中日伊万里瓷金镧手样式装饰的比较研究

本文以比较艺术学为研究基础,对日本伊万里瓷金镧手样式和中国伊万里瓷金镧手样式进行比较,两者关系密切,其制作工艺与图式形态都有类似之处。但在不同地域与审美观念背景下的传播和演变过程中,其装饰题材、纹饰特征、色彩应用、构成风格都发生了较大的变化。本文试图对其产生的历史背景与装饰特征做进一步的梳理和分析比较。

伊万里瓷上中国图像符号研究——以崇文为例

日本的江户时期(1603—1867年)与中国的明末清初大致上处于同一个时期,在此时期,两国之间的文化交流主要以日本吸收中国文化为主,故而中国文化对此时期的日本文化产生了深远的影响。本文从图像符号背后的文化内涵这一角度出发,试探究日本伊万里瓷上的中国图像符号。在经过笔者研究发现后,江户时期日本伊万里瓷中的图像与中国传统图像有着千丝万缕的联系,如中国传统文化中代表着崇文求仕的图像符号皆在伊万里瓷上有所表现。

明、清青花对伊万里染付的影响

明、清时期,凭借一流的制瓷工艺和巨大的生产规模,中国成为当时世界上最大的陶瓷生产国,对外输出了大量的陶瓷产品,其中就包括了风靡全球的青花瓷。在邻国日本,青花瓷被称为染付,中国青花的传入对日本的陶瓷产业和陶瓷文化产生了巨大的影响,受到了社会各阶层的喜爱。伊万里染付是日本在有田地区烧制的青花瓷,从现存资料以及瓷器样本来看,无论是造型、图案又或是绘画工艺。

从伊万里到中国伊万里——循环往复的世界陶瓷市场之下日式文化想象的胜利

17世纪中期正值明清更替之际,连年战乱严重打击了中国的外销瓷产业,且短时期内复烧无望。当时荷兰东印度公司的瓷器库存即将告竭,于是到处寻找替代品。日本瓷器抓住了这个机会,成功走上国际舞台。之后虽日本瓷器产业在国际上的地位起伏不定,但伊万里作为一种文化品牌却始终占据陶瓷市场一席之地。笔者通过对不同时期伊万里瓷的研究,探寻造成这一现象的原因。

伊万里风格:中国、日本和欧洲的混血儿——中国外销瓷影响下的彩绘瓷研究

从仿制景德镇瓷器入手的日本伊万里瓷器与中国景德镇烧制的伊万里风格瓷器,在18世纪风靡欧洲并被各国瓷厂竞相仿制。各种文化与工艺的相互模仿、借鉴与渗透,到19世纪,形成了日本、中国与欧洲“混血”的世界伊万里风格。

浅谈日本伊万里彩绘外销瓷的审美情趣

17世纪中叶至18世纪前期,日本伊万里瓷的外销有着宽松的外部环境。这一时期的伊万里瓷在色彩装饰、构图形式、纹样取材等方面具有鲜明的日本"和风"特征,散发着独特的岛国审美情趣和意识。

日本伊万里青花瓷的文化因素分析——以“江户名瓷伊万里展”展品为中心

"江户名瓷伊万里展"于2013年在厦门市博物馆展出。文章对展出的青花瓷器进行类型划分和文化因素分析,可分为五期,约相当于我国清康熙至嘉庆时期;并划分出中国、西洋、日本三种文化因素,以前者居多,这和伊万里瓷器早期主要仿造我国景德镇青花瓷器密切相关;进一步揭示了中国文化因素瓷器出现的主要原因。

伊万里,移万里

伊万里瓷器是日本最早的瓷器,虽然起步较晚,但它在短短二百年间发展成为中国景德镇陶瓷的竞争对手,大量外销到欧洲市场,风靡一时。然而,随着景德镇的重新崛起,伊万里瓷器又迅速衰落下去。本文试图对伊万里瓷器进行梳理,结合其产生发展的国内外背景,探讨其与中国国内情势、景德镇瓷器状况的关联,进而分析两国陶瓷文化有意无意间的交流与互动。

日本古伊万里盖物与中国盖碗的渊源

盖碗是中国现代茶艺盖碗为出发点，着眼于中日两国里瓷与中国景德镇及潮州瓷的渊中非常常见却又十分重要的一类茶器皿，不过很少有专门针对这种器型的分析研究。本文以文化交流史，以及明末清初这个阶段的瓷业交流发展史，从盖碗的历史起源，到日本古伊万源进行探索整理，试图梳理盖碗在中日两国的产生及发展历程。

从伊万里瓷看17~19世纪中日陶瓷文化交流

伊万里瓷是指在日本佐贺县有田地区烧造完成后,从毗邻的伊万里港贩运出海的瓷器。17~19世纪,中国因政权交替和实行海禁政策等原因瓷器外销数量锐减,难以满足海外市场的巨大需求,而此时日本制瓷业发展迅速,加入到了外销欧洲的行列中,与中国形成竞争。为夺回欧洲市场,中国将日本瓷器最具代表性的色彩配置与中式图案和构图相结合,烧制出中式风格的伊万里瓷,市场反应热烈。日本伊万里瓷与中国仿烧的伊万里瓷在17世纪中叶到19世纪中叶相互借鉴、相互竞争,是大航海时代经济、文化交流与融合的见证。

遨游天地——伊万里瑞兽珍禽文物赏析之珍禽篇

作者从“百年远航:江户名瓷伊万里展”展品中遴选出18件绘有珍禽纹饰的伊万里染付瓷器进行详细介绍,以实物证实中国明清时期景德镇瓷器纹饰对日本江户时代伊万里瓷器产生了深刻影响,日本江户时代瓷器纹饰基本完全模仿中国明清时期景德镇瓷器的传统瑞兽珍禽吉祥图案,纹饰高度接近中国外销瓷器风格,原创设计不足。

日本伊万里瓷上“美人”图像特征研究

日本伊万里瓷是受景德镇陶瓷装饰风格下的外销瓷,“美人”图像又借鉴了江户时代的浮世绘美人画,既结合了中国陶瓷装饰的风格特征又展示了日本民族特色文化,从而形成了伊万里瓷上独特的日本美人纹装饰图式。本文将从伊万里瓷的形成背景和浮世绘美人画与伊万里瓷“美人”图像的渊源关系出发,重点围绕“美人”图像的构成形式,人物造型特点和色彩特点三个方面来探讨伊万里瓷“美人”图像的构成形式与表现特点。

17-18世纪中日陶瓷贸易--以伊万里瓷为例

伊万里瓷是在日本有田地区烧造完成后,从毗邻的伊万里港贩运出海的瓷器。陶瓷自唐以后就是我国主要的出口物之一,17-18世纪,中国因政权交替和实行海禁政策等原因导致瓷器外销数量锐减,难以满足海外市场的巨大需求,而此时日本制瓷业发展迅速,加入到了外销欧洲的行列中,与中国形成竞争。中国与日本自古以来就往来频繁,日本政府还鼓励民众与中国通商。中日陶瓷贸易往来不仅是两国文明交流的证明,也是大航海时代经济、文化交流与融合的见证。

明清时期景德镇的外销瓷

明清两代,是我国陶瓷发展的鼎盛时期,其中景德镇窑占据了主导地位,是当时瓷器的主要产地。在当时,外销瓷又是连接中西方的重要纽带,所以对外销瓷的研究是对明清时期景德镇瓷器研究的重要切入点。

日本瓷器初探

通过本文介绍日本陶瓷的发展沿革以及日本陶瓷的艺术特色,并分析中日陶瓷的传承关系和历史光辉,对中国陶瓷的发展提出了展望。

探析外销瓷的艺术美

外销瓷的历史源远流长,它不仅是中外贸易的产物,更是中外文化交流的见证。它承载着中国传统文化的使命,是物化的精神产品,是中国传统制瓷工艺与西方审美文化结合的产物。

日本历史上最早烧制的瓷器——有田烧初探

四百年前,日本有田出现了瓷器,在那之前,日本皆使用的是陶器。自出现以来,以青花钴蓝、彩绘红黄蓝等烧制技术,在日本陶瓷界奠定了前所未有的地位,创造出别样的美,也对日本以及世界有着重要的意义。