从伊万里瓷看17~19世纪中日陶瓷文化交流

伊万里瓷是指在日本佐贺县有田地区烧造完成后,从毗邻的伊万里港贩运出海的瓷器。17~19世纪,中国因政权交替和实行海禁政策等原因瓷器外销数量锐减,难以满足海外市场的巨大需求,而此时日本制瓷业发展迅速,加入到了外销欧洲的行列中,与中国形成竞争。为夺回欧洲市场,中国将日本瓷器最具代表性的色彩配置与中式图案和构图相结合,烧制出中式风格的伊万里瓷,市场反应热烈。日本伊万里瓷与中国仿烧的伊万里瓷在17世纪中叶到19世纪中叶相互借鉴、相互竞争,是大航海时代经济、文化交流与融合的见证。

日本伊万里瓷上“美人”图像特征研究

日本伊万里瓷是受景德镇陶瓷装饰风格下的外销瓷,“美人”图像又借鉴了江户时代的浮世绘美人画,既结合了中国陶瓷装饰的风格特征又展示了日本民族特色文化,从而形成了伊万里瓷上独特的日本美人纹装饰图式。本文将从伊万里瓷的形成背景和浮世绘美人画与伊万里瓷“美人”图像的渊源关系出发,重点围绕“美人”图像的构成形式,人物造型特点和色彩特点三个方面来探讨伊万里瓷“美人”图像的构成形式与表现特点。

伊万里瓷上中国图像符号研究——以崇文为例

日本的江户时期(1603—1867年)与中国的明末清初大致上处于同一个时期,在此时期,两国之间的文化交流主要以日本吸收中国文化为主,故而中国文化对此时期的日本文化产生了深远的影响。本文从图像符号背后的文化内涵这一角度出发,试探究日本伊万里瓷上的中国图像符号。在经过笔者研究发现后,江户时期日本伊万里瓷中的图像与中国传统图像有着千丝万缕的联系,如中国传统文化中代表着崇文求仕的图像符号皆在伊万里瓷上有所表现。

17-18世纪中日陶瓷贸易--以伊万里瓷为例

伊万里瓷是在日本有田地区烧造完成后,从毗邻的伊万里港贩运出海的瓷器。陶瓷自唐以后就是我国主要的出口物之一,17-18世纪,中国因政权交替和实行海禁政策等原因导致瓷器外销数量锐减,难以满足海外市场的巨大需求,而此时日本制瓷业发展迅速,加入到了外销欧洲的行列中,与中国形成竞争。中国与日本自古以来就往来频繁,日本政府还鼓励民众与中国通商。中日陶瓷贸易往来不仅是两国文明交流的证明,也是大航海时代经济、文化交流与融合的见证。

浅谈日本伊万里彩绘外销瓷的审美情趣

17世纪中叶至18世纪前期,日本伊万里瓷的外销有着宽松的外部环境。这一时期的伊万里瓷在色彩装饰、构图形式、纹样取材等方面具有鲜明的日本"和风"特征,散发着独特的岛国审美情趣和意识。

日本伊万里青花瓷的文化因素分析——以“江户名瓷伊万里展”展品为中心

"江户名瓷伊万里展"于2013年在厦门市博物馆展出。文章对展出的青花瓷器进行类型划分和文化因素分析,可分为五期,约相当于我国清康熙至嘉庆时期;并划分出中国、西洋、日本三种文化因素,以前者居多,这和伊万里瓷器早期主要仿造我国景德镇青花瓷器密切相关;进一步揭示了中国文化因素瓷器出现的主要原因。

从伊万里到中国伊万里——循环往复的世界陶瓷市场之下日式文化想象的胜利

17世纪中期正值明清更替之际,连年战乱严重打击了中国的外销瓷产业,且短时期内复烧无望。当时荷兰东印度公司的瓷器库存即将告竭,于是到处寻找替代品。日本瓷器抓住了这个机会,成功走上国际舞台。之后虽日本瓷器产业在国际上的地位起伏不定,但伊万里作为一种文化品牌却始终占据陶瓷市场一席之地。笔者通过对不同时期伊万里瓷的研究,探寻造成这一现象的原因。

伊万里,移万里

伊万里瓷器是日本最早的瓷器,虽然起步较晚,但它在短短二百年间发展成为中国景德镇陶瓷的竞争对手,大量外销到欧洲市场,风靡一时。然而,随着景德镇的重新崛起,伊万里瓷器又迅速衰落下去。本文试图对伊万里瓷器进行梳理,结合其产生发展的国内外背景,探讨其与中国国内情势、景德镇瓷器状况的关联,进而分析两国陶瓷文化有意无意间的交流与互动。

明清时期景德镇的外销瓷

明清两代,是我国陶瓷发展的鼎盛时期,其中景德镇窑占据了主导地位,是当时瓷器的主要产地。在当时,外销瓷又是连接中西方的重要纽带,所以对外销瓷的研究是对明清时期景德镇瓷器研究的重要切入点。