传统六孔竹笛演奏符号的衍变及辨识

传统六孔竹笛自成为独奏乐器之后进入快速发展时期,其多个演奏符号的标记与含义在发展过程中都发生着变化,有些演奏符号被弃用,有些演奏符号逐渐被其他符号所替代。竹笛演奏符号易混淆的情况表现在同一演奏符号标记和指代多个不同的演奏技法、同一演奏技法使用多个不同的演奏符号进行标记等。竹笛演奏者可以通过谱面标记、音频听辨等方法进行辨识,从而更好地为演奏服务。

传统六孔竹笛演奏中的律制取向之探究

传统六孔竹笛演奏中音准问题并不单单是技术层面等某一个方面的问题,它与音乐、文化、风土人情、律制取向等方面都是密切关联的。律制就是一种生律、定律方法,是一种为"内容"服务的"形式"。因此,研究传统六孔竹笛律制取向问题必然离不开传统六孔竹笛在特定环境之中表现的特定内容,否则即为"无的放矢"。本章笔者将从"演奏传统作品""演奏当代创作作品"及"演奏多声部作品"等方面探讨传统六孔竹笛演奏中的律制取向问题。

由竹笛协奏曲《苍》看八孔笛的运用与发展

近年来,随着竹笛艺术的发展,越来越多的作曲家参与进来,一批现代作品的出现,为竹笛艺术的发展开辟了广阔的道路,同时也推动着竹笛艺术事业的改革与发展。八孔竹笛成为解决竹笛演奏变化音等问题较有效的方式。八孔竹笛的改革在近年来受到作曲家们的青睐,为八孔竹笛写的作品,也使八孔竹笛为越来越多的专业演奏者熟悉。本文将以杨青先生于1991年创作完成的协奏曲《苍》为例,通过分析作品中主奏与乐队的相互配合,及在转调及变化音处理中八孔笛显示出的优势,对八孔笛的发展发表一些个人粗浅的见解。

八孔笛的问世及应用

竹笛这种具有浓郁民族特点的乐器经过数千年的演变,如今在民族音乐的发展中起到举足轻重的作用。随着竹笛现代作品的出现,人们不再满足于竹笛现阶段的表现范围,纷纷投入到竹笛的改良研究中。八孔笛是由中央音乐学院戴亚教授研发、改良的。本文分为三大部分,运用了比较分析的研究方法,第一部分是对传统六孔笛的分析,包括其历史、发展,以及六孔笛在演奏现代作品时的局限性,第二部分是对现代八孔笛的分析,包括对八孔笛的简单介绍以及八孔笛在演奏现代作品时的优越性,第三部分是八孔笛在现代作品上的应用——以《胡旋舞》为例。