清代官风之变

乾隆皇帝晚年,对各省督抚的操守做过一个这样的判断＂：各省督抚中廉洁自爱者谅不过十之二三,而防闲不峻者,亦恐不一而足。＂清代吏治,在清初还比较清明,从乾隆中期开始就日渐废弛,到了乾隆晚期,腐败已经非常普遍,到了晚清则已经到了不可收拾的地步。清初在中国历史上属于吏治较为清明的一个时期,朝廷行政效率很高。顺治年间,出现过多次县令因完不成税收等任务而畏责自杀的现象。乾隆中期之后,官场风气大变。

试论徽班进京与京剧形成

一距今二百年是乾隆五十五年。为了给皇帝祝寿(爱新觉罗弘历八十岁),“承办皇会”的浙江盐务奉闽浙总督觉罗伍拉纳之命,把一个产自安徽、唱二簧调为主的戏班带到了北京。这个戏班就是此后在北京有一百多年演出史、对京剧的形成作出过重大贡献的“三庆徽部”。现在有些文章把1790年说成是“四大徽班”进京的年代,这不对。“四大徽班”是指三庆、四喜、春台、

徽班进京与京剧形成

清代乾隆五十五年(公元1790年),皇帝弘历八十寿辰,浙江盐务大臣承办祝寿‘皇会’,闽督伍拉纳命其子带三庆徽班进京‘祝厘’演出。其后,又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等班相继进京。它们不是巡回演出,演完就走;而是定居京城,在北京原有的三、四十个戏班之外,又添劲旅。特别是其中的三庆、四喜、和春、春台四班,以其演员阵容之强盛、演出剧目之具有特色和营业持续年代之长久,声名最著、史称‘四大徽班’。四班中又以三庆班实力最强、历史最长,其掌班人常破推举为当时戏曲界封建行会组织梨园会所精忠庙的‘会首’。

京戏前夜之梨园往事

看来乾隆这次是真的动怒了,这个禁令显然是针对秦腔来的,换句话说就是针对以魏长生为首的"野狐禅"而来的。乾隆不仅动用"步军统领"严令禁止秦腔戏班,"令改归昆、弋两腔",不愿意的伶人就另谋生计,而且对那些终不悔改、继续唱秦腔的伶人更要"查拿惩治,递解回籍"。