任仁发与《秋水凫鹥图》

在元初的画坛上,任仁发是一位与赵孟頫齐名的画马高手,工人物、鞍马、花鸟。他不仅在绘画方面造诣极高,而且是一位颇具才能的水利学家。无论是花鸟画创作还是花鸟画科研究,任仁发都颇具造诣。《秋水凫鹥图》是目前可靠且公认的任仁发的花鸟画作品。该文将《秋水凫鹥图》与宋代院体花鸟画中具有相似性和代表性的作品加以对比,从题材、构图及审美表现等方面展开分析,阐述任仁发在此图中对于两宋画风的继承及其中体现的个性特征。

元代任仁发家族史实考述

任仁发为元代著名水利学家和画家,但是史实不详.本文主要从任仁发家族成员考订、家族通婚状况以及家族传承三方面人手,对元代任仁发家族的大体状况进行了研究,梳理了任氏家族在入元之后的发展状况.

宋元时期吴淞江水系变迁与任仁发治水——以赵浦闸、乌泥泾闸的置废为中心

元大德、泰定年间,任仁发先后在新泾、赵浦、潘家浜、乌泥泾等处各建两座水闸。通过对乌泥泾水闸废弃过程、《水利集》中的石闸施工规范的分析,可推测出这些水闸不是建在原有河道上,而是建在两侧新开分水河道上,之后再堰断原有河道。水闸建成后,淀山湖、长泖之水全部由六闸外泄,上海浦(黄浦)以西、吴淞江以南水系呈相对封闭形态,赵浦闸与潘家浜闸只有建在吴淞江"二道"(即明代的吴淞江与虬江)的分水河上,才能达到这种效果。在乌泥泾建闸,是因为淀山湖之水在元代改由曹港、东西横泖、乌泥泾入上海浦(黄浦),这一变化反映了宋元时期东太湖地区从吴淞江水系向黄浦江水系演变过程中的一个断面。

元代水利专家任仁发及其《水利集》

元代由于国运短祚,许多资料又不注意保存,所以,有关元代的水利专著不多。上海师大馆藏明抄本《水利集》是研究元代水利,尤其是太湖水利的重要著作。然而至今还没有人对这本书做过介绍。本文主要介绍这本水利著作,以期人们对这本书的价值有所了解。

试探任仁发《张果见明皇图》艺术特征及创作时间

《张果见明皇图》(图1)是任仁发所绘制的人物画精品,表现的是张果在唐明皇面前施展法术、放出小驴的瞬间。全画不设背景,采用二元对立式构图,八位人物呈近似椭圆形排布。最右边头戴黑色高帽、身披直领广袖皂缘道衣、垂足坐于绣墩之上者正是道人张果,但见此人鹤发童颜,朱唇长髯,双手前伸,掌心向上,似在施展法力。在张果前面有一弯腰曲背的童子,童子左侧有一黑色箱箧翻倒在地。

中国国家博物馆藏任仁发款《饮饲图》考辨——兼说从粉本角度看明清绘画作伪的一种模式

2019年中国国家博物馆"中国古代书画"特展所展出的馆藏任仁发款《饮饲图》,可从跋文考订、绘画风格和粉本流传等角度鉴定为伪作。拖尾马愈、吴宽、王淮三人题跋可发现三人对画面的描述出入甚大,且均与《饮饲图》画面内容不符,说明三跋与前画实为拆配,且三跋有可能原先亦非同属一卷。另外,《饮饲图》之款印属于拙劣伪摹,画面艺术水平不高,与任仁发真迹相去甚远,故《饮饲图》本身亦伪,是从真迹而来的情节粉本不断变换组合衍生出的作品。类似的很多伪作仍然流传至今,其学术意义尚待进一步发掘。

任仁发《五王醉归图》题跋考

一、消失的题跋"五王醉归"题材出自《新唐书》,"五王"指宋王李宪、申王李撝、临淄王李隆基、岐王李范、薛王李业五位兄弟王。唐玄宗李隆基当太子时,与两位哥哥、两位弟弟情同手足,出则同游,入则同宴。某日,五王自花萼楼宴罢醉归。历代皆有诗人咏"五王醉归"题材。绘画方面,最早见于宋徽宗《宣和画谱》有北宋李公麟《五王醉归图》。元任仁发《五王醉归图》(图1)是近年来出现在市场的重要古代绘画。

任仁发生平与交游考

任仁发为元初水利学家、画家。囿于原始资料的相对匮乏以及任仁发之名在历史中长期湮没,学界对于任仁发生平的梳理和研究甚少。然而若想研究任仁发的艺术作品,厘清其生平事迹极为重要。因此,本文通过爬梳文献,以对比分析、考证等方式,尝试建立关于任仁发生平、交游、事迹的信息脉络,为今后学界进一步研究任仁发奠定基础。

元危素楷书跋任仁发《张果老见明皇图》

释文:飘飘海上任公子,来往烟波骑赤鲤。袖将长策献彤庭,谈笑归来取金紫。著书余暇工丹青,画史见之心屡惊。此图貌得含元殿,唐帝素闻仙客名。仙客之年不知数,皎皎朱颜等婴孺。明皇岂是学仙才,奇祸已胎终不悟。拂衣却入中条云,笙鹤世人那可闻。天高海阔日月远,稽首?我长生文。临川危素题。

任仁发和吴淞江的治理

一、元代吴淞江的水患元初,为防止宋军和农民起义军的反抗,将吴江长桥筑塞50余丈,沿塘36座桥洞也多钉栅或筑坝塞断,以致淀山湖东的小漕、大沥等处,泥沙壅积数十里之广,被豪强擅自围垦。太湖主要排水道吴淞江也日渐淤塞,水患日益严重。至元二十五年(1288年)以前,江南初定,元王朝致力于东征,无暇顾及吴中水利,新任蒙古色目官员,久居漠北,更不谙江南河网地区的治水的重要性;再加上地方豪强乘机霸占湖洲港汉,筑堤为田。两宋以来的水利设施,破坏殆尽,水利管理制度也被废弃。于是河港湮塞,水脉不通。时人吴执中上书说:'吴淞江旧云可敌千浦,今两岸涨沙将与岸平,其中仅存江浜不过二、三十步。

“清官”和“贪官” 任仁发《二马图》的寓意

漫画经常使用比喻即“拟人化”的手法,这样的表现方法已经为广大的读者所熟悉,所以在漫画中常常可以看到豺狼、虎豹、毒蛇、骏马、白兔等动物的形象,通过它们来表明漫画作者的爱憎态度。

少监材抱岂画史 禹迹曾为帝亲理——元任仁发的艺术与仕进之途

南宋遗民任仁发既是一位颇有成就的艺术家,也是元代历史上具有真知灼见的、颇有作为的水利专家,著有《水利集》十卷并主持了大量水利工程,取得了巨大成就。研究任仁发的艺术思想和水利实学,对于我们了解元初中期江南士人的艺术生涯、生活状态、文化体验等具有重要意义。

元 任仁发 二马图卷

任仁发(一二五四—一三二七),元代画家。原名霆,字子明,号月山道人,松江(今上海市松江县)人。曾先后主持过吴淞江、通惠河、会通河、黄河、练湖和海堤等工程,在中国水利史上作出过有益贡献,著《水利答》十卷。

任仁发和他的“三亿”神话--《五王醉归图》

上世纪50年代,任仁发及其家族墓葬被发现,任仁发墓志出土,人们得以补全一个完整的元代水利官员的生平;2009年至2020年,十一年时间,任仁发《五王醉归图》三次上拍,两次刷新拍卖纪录,一位与赵孟頫相媲美的画家任仁发引起公众热切关注。

《五王醉归图卷》：任仁发笔下的兄弟情深

马，在中国古代一直是民族生命力的代表和强盛富有的象征，古代神话传说中也有过关于千里马、神马、天马的记载。在文化艺术领域，马的形象最早见于商代的甲骨文，而画马专科则始于南北朝时期，到了唐代，唐玄宗养马45万匹，上层社会贵族喜欢看马舞、打马球，妇女出游都骑马，在这样的社会氛围中，产生了很多画马名家，绘画技艺也达到了登峰造极的水平，尤以韩干最为著称。

元都水监河渠司的建置沿革及其成就评价

元朝水利事业的发展,过去学者们已经进行了研究,如郑肇经、冀朝鼎、姚汉源等,基本的看法是元朝沟通了南北大运河,在中国运河水利史上占有重要地位,影响深远。其农田水利不甚发达。造成这种状况的基本原因,则少有涉及。笔者认为,元朝水利事业特别是农田水利不甚发达,与国家竭力保证运河水源的指导思想有关,也与元朝都水监、河渠司等水利机构的建置不常有很大的关系。《元史·河渠志》记载元朝水利基本状况。

超越两宋的写实艺术(续)

画风迥异、画理深刻的肖像画 元代的写实艺术在肖像画中也反映得十分充分,不仪在造型技巧上突破了概念化和脸谱化,而且在肖像画理论上也深化了写实的观念。 元朝诸帝在宫内外设立了不少宗庙,张挂其先祖遗像以供祭奠,这就极大地刺激了宫廷肖像画的发展。现今发现最早的元廷写实肖像画是《成吉思汗画像》(中国历史博物馆藏)作者很可能是元初蒙古贵族和礼霍孙,1282年,他官至中书右丞相。

“汇”与吴淞江河道及其周边塘浦(九至十六世纪)

明以前吴淞江河道宽广,出太湖后,河流先在一个较高的地势上稳定。入三江口以后,河道在一个低地积水区分散了部分水流,过千墩浦以后,又行于一个高地上,在这一高地地区,感潮强烈,河道发育出许多"汇"。汇的概念指河水的汇集,有时也指河道的弯曲。

秦马、汉马、飞燕马……——我国造型艺术史上马的形态变化初探

在史前艺术中,马不是最重要的动物形象,伹自秦代开始,无论绘画还是雕塑,马显然成为了艺术家们乐于表现的对象。唐以后历代,出现了不少画马名家。马之所以成为造型艺术的重要题材,这与我国古代两大文化类型(游牧文化与农耕文化)有密切关联,也与频繁的战争有关。本文拟就马在造型上的形态变化谈点粗浅的见解。一、秦陵兵马俑坑中的马秦俑坑共有陶马五百余匹。

赵孟頫家族的人马画

元初,北方人马画,无论是宫廷画家的刻意之作,还是在野匠师的精心佳作,普遍地受到北宋李公麟和金代人马画家的影响,这与元代北方是北宋文化中心和金国故地有一定的关系,其深层的关系是以人马画为媒介传递这一地区的文化承传和北方游牧民族的生活特性。至元二十三年(1286),赵孟頫等文人学士离开了湖州(今属浙江)供职内廷,由于赵孟頫'崇唐'人马画风的巨大作用。