任天知的戏剧活动和京都的新派剧

回溯文明戏(新剧)发生和发展的历史,可知其与日本有着非常紧密的联系。而提到文明戏与日本的关系,研究者们总是把目光集中于东京。本文则根据新发现的资料,探寻文明戏创始人任天知与京都的渊源,阐明至今尚未解决的任天知的旅日经历,并进一步探讨这种经历与其此后开展的戏剧活动之间的联系。

话剧史上的“三新”

在话剧史料学的研究中,尤以早期的三部话剧史为重,即朱双云的《新剧史》、郑正秋的《新剧考证百出》和范石渠的《新剧考》,史称话剧史的＂三新＂。

隐没在《戏杂志》中的新剧人物考

《戏杂志》刊行于1922年至1923年间,前后共发行九期,设有"京剧""昆剧""新剧""戏剧新闻""游艺附录""时事小曲"等栏目。其中包含大量关于新剧变迁发展的重要文献和新剧人物的轶闻趣事,这些文献资料所记述的内容,与同时期的新剧文献相比,史料价值极高,多为其他文献所罕见。对《戏杂志》中任公、任天知、王钟声三人的史料梳理后,得出如下结论:任公为《戏杂志》主要编辑者之一的任退庵;进化团领导人任天知生于1870年,卒于1927年;春阳社领导人王钟声投身新剧运动之前曾积极参与上海的光复运动等。

早期中国话剧形态与日本新派剧

近代以来的中日文学交流,在话剧领域可能最为引人注目。我国较早的一个有影响的话剧团体春柳社,成立于日本;早期话剧著名活动家李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等,都在日本接受艺术启蒙,开始从事戏剧活动;而象任天知、徐半梅、郑正秋等早期话剧的代表性人物和“中兴大将”。

论易卜生与我国创始期话剧的历史联系

易卜生是欧洲近代戏剧的创始人。他在自己著名的“问题剧”中,揭开了资本主义社会虚伪道德和法律的帷幕,猛烈抨击了资本主义制度的腐败,塑造了一批英勇无畏,“以更革为生命,多力善斗,即迕万众不慑之强者也”的形象。(鲁迅《文化偏至论》)易卜生戏剧以它夺目的光彩覆盖住整个欧洲大陆,同时也给“五四”时代正艰苦斗争着的中国人民带来了火与热。易卜生对我国现代话剧的产生、发展,起了无法低估的积极作用。

我国早期话剧流派述略

我国早期话剧运动(1899—1918)是由众多艺术团体组成的一个崭新的戏剧运动。这些艺术团体基本上都采用了西方话剧的艺术形式,但在表演和剧作等方面却有很大的差别,大致形成了四大流派。本文仅就此述略。

为革命洪流推波助澜——辛亥革命前后上海的新剧活动

武装起义的马前卒震惊中外的辛亥革命,是中国人民长期积压的反抗帝国主义及其走狗清王朝的怒火必然爆发的结果。一九一一年至一九一四年,随着革命的高涨,上海的新剧活动空前繁荣,新剧界的两支队伍——改良京剧和早期话剧工作者并肩作战,对革命做出了重要贡献。一九一一年十一月初,为响应武昌起义,同盟会领导成员陈其美,沈缦云等人组织发动了上海起义。在起义的骨干力量『商团』中就有许多新剧演员参加。

试论中国戏剧与日本戏剧

中国与日本是一衣带水的邻邦,自公元初期两国间就有使者往来,这无疑对双方的政治、经济、文化会互相产生影响。从两国的戏剧艺术来看,就有着鲜明的血缘关系。因此,研究中日两国的文化发展脉络,亦可将其戏剧艺术进行比较论说。这将有有助于我们对于民族间文化发展的更为深入的理解。

滑稽戏、滑稽戏演员和滑稽戏传承

滑稽戏是由从清朝末年上海的学生和留洋归来的知识分子演绎的“新剧”(后曾称文明戏)逐渐演变而来的。1914年,移风社和任天知的开明新剧社在上海演出了第一场滑稽戏《谁先死》,这是当时的代表剧目。该剧巧妙地融入戏剧冲突,将误会和弄巧成拙等喜剧元素与新剧的叙事性结构相映衬,开创了滑稽戏表演样式的先河。后人也时常将这部戏的滑稽套路运用到其他滑稽戏中去。

炸弹声中觅天国 头颅掷处满地红——武昌起义时期的文学

武昌起义时期,诗歌与散文都紧扣革命形势,发挥了直接的战斗作用。小说反映现实的速度虽然比不上诗歌和散文,然而在极短的时间里也出现了描写武昌起义的小说。而在话剧界,可以说当时社会上所发生的重大事件,几乎都可以从舞台上看到它的影子。

跨文化改编剧对文明戏编剧方法的影响

新世纪以来,伴随着全球化的进程,中外戏剧交流日益频繁,中国的戏剧舞台上一度出现了跨文化戏剧的改编与演出热潮,戏剧的跨文化改编研究也成为学术界的一大热点。其实早在文明戏时期,戏剧的跨文化改编与演出就大量存在并占有相当重要的地位。1907年6月,春柳社的曾孝谷执笔的话剧《黑奴吁天录》（据林纾翻译的美国斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》的同名译本改编）在东京上演,标志着文明戏的正式开端。

娱乐多元化时代的小众艺术

陈独秀说:"戏园者,实普天下之大学堂也;优伶者,实普天下之大学教师也。"无独有偶,任天知1910年在上海创办中国第一个话剧职业剧团——上海进化团时,孙中山曾赠其五字:"是亦学校也。"显然,陈独秀和孙中山都非常看重戏剧在开启民智、传承民族文化方面的巨大功用,这种功用与戏剧的繁荣状态密不可分。中国与古希腊、古印度并称为三大戏剧古国。即便从宋代算起,中国戏剧也有一千多年历史。在这千年的风雨历程中,涌现出400个左右剧种。