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中国传统音调在流行歌曲创作中的运用(二)
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作者 叶姗姗 《北方音乐》 2011年第12期12-13,共2页
作曲家在流行歌曲创作中采用中国传统音调的方法,大体上有三种型态:第一种是采用传统音调的原型予以改编,第二种是汲取传统音调的素材加以发展,第三种是融汇创造予以创新。本文就后两种形态,举例分析,指出中国流行歌曲的创作至今还在... 作曲家在流行歌曲创作中采用中国传统音调的方法,大体上有三种型态:第一种是采用传统音调的原型予以改编,第二种是汲取传统音调的素材加以发展,第三种是融汇创造予以创新。本文就后两种形态,举例分析,指出中国流行歌曲的创作至今还在运用着这样的方式,这也说明中国的流行音乐与民间音乐是有着千丝万缕的关系。 展开更多
关键词 传统音调 流行歌曲 创作手法
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李焕之音乐创作中对中国传统音乐旋律音调的运用 被引量:1
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作者 张莉 《福州大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2008年第4期102-107,共6页
在李焕之的音乐创作中,中国民族音乐的音调特征并不是偶然地出现,而是一个普遍的、鲜明的特征。他创造性地运用不同方式将中国传统音调的特点结合在自己的音乐创作中,这一创作特色的形成与他的成长环境、工作经历、思想认识是分不开的。
关键词 李焕之 传统音调 中国音乐
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调式辨别上的一个误区—律制决定论——从苦音宫调再谈调式辨别问题之二 被引量:4
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作者 杨善武 《交响(西安音乐学院学报)》 2003年第3期20-26,共7页
黄翔鹏先生在《中国传统音调的数理逻辑关系问题》一文中提出了“数理逻辑法”辨别调式的理论。这种理论无形中夸大了律学作用:片面突出律制因素,以单一律制的音高关系简单而格式化地确定音阶调式;孤立强调某些音级,把律学的生律功能强... 黄翔鹏先生在《中国传统音调的数理逻辑关系问题》一文中提出了“数理逻辑法”辨别调式的理论。这种理论无形中夸大了律学作用:片面突出律制因素,以单一律制的音高关系简单而格式化地确定音阶调式;孤立强调某些音级,把律学的生律功能强加给乐学,用单一调式思维覆盖了多调式现实。实质上是把律制规律当成调性规律,以律制分析代替调式分析。若按照这种理论方法非但不能解决苦音之类的调性难题,反而会使乐学问题的求解陷入律制决定论的误区。 展开更多
关键词 黄翔鹏 《中国传统音调的数理逻辑关系问题》 调式辨别 苦音 宫调 律制决定论 数理逻辑法 律学 音高关系
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强烈对比 和谐统一——泉州南音旋律法研究
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作者 林薇 《泉州师范学院学报》 2003年第5期55-60,共6页
从泉州南音的多样性、丰富性、古老性、地域性与独特性等多种特性中,着重提取其旋律旋法进行分析研究。从曲与直、高与低、长与短、疏与密、有序与无序、主题与副题、级进与跳进、滚唱与抒唱、传统音调与民歌音调、哀与乐、常规拍子与... 从泉州南音的多样性、丰富性、古老性、地域性与独特性等多种特性中,着重提取其旋律旋法进行分析研究。从曲与直、高与低、长与短、疏与密、有序与无序、主题与副题、级进与跳进、滚唱与抒唱、传统音调与民歌音调、哀与乐、常规拍子与变换拍子、均分节奏与切分节奏、正规节奏与散节奏、落韵与对比等十四个方面进行详细的阐述与对比,证明泉州南音具有深远的文化积淀,是泉州海洋文化之宏大的包溶性与融化性的产物,是诸种文化相互撞击、连接与融汇的结果。 展开更多
关键词 泉州南音 旋律法 中国传统音乐 传统音调 民歌音调 常规拍子 变换拍子 正规节奏 散节奏 落韵 对比
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