论传统古曲中的“气”与“韵”——以平湖派琵琶《阳春古曲》《平沙落雁》为例

文章通过梳理琵琶审美艺术的历史背景、琵琶重要传统流派之一平湖派的发展历程,以平湖派经典作品《阳春古曲》和《平沙落雁》中“气”与“韵”为例进行了中国琵琶传统古曲的审美价值倾向的探究。“精气神”是作品的骨架,建构的是乐曲的性格,声音流动的“音场”亦是“气场”,音与音之间的“和”讲求的是音腔和音韵的连接成句,乐句与乐句之间的“和”是其承上启下功能性的完整;“气口”则是对乐曲整体结构的把握、乐句乐段,音乐的流动性、推动力和张力都一定程度上由“气口”决定。“韵”建构的是乐曲的魂所在,是作品内在精神的表达。所以关于这一主题的讨论,最根本还是回到关乎表演现场的“人”的命题本身。

浅谈诗一般的古曲韵味——《春江花月夜》

中华历史源远流长,中华民族音乐的萌芽早于华夏族的始祖轩辕黄帝两千余年。七千余年的中华音乐至今仍然蓬勃发展,传统典雅的古曲依旧激荡于心。《春江花月夜》这样一首经典古曲,犹如传诵千年的诗歌,宁静而悠远,淡雅而幽深,在这样一个喧嚣繁忙的尘世当中,能够让我们的心灵去感受和品味温柔、敦厚的中国文化。

古韵希声 亘回自在——中国古曲钢琴化改编之承、运、衍、合

中国古曲是中国传统文化之精髓所在,彰显着我国古代音乐美学思想。根据中国传统古曲移植改编的中国钢琴作品,以一种独有的中西合璧的艺术形态阐述着传统文化在当代的多维度延传方式。文章以古曲钢琴化改编之承、运、衍、合的视角,结合对代表作《十面埋伏》的解读,探寻中国传统古曲钢琴改编作品所独有的东方神韵。