试论现代小说中仆人形象的创作动因

自新文化运动后,最敏感最富于社会责任感的一代知识分子们开始用一种全新的观念看待＂人＂。他们把视角延伸到普通大众百姓,尤其更加关注那些处于社会底层的仆人,创造了大量仆人形象,使之在现代文学史上占有一席之地,呈现出独特的美学价值,成为我国现代文学人物形象系列的重要组成部分。就文学关注视角来看,目前仆人形象却是一个尚未被系统提及的主题,对于仆人问题的探讨,基本上限于一些单个作家、单个作品、单个形象的少数研究,在这方面开展系统研究的评论寥寥可数。本文以现代小说仆人形象为研究对象,深入探讨了现代文学中仆人形象的创作动因。

略论仆人形象的审美建构——以中国20世纪30年代部分文学作品为例

中国现代文学刻画了不少仆人形象。这些人物形象具有较高的审美价值,给我们留下了深刻印象。本文以中国20世纪30年代为历史背景,选取其中的部分作品,着重就仆人形象审美意蕴的建构进行了初步论述,旨在加深对中国现代文学美学价值的理解。

社会变革与人际关系的转化——以埃奇沃思小说中的仆人形象为分析视角

19世纪爱尔兰作家玛丽亚·埃奇沃思的小说以上流社会贵族家庭内部的仆人形象作为切入点,探讨了特定社会阶层之间的人际关系。埃奇沃思笔下的仆人虽然没有接受过教育但精于世故,擅于权衡主仆间的利害关系。作家通过主仆之间的利益和权力之争,折射出其文本世界与现实世界之间的张力。埃奇沃思将上流社会贵族内部的矛盾置于社会巨变的历史背景下进行文学叙事,表明作家既勇于面对不可避免的社会巨变又不想完全打破旧有世界秩序的矛盾心理,反映了作家既憧憬美好的社会秩序但又具有历史局限性的特征。

雨中的仆人——论芥川龙之介作品《罗生门》

《罗生门》发表于大正四年(1917年)十一月的《帝国文学》,是芥川龙之介最初的杰作。作品充满了利己主义的思想,并透射出了人类的脆弱。从作品中的"雨"这一场景入手,分析雨中仆人的不安与彷徨,并从中窥视当时为了生而烦恼的作者的形象。

从人物形象看《吝啬鬼》对《一坛金子》的发展

莫里哀的《吝啬鬼》取材于古罗马戏剧家普劳图斯的《一坛金子》,然而莫里哀却有自己独特的思考及创新,从女儿形象和仆人形象两方面来看,就体现的极其明显。

服事人与服事基督

1999年笔者曾出席香港教会举办的“城市的新希望”研讨会。会上有一位牧师在发言时说:“1998年抗洪救灾时我们访问了内地灾区教会,就救灾的情况问起当地一名负责同工:你们为抗洪救灾做了哪些工作?那位负责同工理直气壮地回答:我们只做救灵魂的工作。”当时全场哄堂大笑,我作为一名来自大陆的牧师顿时感到脸红。

营造《一仆二主》喜剧效果的主要因素

哥尔多尼的《一仆二主》经过时间的洗礼和考验,仍然爆发出强大的生命力,即便只是浏览其文本也会令人捧腹。本文认为其之所以能达到突出的喜剧效果,是因为性格鲜明的喜剧人物、一系列生动的生活场景和有情人终成眷属的主题。