早期传统叙事模式的探索——程步高、刘呐鸥、费穆的电影实践

戏剧化叙述方式不断发展,其在中国早期电影叙事模式中逐渐沉淀下来,并且为以后国产电影的蓬勃发展打下了很好的基础。本文就部分影视作品的叙事模式进行了考察,如刘呐鸥、费穆、程步高的电影等,这些导演在此种模式中不断进行创新与摸索,无疑对中国电影叙事方式的本土化发展产生了积极的意义。与此同时,传统叙事模式也逐渐成形,促使中国早期电影的叙事方式有了新的突破。

《洋铁桶的故事》中的传统叙事模式

毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》指出了文学的工农兵方向,把解放区文学运动推进到了一个新的阶段。作家纷纷投身到了工农兵群众火热的斗争生活中,创造出了一批反映新时代崭新风貌的作品。小说《洋铁桶的故事》也正是在这个时代背景下创作出来的第一部章回体小说。文章从借鉴传统小说叙事模式方面入手,从传奇性、主题、语言和内容方面去分析这部作品在继承方面的得与失。

中国传统叙事模式下的异化与归化翻译——《工程师大拇指案》译本分析

该文对福尔摩斯探案小说系列中较为冷门的篇目《工程师大拇指案》进行译本分析。结合案例,从中国传统叙事模式的视角对比研究两种译本所采取的不同翻译策略,从而探究归化法与异化法在翻译实践中的应用。

一缕娇魂翻旧案,百年长恨倚新声——论朱湘《王娇》诗的传统叙事模式

长篇叙事诗《王娇》是朱湘创作成熟期的代表作。该诗取材于《今古奇观》中《王娇鸾百年长恨》一篇,除故事情节、主要人物、矛盾发展沿袭原作外,还在许多方面继承了古代传统叙事模式。但同时,诗人在古典叙事文学传统的影响下,从情节、矛盾发展、结构设置等方面对原小说作出了革新。通过回归历史语境,探寻诗人创作的自身文学背景、审美趣味、文学理想与时代背景,则不难发现诗人复兴叙事文学的努力与回击"全盘西化"潮流的企图。

传统叙事模式下的多重意义指向——评《敦煌本纪》

叶舟的小说《敦煌本纪》运用中国古典传统小说叙事方式,呈现了特殊历史时期特殊地域空间中的民间秩序,反思了潜藏在人性深处的道德困局,展示了一种与众不同的侠义精神,建构出了一幅关于"敦煌"的历史与传奇、生活与信仰、道德与侠义、宿命与抗争的宏大图景和庄严本相。

电影《唐山大地震》的叙事模式分析

由冯小刚执导的电影《唐山大地震》,是根据小说《余震》改编的。它以唐山大地震为大背景,讲述了主人公李元妮一家悲欢离合与命运变迁的故事。影片运用了传统化的叙事模式,避免从宏大的叙事出发,讲述了地震灾害给人们带来的心理创伤,着眼于关注个体生命在经历灾难后的情感变迁,浓墨重彩地描绘亲情与温暖,充满了人性关怀和人文内涵,传达了亲情这一永恒的主题。

《唐山大地震》的叙事模式和人文关怀

《唐山大地震》成功的运用了电影传统的叙事模式,避免了宏大的叙事,从大处着眼、小处着手讲述唐山地震大灾难之后一个普通家庭的悲欢离合。电影运用传统的亲情叙事模式设置多条情节线索讲述了地震灾害后带给人们心灵的创伤和余震,以及个体在经历灾难后命运的改变,从个体人物形象表现让人为之动容的人性光辉和亲情伦理。这种平民化和个体化的叙事模式让观众在影片中找到了一种亲情的回归、一丝心灵的慰藉,这种温暖对于观众来说也是一次情感的巨大认同。

寻找隐藏特质,让人生变得“热辣滚烫”

春节贺岁片票房冠军《热辣滚烫》激起“热辣”的讨论,至今未息。电影讲述了一个讨好型性格的女孩如何从卑微混乱的生活中,通过拳击重新掌控身体和生活的故事。尤其值得一提的是,电影结尾突破了传统叙事模式,没有绝地反击,也没有事业爱情双丰收。