植物种群更新限制——从种子生产到幼树建成

更新限制是指种子由于各种原因,不能够萌发并生长成幼树。它作为解释生物多样性的理论,一直受到国内外群落生态学家关注。从种源限制、传播限制和建成限制3个角度,对更新限制机制研究进展进行了综述。从种源限制而言,时空因素是影响植物种群更新限制的重要因素,因为植物结实量存在明显时空变化,造成植物更新个体出现明显的时空规律。从传播限制而言,传播数量、距离和食果动物行为均限制植物种群更新。数量上,缺乏有限传播者势必减少传播数量,但如果种子拥有较高质量,则能逃脱数量限制;距离上,植物更新个体显示出明显的Janzen-Connell格局,但传播距离趋向稳定,形成植物种群的进化稳定对策;食果动物行为上,不同传播者对更新贡献存在差异,捕食者直接降低更新,融入两类动物行为的模型更能反映食果动物对更新的限制。从建成限制而言,环境因子制约植物生长。小尺度下,微生境的好坏对于植物幼苗建成至关重要;大尺度下,植物提供较好的广告效应则能摆脱生境限制。将传播者行为、捕食者行为与幼苗的空间分布格局、种子传播机理模型等结合,建立植物更新限制机理模型应是更新限制未来的研究热点。选择稀有种和古老种为主题的长期更新限制研究,为种群恢复提供指导,也是未来重要研究方向。

唐人选唐诗及敦煌写卷中少见杜诗的传播学因素

在唐代,杜诗较少受到关注,现存唐人选唐诗中,只有《又玄集》选有杜诗,敦煌写卷中则不见杜诗踪影。唐人选唐诗和敦煌写卷是唐诗当时传播的历史见证,从传播学角度探讨杜诗在唐代传播的问题可能获得如下结论:唐诗的当时传播重视进士身份的诗人,时代传播风尚的变迁错过了对杜诗的传播选择,而杜甫本人对自己诗歌的传播限制也很不利于其诗的广泛传播,敦煌写卷少见杜诗则更多应归结于地域传播因素。

同人作品传播中的《著作权法》限制

同人作品的创作是完全自由的,而其传播,则应受到我国《著作权法》的限制,以不侵犯原作品的著作权为限。具体而言,演绎类同人作品的传播应以不侵犯原作品著作权人的改编权、修改权和保护作品完整权为限;续写类同人作品的传播和利用重要元素再创作类同人作品应以不侵犯原作品著作权人获得报酬的权利和保护作品完整权为限。利用重要元素再创作类同人作品,不构成合理使用。同人作品的传播,应当通过征得许可等方式解决权利瑕疵问题。

网络暴力内容的规制:标准、机制及方式

暴力内容一直是各国政府网络治理的重点。网络暴力内容的规制,首先要区分情况、分类处理,一方面许可和保护必要的对于暴力内容的新闻报道、事实描述、刻画分析等,另一方面严格限制或禁止那些低俗不良、违法有害的暴力内容。其次,在规制机制方面,充分发挥政府、企业、行业、用户的各自优势,建立多元共治模式。最后,在规制手段上,要更多依靠分级系统、智能识别以及过滤系统等技术手段进行治理。

论大众文化的“审丑”原因

时下"审丑"现象通过各种途径传播,如病毒般泛滥于受众面前。无论是电视、电影、网络,甚至是广告中都随处可见它的身影。本文通过对大众文化审丑现象的分析,提出这种现象存在的主要原因,力图为解决该问题提出一些具有建设性意见的参考。

同人作品的立法目的限制

同人作品的创作自由与传播限制问题,早在2015年12月22日上海玄霆娱乐信息科技有限公司(以下简称上海玄霆)就《摸金校尉之九幽将军》起诉张牧野(笔名天下霸唱)等五被告侵权一案时即进入公众视野,更是经由2016年10月金庸先生(本名查良镛)起诉作家江南(本名杨治)的处女作《此间的少年》侵犯著作权的案件而引起公众的普遍关注.对于前一案件,法院经审理认为,原告上海玄霆主张的人物形象等要素是由被告张牧野(笔名天下霸唱)创作,在没有约定明确排除天下霸唱相应权益的情况下,天下霸唱作为原著的作者,有权使用原著中的要素创作新作品,不构成著作权侵权和不正当竞争行为.