蒙特威尔第与格鲁克歌剧《奥尔菲斯与优丽狄茜》比较研究

希腊神话故事《奥尔菲斯与优丽狄茜》在西方音乐史的各个创作领域被广泛地采用,如交响诗、歌剧、舞剧音乐……其中在歌剧领域中的运用最多。从1600年最早的歌剧创立者佩里以它为题材创作了音乐史上保留至今的最早的歌剧,到19世纪奥芬巴赫对此题材的荒诞性处理,大约有20多位作曲家将它搬上了歌剧舞台。蒙特威尔第与格鲁克分别以这一题材创作了歌剧,但这两位处于不同的历史时期的歌剧大师,在具体写法上有着鲜明的差别。

浅析歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》中咏叹调《世上没有优丽狄茜》的情感处理

古典主义时期德国作曲家格鲁克针对歌剧的弊端进行改革,《奥菲欧与优丽狄茜》就是他改革的第一部歌剧作品,力图反映自己"追求一种质朴的美"的理性审美观。本文以其中的一首女中音咏叹调《世上没有优丽狄茜》为研究对象,在介绍格鲁克歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》的创作背景和故事情节的基础上,对咏叹调的曲式和歌词内涵、咏叹调的演唱情感做了分析,并阐述了自己在演唱中对一些难点的理解和处理技巧。

在声乐演唱教学中如何诠释歌剧咏叹调《没有优丽狄茜我怎么活》

咏叹调《没有优丽狄茜我怎么活》是一首广为流传的声乐作品,在当今声乐演唱教学中时常用到。由于其音域不宽,进行平稳,常常用作初中等阶段的声学教学选曲。可正是由于这首咏叹调长期用于教学之中,很多人都忽视了它的艺术性。

咏叹调《世上没有优丽狄茜我怎能活》研究综述

作为格鲁克的第一部改革歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》于1762年在维也纳成功上演,剧本由卡尔扎比吉根据古希腊神话编写,这部三幕歌剧充分展现了格鲁克对歌剧的改革和创新,歌剧中的剧情、音乐、舞蹈有机结合,极具冲突性。此前关于这部歌剧的研究较多,寻找个例来对比演唱分析的研究较少,由此将相关期刊进行筛选整理,为此歌剧的演唱提供相关参考。

千古之绝唱——浅析歌剧奥菲欧与优丽狄茜

奥菲欧与优丽狄茜是德国作曲家格鲁克于1762年的代表作,是格鲁克跻身于一流大师的基石作品。这部歌剧被称为＂一位作曲家关于其艺术宗旨的宣言＂,开创了歌剧改革的新时代。文章主要从这部作品的时代背景,剧情以及主人公的刻画等方面进行详述,从而让人们对它深刻的加以了解并以此来了解格鲁克所创作的其它歌剧作品。奥菲欧与优丽狄茜这首作品能够得到当时大众的认可,主要得益于两个方面：一方面,当时的政治,文化背景在思想上推动了格鲁克歌剧的改革,从根本上得到了社会大众的认可。另一方面,格鲁克对欧洲歌剧深入了解,在改革中做到了＂取其精华,去其糟粕＂。当时除了奥菲欧与优丽狄茜的改革获得了成功,还有阿尔采斯特,伊菲姬尼在奥利德等作品得到赞誉。格鲁克后期创作的这些体现改革主旨的代表作,适应了18世纪启蒙思想的趣味与理念。追求理性与自然的风格,追求音乐与戏剧的合理性。作为成功的歌剧改革家,格鲁克启发并影响了后来的许多欧洲作曲家。

歌剧的产生与古典意大利歌曲的联系

音乐的主要作用应当是加强歌词的表现力-这是15世纪末到16世纪占主导地位的一种新观点,此说渊源于古希腊哲学家柏拉图的<理想国>.在此书中,他提出:"曲调与节奏必须服从于歌词的内容"的命题.……

浅析歌剧的起源以及早期的代表作品

本文主要阐述了歌剧这一高度综合的艺术形式产生的直接来源和最初动机,并对歌剧发展早期最重要的三部歌剧进行介绍与分析。

女中豪杰(四)

小琼:今天我们来研究一下历史,特别是一位巴洛克时期的杰出女性作曲家!要探讨的人物是弗兰切斯卡·卡契尼,1587年生于佛罗伦萨,是朱利奥·卡契尼(1551~1618)的女儿。小薇:卡契尼这个姓氏我很熟悉。朱利奥·卡契尼是佛罗伦萨文艺俱乐部的成员。他和贾科波·佩里(既是他的合作伙伴也是对手)一起创作了《优丽狄茜》(1600),这也是迄今为止第一部音乐完整保留下来的歌剧,比蒙特威尔第的《奥菲欧》早了7年。

近期国内国际歌剧/音乐剧演出预告

北京——国家大剧院制作儿童歌剧《白雪公主》时间:3月9日-14日/地点:国家大剧院作曲:蔡东真/编剧:蔡佳涵/指挥:袁丁导演、舞美设计:斯蒂芬·格劳格雷服装设计:韦罗妮克·塞迈灯光设计:孙楠普多媒体设计:胡天骥主演:张心、程文慧饰白雪公主段妮娜。