20世纪最初二十年传统曲学的生态考察与征象透视

20世纪最初二十年传统曲学以俞樾《小蓬莱仙馆传奇序》为开端,由于它具有20世纪曲学史的奠基和开启意义,在一定角度可以看作是20世纪传统曲学确定发凡起例、宣布著书立说的导言。前十年虽不甚活跃,但已渐聚生气,尤其是国学大师王国维已做出了曲学成果;后十年则形成了基本的规模和格局,不仅从事传统曲学的学者空前增多,而且涉及的对象、领域更为广泛,甚至在将要收束时还一度出现了被作为焦点而引起激烈争论的热闹场面,产生了不同于以往的新变化,这些变化使传统曲学在经受磨难和挫折的同时,又迎来了一个面临各种机遇和挑战的新时代。

论晚明戏曲批评对传统曲学观念的突破——以吕天成《曲品》为例

明嘉靖至万历年时期是中国古代戏曲尤其是明传奇发展史上的顶峰时期,在这种历史背景之下,此前自元代以来早已形成的戏曲格局发生了很大改变,戏曲理论、戏曲观念也受到挑战,面临重塑。吕天成《曲品》正是在这样的历史条件下诞生的,对原有的曲学理论、曲学观念多有颠覆之处,其中尤以对地域歧视观念和对伦理褒贬观念的突破最为突出。

论戏曲格律谱的历史分期

戏曲格律谱是传统曲学中一种重要的著述形态,自元代中期始,其历经萌芽、成熟、兴盛和衰落四个发展阶段.影响因素众多,其中不知乐文人大量参与戏曲创作,南北曲的交替繁荣,以及"雅部"和"花部"的依次崛起等与戏曲格律谱的产生及演变的关系尤为密切.

从曲牌校注看吴梅的曲学思想与学术传承

吴梅先生作为传统曲学的代表,在近代产生了巨大而深远的影响。20世纪以来,传统曲学面临着极大的挑战,一方面是由于近代西方音乐和西方思想文化的大量传入,对中国传统思想产生了极大的冲击;另一方面,中国传统戏曲也日益受到西方戏剧和话剧的冲击,地位日益式微。吴梅先生在传统曲学的开掘上,殚精竭虑,产生了丰硕的成果,为传统曲学的保存和新变积累了丰富的经验和理论基础。本文即从吴梅先生的曲牌校注这一角度入手,具体探讨吴梅先生的曲学思想和学术传承。