

五律 春节

五言律诗和七言律诗一样都是中国传统诗歌的一种体裁,属于近体诗范畴,简称五律。格律严密,符合平仄律,四联八句,分别称为首联、颔联、颈联、尾联;颔联两句、颈联两句均必须对仗。五律的平仄格式也是四种。第一种为首句平起入韵,第二种为首句平起不入韵,第三种为首句仄起入韵,第四种为首句仄起不入韵。

浮嚣下的命运惶惑与精神逼仄——读苏童的新长篇小说《黄雀记》

继《河岸》之后,时隔四年,苏童推出其新长篇力作《黄雀记》,不惑之年的他重回那个熟悉又陌生的香椿树街,以他特有的温婉与感性的方式叙述一个时代生活的命运惶惑与精神逼仄,以他见长的经验叙事去把握粗砺的现实内部和体验整个超验的现实外部,窥测人性的罅隙。

近体诗连仄句申论

近体诗中,凡连续出现三个或以上仄声音节的诗句被称为"连仄句"。三仄句首字以平声为正,但首字用为仄声唐人亦不规避。四仄句其对句的第三字应为平声,以救出句之拗。五仄句的句法格式自清代才被学者提出并加以解释。

中越边境出土两汉至六朝钱币琐记——兼议我国对赤仄五铢钱的探讨

从八十年代初起,笔者开始收集在广西西南部出土的我国历代钱币。在最初的几年里,经常见到的古钱币多属唐、宋、明、清这四个朝代,在我国古代流通了长达七百多年之久的五铢钱则很少发现。这在同好之间开展的钱币沙龙中,大家都有同感。笔者早年查看广西清代至民国的史籍,很少发现有提及五铢钱的出土,翻查广西解放后至八十年代有钱币出土的报导看,其中两汉到六朝钱币所占的比例极少。 基于以上的认识,于是有同志著文说:汉代在广西境内的“桂南、桂西、桂中等广大地区还未有货币流通”。可是事实并非如此。自八十年代末期开始,大量的五铢钱从沿海、边贸地区源源不断地涌入都市。其中来源于中越边境出土的我国两汉至六朝钱币,到目前为止其数量是多少根本无法作出统计,凭机遇而论,选数量较大的说,确实是经本人第一手选拣的就多达三次。第一次是在一九九一年,钱总重量18.5公斤。据钱商介绍:“这批钱来源于越南。

论林白散文在二维空间逼仄下的生存焦灼及其双重转向

林白是20世纪90年代崛起的有代表性的女作家之一,她的散文创作彰显了二维空间逼仄下的焦灼,在这强有力的逼仄下林白的散文创作表现出了殊途的双重转向:以向记忆邀约和对艺术与美的造访为代表的内转向与以对外围世界探索为代表的外转向。从林白的由向内转的自我逃避到向外转的自我挑战的转变中,可以看出作家在散文创作上走出自己固有的小天地,开始接触社会人生百态,在不丧失书写内心细腻世界的特质的同时,也走向了一条现实之路。林白这种困境中的突围为女性散文创作提供了全新的可能。

论刘恒作品中逼仄阴郁的爱情

通过对刘恒笔下爱情描写的整理,论述了即使在世人眼中美好的爱情,在他的作品中仍然无法逃脱晦涩、艰难的作品基调。

略论杜甫排律仄韵律的特色

略论杜甫排律仄韵律的特色欧凤威关键词唐诗，杜甫，排律，仄韵律格律诗是汉语语系特有的诗体，也是代表中国古典诗歌最高成就的诗体。格律诗在唐代定型，并进入自己的黄金时代，特别是盛唐，已达到巅峰状态。而杜甫正是处在这个巅峰的顶端。黄淮曰：“律绝之体擅名无虑千...

基于Pi介子衰变-Markov模型的双色激光场仄秒脉冲测量

针对传统双色激光场仄秒脉冲测量方法脉冲平滑性能较差的问题,提出一种基于Pi介子衰变-Markov模型的双色激光场仄秒脉冲测量方法。获取仄秒脉冲的FROG谱图,提取仄秒脉冲信息,利用相位迭代算法获取仄秒脉冲的相位信息,利用脉冲整形系统对仄秒脉冲进行调制,将仄秒脉冲从时域转换至频域。根据Pi介子衰变-Markov模型,以调制的仄秒脉冲为基础,通过多次测量法完成仄秒脉冲脉宽的测量与形状的测量。对比试验表明,其脉冲平滑曲线与脉冲曲线的贴合度最高,两条曲线之间的最大误差为0.001,比3种文献方法的误差均值低0.059,该方法的脉冲平滑性能最好。

“仄仄平平仄平仄”拗救句刍议

郭锡良先生主编的《古代汉语》修订本与初本在内容上有不少增删和修改,其中最为明显者是对诗律中的“平平仄平仄”(七言为“仄仄平平仄平仄”)拗救句的解释截然不同。先看修订前的说法;近体诗中的“二、四、六”有时可以不分明。这主要是指下列两种句式中的七言的第六字可以改变平仄(拗),其条件是必须有“救”:(1)在(丙)抻句“仄仄平平平仄仄”中,第六字可以不用仄而用平(拗),但第五字要由平改为仄(救),即全句变成“仄仄平平仄平仄”。(注意:

浅谈赤仄五铢

赤仄五铢问题是探究了约千年的问题,也是近50 年来我国在钱币学研究上最为辉煌的时期。此问题是当下探寻研究的一个重点,但目前并没有统一的说法。为何会出现这种情况?笔者认为,是对赤仄五铢的认识出现了偏差。这种偏差出在我们只重视了钱文的研究,而忽视了对形体设计的研究上。现就此谈一些认识和见解。

北塔的罗马尼亚文诗集《在逼仄的内部上升》近日在布加勒斯特出版

新诗所1991级校友北塔(徐伟锋)的罗马尼亚文诗集《在逼仄的内部上升》近日由罗马尼亚首都布加勒斯特的通信出版社(Coresi)正式推出。书名是北塔写于罗马尼亚的一首诗作的标题。其寓意是:在意识形态,拜金主义等庸俗市偿的重重压力包围下,精神和价值的矢志不渝的追求者所能施展的空间是非常非常狭小的,但是他们的灵魂依然可以突围可以上升!

敦煌《九相观诗》地域时代及其他

敦煌《九相观诗》地域时代及其他汪泛舟敦煌《九相观诗》虽仅有Ｓ．６６３１、Ｐ．３０２２、Ｐ．３８９２三个写卷，但都写卷完整，不啻为我们保存了敦煌僧诗中难得的释门九相禅观的诗篇，而且也为敦煌僧诗增添了多样化的禅诗门类。Ｓ．６６３１《九相观诗》，前有序言，...

时间分辨条纹相机技术的发展及相关研究展望

梳理了瞬态科学超快诊断技术发展更替脉络,以时间分辨率为主线回顾了时间分辨条纹相机技术的发展历程,从相关应用需求角度分析了条纹相机技术的发展趋势,重点阐明了双色场泵浦-探测阿秒条纹相机技术相对于基于变像管的条纹相机诊断技术在测量机制方面的创新。同时对阿秒条纹相机技术对微观超快现象向更深层次拓展的推动作用作了前瞻性的论述。