任意瞬间中的电影影像本体性

当罗兰·巴特在《明室》中探讨刺点时,他将摄影的特性指向了超脱拍摄者控制的偶然性。这种偶然因不为主观意志转移的失控而具有了时间永恒流逝特质。刺点在德勒兹的《电影1:运动—影像》中被发展为任意瞬间,但后者将概念源头上溯到了柏格森关于运动的论述。刺点演化为在哲学观念中可理解但在古典时代无法捕获的任意瞬间。从电影本体出发,出现在银幕上的刺点便是姿态。正是在永恒运动的偶然性中,银幕上身体、动作、表情都具有了姿态化的电影本体性。

重组瞬间的动画实验

动画是一种重建时间绵延的艺术形式。对于瞬间的重组问题,是关乎影像研究及动画本体的根本性问题。以记忆与时间绵延为基础的柏格森运动理论和德勒兹影像理论,让我们能抽丝剥茧般把对影像的研究深入到最小单位。艺术家Martin Arnold和Gil Alkabetz等人的生动探索,让我们看到了瞬间的解构、崩塌的艺术重组,这对于我们更深刻地理解动画的含义有着重要的启发意义。

由柏格森的三条理论浅析动画片的运动本质

本文通过对柏格森运动的三条理论来讨论动画片的运动问题,笔者认为作为移动影像的动画片的运动是真实的而不是一种感知上或者认知上的幻觉。这是一种介于形而上的真实与感知幻觉之间的真实。动画片的运动不是静态的瞬间与抽象的时间,也不是旨在对某个特定瞬间的构造,而是对任意瞬间的描述,是时延中的具体流变。动画片的真实运动来自于播放的能量转换,我们所观测到的画面运动是我们在特定窗口对运动的观摩,是运动的抽象模型,是一种与感知共建的运动。