从画山到画石:奇石、观看与吴彬的山水画创作

吴彬以画石的方式来画山,因过分凸显细节特征而导致画面空间感缺失。在大幅山水画中,他为保持整体的空间感,刻意增加山石层次,特别是中景山石的层次,通过层层叠叠的中景山石,人为地塑造山体的深远之感。因此吴彬的山水画中景层次异常繁复,宛如各种赏玩石堆叠而成的幻景。他的这一新的表现手法,与晚明文人玩石的风气密切相关,在这一风雅活动中,细节的品赏趣味与观看方法成为时尚。而各种版刻石谱的颁行,则进一步将这种观看方法与视觉经验推向整个社会。

三则论书法与倪鸿宝

书字自以道媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便足上流矣。卫夫人称右军书,亦云'洞精笔势,遒媚逼人'而已。虞,褚而下,逞奇露艳,笔意偏往,屡见蹊迳。颜、柳继之,援戈舞椎,千笔一意。自此以还,遂复颇撇,略不堪观。才姿不逮,乃诋前人以为软美,可叹也。宋时不尚右军,今人大轻松雪,俱为淫遁,未得言诠。