山西介休窑的器物特征研究

本文通过介休窑的相关器物的研究,明晰介休窑器物的特征,推动山西介休窑研究的进一步深入。

临水窑与介休窑白底彩绘工艺的对比研究

白底黑花装饰风格的瓷器,始终是陶瓷、科技界和陶瓷爱好者关注的热点。临水窑(磁州窑)与介休窑白底黑花风格的瓷器之间有着密切的联系,但是对于两窑产品的科技分析甚少,至于两者的对比研究更是无从谈起。因此,本工作利用岩相分析、SEM-EDS等方法分析了临水窑(磁州窑)、介休窑样品的瓷胎、化妆土及瓷釉的化学成分和显微结构。比较分析显示,两窑样品的瓷胎均为低硅高铝配方,且介休窑瓷胎中的Al2O3含量更高;两窑瓷胎粗糙,Fe2O3、TiO2含量较高,致使其呈浅黄色。瓷胎表面均施有化妆土,所不同的是,介休窑的瓷胎表面施有两层化妆土,其靠近釉的一层化妆土(h2),Fe2O3、TiO2含量极低,靠近胎的一层化妆土(h1),Fe2O3、TiO2含量较高;临水窑样品的瓷胎表面仅施一层化妆土,其Fe2O3、TiO2含量较低,但高于介休窑近釉层化妆土中的相应含量。介休窑瓷釉为典型的高钙釉,而临水窑则为典型的碱钙釉和钙碱釉。不难认识到,介休窑似在临水窑白底黑花及化妆土工艺的基础上,因地制宜,勇于创新,形成了成本低廉、技术先进的两层化妆土工艺,在当地原料较为粗糙的条件下,生产出质量较好的白底釉下彩绘瓷器。

介休市博物馆馆藏宋金介休窑瓷器

宋金介休窑瓷器表现了山西陶瓷文化甚至整个北方地区在陶瓷和社会生活方面的特征,代表了山西陶瓷业兴盛时期的最高水平。根据对介休洪山窑与老城南街窑址遗存进行的比对研究和介休博物馆馆藏宋金介休窑瓷器的特点分析可知,介休窑对研究山西古代陶瓷业的起源、发展、兴盛直至走向衰败具有重要意义。对介休窑瓷器的发掘整理,可极大地提高山西陶瓷在中国陶瓷史上的地位,对研究北方地区陶瓷发展可提供重要的资料。

从美学的角度试探介休窑瓷器

本文着重从美学的角度结合相关历虫文化背最以及比教相关的艺术门类、分析、探究介休窑瓷器(以馆藏文物为例)造型语言和装饰手法的审美成因。

论金代介休窑及相关问题

山西介休窑是山西著名的瓷窑之一。本文结合故宫所藏的百余片金代介休窑址标本,就该窑的相关问题加以论述。

宋金时期介休洪山窑古陶瓷装饰艺术研究

介休洪山窑历史悠久,是山西乃至北方地区重要的窑口之一。在千年发展演变的历程中,其突出成就主要体现在以胎体装饰和彩绘装饰见长的粗坯细作之中,工匠师傅历经多方借鉴和摸索,并结合自身的地域资源与文化内容进行了创造性的装饰设计,逐渐形成了实用、简洁、淡雅、自由、明快和朴素的装饰风格,具有明显的地域特色,对后世产生了深远影响。

瓷器纹饰:珍珠地

珍珠被称为四大有机宝石之一,受到人们的喜爱。在中国古代陶瓷中,民间艺人充分发挥自己的聪明才智,创造出珍珠地装饰风格的瓷器。珍珠地是借鉴了唐代金银器錾花工艺,在瓷器上创新出来的一种全新工艺,唐代晚期,最早兴起于河南省新密西关窑,由于制作精良,装饰精美,深受大众喜爱。到北宋至金代早期,迅速传播到河南、河北、山西乃至整个磁州窑系,如河南登封窑、扒村窑、新安窑、鲁山段店窑、修武当阳峪窑,山西介休窑、河津窑、交城窑及河北磁州窑等等,但各地装饰风格各有差异。器物造型主要有洗、罐、碗、盘、瓶、枕、炉等。

发展陶瓷创艺 弘扬特色文化

伴随经济社会的飞速发展和大众消费品位的不断提升,文化及其创意产品的市场需求与日俱增。山西是华夏文明的主要发源地,有着深厚的历史文化底蕴,其优秀的、特色的文化资源是一笔丰厚的社会财富。山西省日用硅酸盐协会和山西省玻璃陶瓷科学研究所作为专业科研机构和山西省陶瓷行业的技术与创新研发龙头,在陶瓷文化创意与艺术创作方面具有得天独厚的条件,有责任也有能力在推进山西省文化产业大发展的潮流中抢抓机遇，一展身手。

陕西彬县窖藏出土瓷器再探

学界关于陕西彬县窖藏出土瓷器的研究多聚焦于耀州窑青瓷。但在调查陕西历史博物馆藏彬县窖藏出土瓷器时,我们发现:除耀州窑青瓷外,该窖藏还出土有介休窑白瓷、耀州窑缩釉瓷、耀州窑黑瓷;这些瓷器对于了解彬县窖藏瓷器的全貌具有重要价值。从造型、釉色、窑口、用料、工艺等方面考察,彬县窖藏瓷之来源以周边的陕西与山西名窑为主,其品类多样,良莠不齐,且迎合北宋斗茶风尚,以满足不同阶层人群的不同功用为目的,具有一定的服务性。故该窖藏非贡瓷,亦非某人或某些人群之专属,其作为商品流通的可能性较大,埋藏时间当不晚于南宋末。

定窑风华

"古香古色雅宜心,宋定名陶器足珍。质韫珠光堪作鉴,纹镂花鸟具传神。"当年的乾隆皇帝处理公务之余,一边欣赏宫里收藏的定窑美瓷,一边情不自禁地吟咏了这首诗。

介休香炉瓷白釉

我国山西中部介休窑出产白釉瓷器,在百花齐放的宋代瓷器生产中占有一席之地,实属不易.宋代介休窑香炉造型别致,施釉均匀,白中泛黄,色泽莹润,釉面带有密密麻麻细小的开片,做工精美,格调高雅,这在我国古代香炉造型中比较少见.……

山西汾阳东龙观宋金墓葬出土瓷器的产地问题探讨

洛阳东龙观墓地是唐代到清代的一座大型墓地,在宋金时期的墓葬中出土了较多的瓷器,原报告对极少数瓷器作了产地推测。为了全面了解出土瓷器的产地问题,本文进行了系统探讨,认为其中存在北宋洪山窑场产品,金代随葬瓷器主要为金代介休城内窑场产品。

中国古代黑釉瓷发展阶段述议

中国是瓷器的发源地,瓷器生产历史悠久。在其源远流长的发展长河中,随着时代的前进,瓷器的釉色品种不断发展、完善。从最初的原始青釉瓷直至明、清时期丰富多彩的彩瓷,品种繁多,不一而足。而黑釉瓷则在这众多的釉色品类中独树一帜,成为中国古代瓷器品类的重要组成部分,且自成系列。黑釉瓷从东汉时期开始出现,历经晋、南北朝、唐、宋、元、明、清,一直延续至今天,有它自身发展演变的过程。笔者认为,中国古代黑釉瓷的发展前后经历了4个阶段,即形成阶段、发展阶段、繁荣阶段和衰落阶段。

琉璃史中游 建筑群中看

山西介休市琉璃烧造的历史,根据出土的实物可上溯到北朝时期,距今1500余年。琉璃是指一切经以氧化铅为主配合的＂釉药＂涂刷,并经素烧、釉烧而成的陶制品。按此解释,介休市博物馆所收藏的汉代文物绿釉陶瓷壶也可命名为＂绿釉琉璃陶壶＂,那么,琉璃的历史则可再向前追溯300年,

聚拢晋冀民间散落的陶瓷“明珠”——专访《中国民间收藏陶瓷大系》晋冀分卷主编穆青

《中国民间收藏陶瓷大系》（以下简称“《大系》”）是国家新闻出版广电总局“十二五”重点项目，由中国收藏家协会组织编纂、河北美术出版社承担出版、该书首次比较全面、客观、真实地反映出我国民间陶瓷收藏的面貌，不仅具有填补空白的重要意义，同时对民间收藏起到正面的推动作用。