《醉乡民谣》的底层叙事艺术

在好莱坞业已成熟的诸般叙事套路中,张扬"美国梦"的叙事方式可谓是极具市场的,乔尔·科恩和伊桑·科恩却反其道而行之。由科恩兄弟执导的《醉乡民谣》,给观众展示了居于社会底层的民谣歌手勒维恩令人唏嘘的人生片段,以底层叙事在特定年代、特定的文化元素与当代观众之间搭起了一座桥梁。《醉乡民谣》对成功言说的背离、对时代的纪实性表现,以及对底层人物的关怀,都体现出其底层叙事的言说力量。

科恩兄弟电影的审美风格

在好莱坞商业电影大行其道的今日,科恩兄弟并不完全排斥好莱坞的电影制作体制,但在电影的选材、编写和剪辑之上一直坚持着为作品打上个人烙印,并经常流露出对主流文化的反叛。尽管科恩兄弟的电影力图做到在风格、主题上有所突破,避免陷入自我冲突的窠臼,但是由于两人强烈的个性,对其电影进行总结,依然能看到其鲜明的、一以贯之的审美风格。文章从去崇高化,怪诞、颓废,求真求细三方面。

科恩兄弟作品中的暴力美学

乔尔·科恩与其弟伊桑·科恩是著名的导演、编剧、制片人,在美国电影界家喻户晓,被称为"科恩兄弟"。在目前所能见到的众多关于科恩兄弟电影作品的研究中,很少有学者将暴力美学理论与科恩兄弟电影个案结合起来研究。鉴于这种现状,文章拟从暴力美学的影像呈现、暴力美学的叙事策略、暴力美学的审美意蕴三个方面入手,对科恩兄弟作品中的暴力美学进行系统、细致的研究,以此来发掘科恩兄弟作品的审美价值。

他和他的怪诞犯罪——科恩兄弟电影印象

就像一幅梵·高的《向日葵》不会像你所看过的任何一朵向日葵那样，一部典型的科恩兄弟的电影也不会像你所看过的任何一部强盗片或喜剧片。迄今为止，这对留着络腮胡子的兄弟一直被视为美国影坛上好莱坞制片体制之外的成功典范。历数他们在二十年的电影生涯中所拍摄的十部影片，竟有九部与各种各样的犯罪有关。