图书馆藏印章的位置经营

图书馆藏印章具有对馆藏资料进行标识和象征的作用,同时也对书籍有装饰和美化作用,而随意乱盖馆藏印章反而破坏书籍的版式设计,影响美观。本文从审美的角度,把图书扉页钤印作为版式设计的一个元素来考虑,或适合,或改变原版式的构图形式,使原版式设计更趋完美;而对于期刊封面的钤印,只作为一个标记,尽量不影响封面的画面效果和完整。具体分析了不同的版式设计的扉页和期刊封面的馆藏印章的位置经营。

中国画布局与古典园林的位置经营

中国画尤其是国画山水与古典园林犹如一对孪生姐妹,虽然二者表现形式不同,但其表现对象、创作手法、创作思路等均一脉相承。中国古典园林为中国画创作提供素材,中国画又对古典造园在位置经营与空间布局产生深远影响。无论中国画还是古典园林都要追求主次分明、疏密有致、虚实相生、远近得宜、藏露互补、动静皆宜等,用画论中的构图手法来组织建筑、山石、水体、植物等要素,构成如画的景观,表达如诗的意境。本文从中国画的构图法和古典园林的空间布局特点出发,探寻中国画布局与古典园林位置经营之间相辅相成的关系。

《海山仙馆图卷》中花木位置经营研究

园林营造遵循绘画原则,绘画取材于园林,两者相辅相成,中国山水画论中的“位置经营”原则同样适用于中国园林之中。以《海山仙馆图卷》为研究对象,运用图像学的图文互证方法,并根据经典国画中花木类型的表达,识别和推测出图卷中的10种花木,并结合中国山水画论及中国古典园林造园理论,探究图卷中呈现出的花木之间孤植、丛植及花木与建筑虚实相生、疏密有致、藏露互补、动静皆宜的位置经营手法特征。通过分析园林图像与真实园林的关联与差异,探究园林图像体现出的古典园林景色与山水画意范式的叠加,“再现”与“写意”的融合。

张彦远“至于经营位置,则画之总要”述论

谢赫将“经营位置”列在“六法”中第五法,张彦远对三百年前谢赫的“六法”又有新解,在《历代名画记·论画六法》中提出“至于经营位置,则画之总要”。张彦远对“经营位置”从理论高度加以论述是超乎前人的。之后,画家、史论家无不在章法上下功夫,并在理论上加以探讨[1]。

从经营位置试论八大山人花鸟画

经营位置是谢赫《古画品录》中“六法”的第五法。经营位置或“经营,位置是也”,是指绘画的构图。中国画古往今来都重视构图,讲究宾主、虚实、疏密、留白、聚散、藏露等关系。中国画的写意花鸟画在传统绘画乃至在现当代绘画中都是极为重要的,也在随着时代的转换和不断出现新的构图风格。八大山人的写意花鸟画构图更是其中的典型代表,特别是他人生的不同阶段有不同的构图方式,这些不同的构图为研究明清时期的花鸟画提供了重要的案例。对八大山人不同时期的花鸟画作品进行构图分析,以经营位置为突破口,从直观上论证其绘画中经营位置的重要意义,并延伸讨论其思想境界对其特殊构图的影响。

“经营位置”:一个概念的跨文化“旅行”

20世纪上半叶,海外汉学家对谢赫“六法”中“经营位置”的翻译和认识是一个动态的变化过程。在这场概念的跨文化“旅行”中,西方研究者对“经营位置”主体性内涵的认知和强调并不是完全基于某个个人的前见或是与中国古典艺术美学理念的直接对接,而是多方合力、共同参与的结果。不同的研究者或是循沿西方绘画固有的观看方式,或是通过比较异质空间下不同的艺术传统等方式来理解和翻译“经营位置”。海外汉学家对“经营位置”乃至“六法”的理解不仅是时间的,也是空间的,而贯穿起这个时空维度的恰恰是研究者不断变化更新的审美实践经验。“经营位置”的译法也正是在东西方文化思想的交流碰撞中,在审美实践经验不断变迁的过程中得到了修订和形塑。

墓葬画像“经营位置”说略

“经营位置”在南齐谢赫所总结的“六法”中位列第五,作为绘画创作的要求和评论鉴赏的标准在《画品》中首次正式提出。张彦远则认为“经营位置”为画之总要。谢赫和张彦远对此有不同的见解,这可以从汉至唐时期的墓葬画像中寻找现实依据。汉至魏晋时期墓葬画像中“经营位置”并未真正凸显,北朝时期在绘画中的重要性基本确立。由此可证,谢、张二人对“经营位置”存在不同见解的合理性。

构图、构成、章法布局、经营位置的关系辨析

目前,学界对构成、构图、章法布局、经营位置这四者的概念和内涵存在模糊与混淆的现象。该文作者认为有必要深入分析其异同,以免模糊其概念并在实践中造成混淆,同时从中西方的角度辨析四者的历史源流、内涵、概念等,结合目前学界的争论厘清四者的相互关系,以为解读绘画提供更丰富的视角。

“经营位置”在中国画中的表现与应用——以潘天寿作品为例

构图,在传统中国绘画中被称为章法、布局,也是南齐画家、理论家谢赫在著作《古画品录》中归纳整理的绘画六法之一的“经营位置”。从古至今,“经营位置”都被列为品评绘画的标准之一,历经数朝,影响深远。中国画古往今来都重视构图,讲究宾主、虚实、疏密、聚散、藏露等关系。通过研究“经营位置”在潘天寿花鸟画中的表现与应用,分析对比潘天寿绘画艺术与古人花鸟画在“经营位置”上的共性与差异,以此来佐证潘天寿花鸟画在构图上的艺术特色及构图法则。

园林眺望的经营位置与视觉特质

园林中的向外眺望是传统造园的重要环节,而关于眺望的景观视觉特征及眺望在园林布局中的角色等关键问题,尚未有充分研究。本文即在此背景下,将园林眺望置于现存园林与园林文学文献中加以分析解读。具体地,分析了园林眺望之求"远"的视觉特质以及"远"的审美意义;在童寯先生《江南园林志》中园林经营位置之定律的启示下,详细分析了不同园林类型中眺望之经营位置的不同特征,指出了城市地园林中将眺望置于园林深处的布局倾向;再从对此定律的解读中引出空间与景观转换的"变",并结合相关园林文献加以阐释。可以发现,园林眺望中隐含了"园林最深处、登高方眺远"的理想模式,同时这一理想模式交织于园林文学与营造现实之间,趋向于传统造园的一个符号。

论山水画之位置经营与意境营造

位置经营与意境营造之间的关系是山水画创作中的关键。本文在探究前人优秀作品的基础上,结合自己的创作实践,详细分析了山水画创作中位置经营与意境营造之间的关系,认为可从意境营造的角度利用小构图来经营位置,并参照传统造型,改变原来的客观物象,以解决位置与造型准确性之间的冲突。

谢赫“经营位置”对于中国山水画及画论的影响

谢赫提出的被后人引为绘画总法则的"六法"自古以来为画家所重视,"六法"中的"经营位置"不仅是绘画形式的重要法则,其中也凝结了画家的情感表达。本文从形神、意象、气韵这三个要点出发,分别对绘画空间的经营、绘画空间的形成以及空间形式的艺术表现作了阐述,认为中国山水画经营空间首先基于对绘画形神的关系处理,而山水笔墨意象的形成则是绘画空间创意经营的重要基础和必要条件,同时中国山水画气韵生动的意境创造是中国画经营位置的最高美学表现。文中举例说明了经营位置在绘画空间形式中的诸多美学表现方式,以此表明谢赫关于空间形式的美学理论在绘画艺术创作实践中的重要作用。

“经营位置”与中国电影的空间意识及其视觉经验

从视觉经验与空间意识考察,传统艺术与现代电影具有相通性。“经营位置”即对应于电影的“蒙太奇”。早期中国电影依赖于传统物具、家居、建筑,所产生的是零散、破碎的视觉经验,且在社会现代化发展中已然衰退。当下中国电影在世界范围内重塑自身的文化身份与美学风格,需要从传统艺术中借鉴独具特色的空间意识。首先,提高自然风景在现代语境中的分量,重建人与自然平等而亲切的关系;其次,运用中国传统艺术的“以大观小”“以小观大”及“三远”法,缝合人、自然、叙述者三种视点,有效建立主观化的审美空间;再次,重视传统艺术“空间中介”的分景、借景功能,促使空间内外交流,最终在审美想象中创构气韵生动的整体空间。

经营位置——山水画论与植物造景关系初探

通过图像分析,画论文献分析和实景分析3种方法的比较研究,对江南园林和岭南园林中植物位置经营体现画意的案例进行对比分析,梳理了山水画论、山水画、古典园林植物造景三者之间的联系,从植物单独经营和植物与其他元素的组合经营两方面入手,探讨了山水画论对中式植物造景的影响和植物位置经营的经典范式。

谈现代居室设计中的位置经营

文章试从中国画论中的位置经营谈现代居室设计,提炼出现代居室设计中的开合争让、疏密聚散、计白当黑、点景等实践规律和设计原理,从而提高现代居室设计的文化意蕴,为现代居室设计的现代化抛砖引玉。

谢赫“经营位置”对中国画的影响

"经营位置"是《画品》中谢赫"六法论"中的第五法,"经营位置"也可以称为"经营,位置是也",是指绘画的构图。经营是指构图的构成方法,是根据画面的需要,通过整体的谋篇布局,来体现作品的整体效果。作为名词来讲,位置是指物或人所处的地位;作动词来说,位置是指布置或安排。中国画古往今来都重视构图,讲究宾主、虚实、疏密、留白、聚散、藏露等关系。古今画家也通过疏密和留白的对比来表现自身的绘画风格,其中元四家中的王蒙和倪瓒的构图形式值得我们学习,从两位画家的作品入手着重论述疏密和留白的对比,以此引出一些受影响的画家,从而更好地表明谢赫关于空间形式的美学理论在绘画艺术创作中的重要作用,同时也进一步论述了"经营位置"的时代意义。

经营位置 化境八章(五)

借助明人郑元勋对《园冶》的"异宜"评价为核心,展开对《园冶》相关"位置经营"部分内容的研究;借鉴叶维廉所出具的中西方语法规则的基本差异,讨论山水经营如何能在时空不定的前提下,通过"经营位置"经营出"精而合宜"的山水意境;最后,借助对中国围棋与国际象棋的规则差异的一般描述,试图区分西方建筑学相关"精确性"与中国造园相关"精微性"之间的差异。

“六法”中的“随类赋彩”、“经营位置”——略谈青绿山水画中色彩的艺术表现

青绿山水画以其妍丽、华贵和沉厚的色彩效果在中华民族艺术中极具魅力。不论古今,青绿山水画的色彩在总体品味上具有强烈的夸张与浪漫、高古之气息,与现实生活始终保持一定的距离。它除了具有其相应的素描体系,即夸张、浪漫的造型之外,也有其色彩上独特的艺术表现。南齐谢赫提出的"六法"中"随类赋彩"、"经营位置"对青绿山水画的色彩表现方法提供了理论上的指导和要求,对青绿山水色彩的艺术表现具有深远的影响。尤其是"经营位置",一直以来,对它的理解主要体现在画面构图上,殊不知它在青绿山水画中色彩的运用方面也同样具有极其重要的作用。

论《红楼梦》的位置经营

对于《红楼梦》创作的艺术经验,前人作过不少探索和研究,但对作品中的景物和场面的位置经营(即对作品中景物和场面的位置描写、选择和布局),却很少提及,在此,笔者不揣浅陋,想从《红楼梦》中的位置经营的角度来谈谈曹雪芹创作的艺术经验。

探析公共环境设计艺术在城市中的“经营位置”

文章从公共设计艺术在整个城市中的经营位置的重要性出发,论述公共设计艺术的位置安排对于城市空间的整体视觉连续性、方向性,以及空间尺寸、体量等方面的环境功能协调作用;探析它的合理布局所赋予环境空间的视觉审美效果,说明了"经营位置"与城市整体形象、整体规划的密切关系,并进一步提出位置经营的设计原则和弥补原空间环境中某些不足的方法建议。