电影中三角关系的建置与分拆——类型电影中人物设计的剧作分析

人物产生情节,情节塑造人物.在故事创作中,设计人物和编织情节同样重要.设计人物包括塑造人物和构建人物关系,构建人物关系包括建置和分拆人物关系.在设计人物时,把主人公这一个人物设计得精彩是远远不够的,故事中人物之间的塑造作用是相辅相成的,因此,只有构建出好的人物关系,才能创作出一个精彩的故事.如何设计故事中的众多人物?人物关系又该如何构建?下面,笔者以好莱坞类型电影中的人物设计作为分析对象,以探索这一问题的答案.

女人,又香又美的茉莉花

<茉莉花开>中所讲的故事,不大适合90分钟的电影来讲,因为内容太多,场景、人物,情节变化都太多,所涉及的内容很庞杂,包括了女性生活的很多内容,平常的电影故事大都不是这样的.这份内容本是为长篇小说的复杂结构所承担,通篇传达对中国都市女性命运的深沉感叹,现在变成用90分钟的短暂时间来表现,难度实在是很大.但是,导演侯咏精心结撰每一个镜头,每一个情节,以非常细密的编织手法把这个任务完成了,而且完成得相当成功,很能把观众吸引住,确实令人赞叹.……

我的写作(创作谈)

我的小说写作开始于上世纪80年代中期。最初在省刊上发表的两个短篇在方法上属于现实主义路数,作品发表不久我的兴趣就转移了。那时,我意识到,我心里憧憬的是那样一种小说:与生活保持着相当的距离,甚至是遥远的距离,神秘,晦暗不明,充满了想象力,如此等等。为此,我背上背包,跑进深山里去,听那些离死不远的老人讲述他们或他们的父辈、祖辈曾经经历过或听到过的事情,那些事情因其遥远,近于传奇。

法斯宾德影片印象

法斯宾德,"新德国电影"浪潮中一位举世瞩目的、古怪而奇特的电影神童,他的名字早在书卷之间已引起了我们强烈的兴趣。这一次得以初窥其影象多姿的艺术世界,是我们对他进行研究的一个发端,尽管只能见其一斑,已是幸运;但显然,我们难于对法斯宾德做出准确判断,只能凭直觉感受谈谈初步印象。

在法斯宾德影片研讨会上的发言

我以前几乎没有看过法斯宾德的影片,这次也没有看几部,所以,谈不上什么研讨,只不过是说一点极为粗浅的印象,当然难免出错。我看的几部影片,如《玛丽娅·布劳恩的婚姻》和《维洛尼卡·佛斯的欲望》等,虽然也有情节的因素,但却跟美国三、四十年代的情节剧不尽相同。好莱坞很少有真正触及美国社会现实的影片,所以是银色的梦。法斯宾德的影片却力图揭示西德社会的现实,深入剖析二次大战及其战后年代产生的种种社会现象。玛丽娅·

模式与创造——《玛丽亚·布劳恩的婚姻》剧作谈

一九八二年在《世界电影》上刊出了电影剧本《玛丽娅·布劳恩的婚姻》,编者加了条注解:"剧本根据赖纳·维尔纳·法斯宾德的电影对话台本译出。场景是译者参照电影和格哈德·茨韦伦茨的同名小说编写的。"实在地说,我们看了片子,觉得这个译本没有完全准确地传达出影片的内容与风格,如果没看过电影,只根据译本作剧作分析,困难会相当大。但是我们又真心地感谢译者,假如没有这个译本,就是看了影片,剧作分析也无法进行。

演出

传奇话剧《风华绝代》 19世纪末的上海，各方官商贵贾云集。原是状元洪钧之妾的赛金花在其夫逝后离开洪府，来到上海挂牌“金花书寓“。

死缠和赖活——《图雅的婚事》观后

说起第六代导演,一个时新话题是为他们的票房成功设计方案。这可以理解——其中有多少酸甜苦辣。但他们当中很不一样,不必条条大路通罗马。像娄烨、王全安和张元、张扬在起点上不同。前者是从复杂开始——指电影的叙事策略而言。所谓简单即相对于复杂,就是比较会讲故事,能接近大众、靠近票房,像张元他们在这方面的转向没遇到太大的麻烦,虽然要拍片同样不那么容易。