论唐末仗内教坊的实质及其他

文献记载中的唐末仗内教坊,即太常寺原有鼓吹署之教习机构。其职掌包括仪仗卤簿音乐和散乐。它的表演者为禁军乐人,首领受宦官节制。其所处位置前后有所变更:元和十四年(819)前在宣平坊,元和十四年几处教坊合署时,一并迁至延政坊。唐代仗内教坊的特殊地位,对宋代钧容直和东西班等禁军音乐机构的设立,施加了重要影响。

唐仗内教坊及中唐教坊合署问题考辩

学界对文献中记载的"仗内教坊"的性质有多种意见。从字义看"仗内"指宫廷之内,从位置看"仗内教坊"和教坊同在一处,而"仗内教坊使"同教坊使一样均由宦官担任,其乐工在身份上也同教坊无异。所以,所谓"仗内教坊"当即是唐代宫廷的教坊,"仗内教坊"只是教坊的别称。目前学界多主教坊在元和中期"合署"之说,因中唐只有一个教坊存在,所以教坊"合署"之说亦属不当。

唐后期“仗内教坊”(禁军散乐)考辨

音乐史与隋唐史学术界对于唐后期"仗内教坊"的研究讨论,已逾半个多世纪。有关"仗内教坊"的史料,虽然见诸史籍、碑石等,但极为简略零散,线索模糊,其本来面目"碎片化",真相隐晦不明。依据史载,"仗内教坊"名称出现在唐后期。唐宪宗元和十四年(819),"春正月庚辰朔,以东师宿野,不受朝贺。壬午,复置仗内教坊于延政里"^([1])。"(元和)十四年正月,诏徙仗内教坊于布(延)政里"^([2])。

唐代仗内教坊考

仗内教坊,是中唐出现的、独立于太常寺、教坊和梨园之外的宫廷音乐机构。其建制状况如下最迟在德宗建中年间设立,武宗朝仍然存在;乐官由帝王从禁军将领中选拔任命,主要负责北衙禁军中的音乐事务;乐人来源有三一为北衙禁军,包括六军与神策军,一为地方军营,一为有罪之人的妻女;散乐是其主要音乐项目;它与教坊存在着音乐交流与合作。它的设立和活跃反映中唐以后军营已成为唐代音乐生存和发展的一个重要空间。

唐代仗内教坊名义、音乐制度、部门及官制问题

学界对唐仗内教坊认识多有不当。前人对“仗内”的误释,经厘订认为应是“禁中仪卫”之意,分外仗与内仗,主要职责为仪仗和护卫,仗内教坊为其教习与管理机构。唐代朝会、卤簿等正式礼仪活动并非如以往认识的仅奏雅乐,而是雅俗乐迭奏;仗内教坊也并非仅掌俗乐,而是雅俗乐兼习。仗内教坊人员组成,由殿中省、十六卫、太乐署和鼓吹署等多部门派出;教坊和内教坊应为职能不同的两个部门,仗内教坊使苏日荣应是朝官而非宦官;仗内教坊当属殿中省。

宋教坊的形成、内容及与唐教坊的关系考

关于宋代教坊曾有过很多研究。1961年日本学者岸边成雄在其代表作《唐代音乐的历史研究》中就宋教坊中的四部乐与唐太常四部乐展开过详细的论述。王易、黎国韬、张国强、康瑞军、徐蕊等也有过与此相关的研究,主要是针对宋教坊四部乐史料中记载不详之处而展开的争论。但是宋教坊四部乐为何会接受唐的太常四部乐?宋初教坊是接受前代唐还是五代的教坊制度?宋教坊与唐教坊是何种传承关系等,这些论题至今没有得到详细的论述。本文将对此展开讨论,以理清唐宋相互间的教坊关系,并确认其内容。

唐代教坊的演变考述

由坊→内教坊→左右教坊(教坊),至仗内教坊的合署,是一个逐渐演变、发展的历史过程。观照唐代宫廷音乐机构教坊的历时发展与变迁,以期达到对这一机构在产生、发展、变迁过程中,性格及特征变化的理解,从而更全面把握教坊这一机构在建构唐代音乐史中的历史作用。

论唐代诸教坊形质(上)

教坊在唐代音乐机构中占有重要地位,历年来学术界对唐代"教坊"这一音乐机构的关注较多,成果丰硕。唐代教坊的名称有广义与狭义之分:广义的教坊包括内教坊、外教坊、仗内教坊等在唐代掌管俗乐、散乐及雅乐之外的音乐的宫廷音乐机构(内外教坊又可细分);狭义的教坊单指唐末宪宗元和十四年内外教坊合署后的新教坊,称"仗内教坊"或"教坊"。唐代以"教坊"为名的音乐机构数目之多,随着时代的更迭其职能存在着差异。本文通过对多方资料的整合,将唐代诸多名为"教坊"的宫廷机构进行梳理和陈述,概括性的介绍唐代诸教坊,并对唐末的仗内教坊的争议作出比较辨析,探究"教坊"形式和性质的深层意义。

论唐代诸教坊形质(下)

教坊在唐代音乐机构中占有重要地位,历年来学术界对唐代"教坊"这一音乐机构的关注较多,成果丰硕。唐代教坊的名称有广义与狭义之分:广义的教坊包括内教坊、外教坊、仗内教坊等在唐代掌管俗乐、散乐及雅乐之外的音乐的宫廷音乐机构(内外教坊又可细分);狭义的教坊单指唐末宪宗元和十四年内外教坊合署后的新教坊,称"仗内教坊"或"教坊"。唐代以"教坊"为名的音乐机构数目之多,随着时代的更迭其职能存在着差异。本文通过对多方资料的整合,将唐代诸多名为"教坊"的宫廷机构进行梳理和陈述,概括性的介绍唐代诸教坊,并对唐末的仗内教坊的争议作出比较辨析,探究"教坊"形式和性质的深层意义。

唐代教坊综述

唐代教坊是唐代宫廷重要的音乐机构,在盛唐时期与太常寺并立,掌管着俗乐,为唐代宫廷音乐的发展起到了重大的推动作用。从上个世纪六十年代开始,以岸边成雄、任半塘等学者开始进行唐代音乐史的研究,同时他们的研究也产生了学术界的一些争论,本文将就这些问题进行分别论述。