陶瓷绘画装饰艺术中的仕女题材

中国历代出现了许多优秀的仕女绘画名作,本文通过对绘画艺术中仕女人物画题材的研究,探讨了陶瓷绘画艺术中仕女题材表现风格与方法.提出了当代陶瓷绘画艺术创作注意的事项。

晚明青花瓷仕女题材图式语言研究

晚明青花瓷仕女题材的绘画语言和风格一直受到传统仕女画的影响。该文讨论图式理论在晚明青花瓷仕女题材艺术创作过程中的应用,通过晚明青花瓷仕女题材图式语言的形成,阐述画谱诀中题材的移植、构图技法的借鉴、审美思想的影响这几个层次;运用图片对比法分析不同时期青花瓷仕女题材作品之间的传承关系与新图式的产生,以探索艺术家、民间工匠在创作过程中的客观因素和主观心理因素对于仕女题材创作结果的影响。

章怀太子墓仕女题材壁画线描风格成因分析

章怀太子墓是乾陵的主要陪葬墓之一,其壁画内容丰富,造型准确,用线挺拔,开启了唐代盛期绘画先风。其中,仕女题材壁画占比极大,反映了唐代宫廷女性的真实生活,具有重要的历史文化价值。同时,仕女题材壁画的线描呈现出较强的装饰性特征。文章运用比较分析法、文献研究法、图像法对这种装饰性线描风格进行分析,认为其成因主要有三点:第一,与唐代整体的审美需求和艺术表现有关;第二,仕女题材的世俗性较强,加上女性自然的身体特征,因此画风更为放松;第三,受西域艺术造型因素的影响,女性的身体曲线在壁画表现中得到强化,画师个人主观审美的表达意愿更为强烈。

明代仕女画图像研究

清代画家高崇瑞在《松下清斋集》中写道:“极天下名山胜水,奇花异鸟,惟美人一身可以兼之,虽使荆关泼墨,崔艾挥毫,不若士女之集大成也。”仕女画作为中国传统人物画的重要组成部分,随着时代的变迁几经沉浮。至明中后期,仕女画又一度振兴,重新获得在绘画题材中的重要地位,并开始被文人画家接受。明代的仕女画风格多元,反映了当时的社会视角、意识形态和文化内涵,同时还映射了画家本人的思想情感。以明代仕女画图像研究为重点,探讨其图像所反映的社会风气与文化内涵。

郭东健:用水墨叙述文学的意境

东健的画以前见过一些。最近看到他新创作的一批仕女题材作品，有古代的，也有现代的。这些仕女完全没有富贵气，而是透露出浓郁的书卷气。她们跨越古今，休闲的状态中有几许惆怅，

仇英《游春图》折扇初探

在明代中期盛行的多种题材折扇中,上海博物馆藏仇英《游春图》折扇可作为其中仕女题材折扇的典型进行研究。本文结合图像以及文献,首先分析画面中处于中心位置的景物可能含有的隐喻,并分析画家在对人物位置的安排、人物活动的设定以及人物与景物的结合中对主题的延伸;其次通过与不同仕女画作品的对比,分析画家对画面所处外部空间的延伸与表达。