徐门一脉(上)——徐燕孙与任率英

20世纪的北京画坛,曾经被视为新文化运动的发源地。但在革新派看来,这里“暮气已深”,其“顽冥不灵,殊为可怜”,甚至被视为“最封建、最顽固之堡垒”。美术史家较为公正,俞剑华认为民国初年的北平“人才济济,各体具备。除齐白石外,都是笔墨纯正,气息古雅”(俞剑华《七十五年来的国画》)。就人物画而言,陈师曾、齐白石长写意人物,笔简意深,独出机;徐悲鸿、蒋兆和采西法,直面人生、深入人心;另有一大批工笔古装人物画家,以工笔重彩之法,描绘历代英杰、仕女,宣扬传统道德及爱国史迹,颇受欢迎。

兼收并蓄 雅俗共赏——中国美术馆藏任率英作品赏析

任率英(1911—1989)是中国工笔画家、连环画家、年画家。他的早年艺术生涯充满艰辛,幼时曾在镇上老画工冯老智的画室观摩,并广泛地接触各类传统艺术,包括多种民间艺术和传统文人画作品。20世纪30年代初,任率英通过各种函授课程开始学习西方绘画技法。1934年,他参加了北京国画函授班,学习中国画。

一生丹青事 鞠躬丝尽时--记人民的艺术家任率英

他能够站立中国画坛的潮头是人生的奇迹,就像深山中的一块顽石,随着涧溪入江入海,千淘万磨,当在海滩展现在世人面前时,已是晶光四射的美玉。他叫任率英,我国承前启后的工笔重彩人物画大师,没有来自官方的命名,但他的人品画品令民众都称他是人民的艺术家。

人民的艺术家——“北总布胡同三十二号”系列之九:任率英

任率英（一九一一—一九八九）,原名敬表,河北束鹿县人。连环画家、年画家、中国画家。中国美术家协会会员,中国连环画研究会顾问,北京工笔重彩画协会副会长。擅工笔重彩人物画,作品多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为题材。长期从事中国画、连环画、年画的创作,画风工细明丽,雅俗共赏。

新年画运动对任率英工笔画创作的影响

1949年11月23日,毛泽东批示同意《关于开展新年画工作的指示》标志着中国新年画运动的开始随着新年画运动在全国范围内蓬勃开展,其所构建的新时期美术创作模式对新中国成立后工笔画创作产生了重要影响,任率英1951年加入人民美术出版社创作室从事新年画创作,他以工笔重彩画技法创作新年画拓展了新年画的表现风格,而新年画运动也影响了他工笔画风格的演变衣文以任率英新中国成立十七年工笔画创作风格的演变为切入点,探讨新年画运动对其工笔画创作的影响。

丹青不知老将至 刘凌沧 任率英 黄均举办中国画展

中国美术家协会于春节期间在中国美术馆举办了刘凌沧、住率英、黄均的工笔重彩画联展。他们都是从青少年时代开始学画,后来得到徐燕荪等人的指授,从事工笔重彩画创作也都已在半个多世纪以上。

豪放无隐 栩栩如生——怀念任率英先生

前不久，在北京画院美术馆举办了《任率英连环画艺术回顾展》，并举办任率英先生连环画艺术研讨会，因时间关系我未在会上发言。看到任先生的一幅幅精品．真是感慨万端：现在还会有这样一丝不苟的画家吗？因而愿意形诸笔墨，兼为怀念任率英先生和他卓越的艺术成就。

任率英 人民的艺术家

任率英(1911—1989)原名敬表,河北束鹿县人。连环画家,年画家,中国画家。擅长工笔重彩人物画,多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为创作题材。长期从事中国画、连环画、年画的创作,画风工细明丽,雅俗共赏。其连环画代表作有《白蛇传》《鲁智深》《秋江》《桃花扇》;年画代表作有《嫦娥奔月》《洛神图》《巾帼英雄》《天女散花》《送戏到村》《岳云》《汉明妃》等。出版有《怎样画刀马人物》《怎样学习工笔重彩人物画》等美术技法书。

卜孝怀——新中国连环画的先锋

"在楼上一间长方形的画室里,一排排画案,刘继卣、王叔晖、任率英、墨浪等名家,都伏案作画,人才济济,堪称一时之盛。他们的作品均受到广大读者的欢迎。"这就是共和国成立后,人民美术出版社的连环画创作室的盛况,而今追忆,亦颇令人感怀,正是特殊的时代背景让诸多在今天可以算得上"超级大腕"的画家云集,以一种不求物质回报的奉献精神,创作出影响了几代人的一部部优秀作品。可以说,他们把最好的年华奉献给了人民美术出版社,那些心血凝结成的作品,就是他们"致青春"的回忆。本期人物特写向各位介绍的著名连环画家卜孝怀,正是其中一位。卜孝怀擅长重彩和白描人物画,取法仇英、唐寅,作品格调高雅,结构严谨,线描熟练劲健,赋色绚丽清新,擅长古典题材。他的连环画构图生动多变,用线严谨中又潇洒奔放,并无工笔人物画常见的拘谨感。12册《水浒》连环画如今已经成为经典之作,他笔下的李逵、武松,那些勇猛刚直的人物形象,巧妙安排、复杂热闹的武打场面,这些都给人们留下了深刻的印象。其晚年的工笔人物画神形兼备,如《横槊赋诗》《公孙大娘舞剑图》等人物造型端庄自然、设色雅致,用笔流畅飘逸,简约适度,更为注意表达人物的精神世界。

纸端童心亦灿烂

多年前,在和一位艺术界朋友聊天时,我曾问他,艺术家在创作时应保持怎样的心境？他略作思考后说,只有保持童心的艺术家,才会创作出优秀的作品。童心代表直率,纯真,是不带杂质的心灵,不受外界干扰的心态。可是随着浮躁的尘世影响,能保持童心的艺术家真是越来越少了。某日我踏入某处公园,看到园内的童年游戏绘画浮雕时,不觉被深深吸引,画面中的儿童朴实自然、纯洁可爱,或踢毽子、或滚铁环、或丢沙包、

梦笔成璋——任梦璋八十艺术回顾展

2014年8月20日,由中国国家博物馆和鲁迅美术学院联合主办的＂梦笔成璋——任梦璋八十艺术回顾展＂在中国国家博物馆开幕。任梦璋先生是我国当代美术教育家、油画家。早年入中央美术学院学习,师从徐悲鸿、董希文、艾中信等前辈。1955年至1957年,在中央美术学院＂马克西莫夫油画训练班＂学习,是共和国成立后培养的第一代油画家。自1953年至今,任梦璋先生在鲁迅美术学院默默耕耘近五十载,桃李满门,

工笔重彩与时代精神

中国美术家协会于3月11日和4月11日召开了工笔重彩人物画座谈会,出席的有在京工笔人物画家、年画作者吴光宇、陈缘督、王叔晖、刘继卤、墨浪、任率英、刘凌沧、黄均、陆鸿年、李琦、吴静波、古一舟、潘絮兹、吴一炯等三十余人以及美协书记处第一书记蔡若虹和书记邵宇、王朝闻出席并主持座谈会。

绘事谁称一代工——“北总布胡同三十二号”系列之六:徐燕孙

徐燕孙（一八九九—一九六一）,原名徐存昭,别名徐操,号霜红楼主,又号霜红龛主、中秋生,斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。工笔人物画家,擅长中国画。祖籍河北深县徐家湾,生于北京。

连环画工作座谈会旁听记

全国第二届连环画创作评奖获奖作品展览期间,各地来京参观展览的连环画工作者,与首都连环画工作者相聚一堂,于2月14日—19日举行连环画工作座谈会。象这样各地的连环画工作者在一起研讨连环画的有关问题,在全国还是第一次。美术、出版界—些知名人士也应邀出席并讲了话。 在会上大家充分谈到了连环画工作在党的领导下所取得的进步与成绩,也探讨了当前存在的问题。

一束温馨的回忆——忆路坦兼及我们艺术上的童年(续)

《童工》是1952年下半年接受任务,53年4月脱稿,5月《连环画报》开始连载,8月由北京人美正式出书,到1954年8月又精印成线装书出版,并印成多种外文版在国外发行。可见这一部小小的连环画所受到的重视,也可见当时我们的出版机构通畅、迅速地把作品送到读者中间的效率。路坦还向我们讲述了他们在授奖会上见到了一批中央领导同志和著名的文艺家、科学家、教育家。

6千元赔偿费的由来——丢失画稿案剖析

1984年初,中国戏剧出版社美术编辑室向人民美术出版社作者任率英约画4幅条屏年画《四女英雄》。交稿时,任率英提出该作品出版后退还原稿的请求。由于自戏剧出版社成立以来,从未有过一个作者提出要将已出版过的作品原稿退还的要求。为此,美编室的负责同志向任表示,此事需要向出版社领导请示汇报。中国戏剧出版社在出版美术作品方面,则主要以条屏、年画为主。任率英以画工笔水彩画为主,也是戏剧出版社约画年画的作者之一。再者当时任率英年事已高,作品已不多了,为了照顾他,尊重他本人的意愿,出版社同意在该作品出版后,将原稿退还作者。

致敬经典·劈山救母

5月的第2个周日是母亲节。本期'致敬经典'推介1957年由人民美术出版社出版的连环画民间传说故事《劈山救母》,与大家重温沉香与母亲的故事。传说在西岳华山莲花峰,有一座圣母娘娘庙。圣母娘娘爱上了书生刘彦昌并结婚怀孕。不料此事被她的哥哥二郎神得知,认为圣母娘娘破坏清规而点兵华山兴师问罪。