谈音乐情感运动状态与体态动律之间的关系

琵琶演奏，从高层次要求，不仅需要娴熟的技巧，更需要用科学的原理作指导，在肌肉状态、气息、体态动律等三方面必须有合理的掌握和控制。

舞蹈体态动律的特征与传情艺术

舞蹈中的体态动律对于舞蹈艺术形态来说,是最为基础的构成单元,也是最为直接的视觉感受。本文结合不同少数民族的传统舞蹈形式,分析实践中的体态动律特征,并结合影响传情达意效果的直接因素,探讨舞蹈中的传情艺术,尝试为相关人员提供几点参考。

舞蹈教学中体态动律的特征与传情艺术思考

在舞蹈艺术中,舞蹈体态在其中扮演着最基本的元素和组成单位,更是人体静止时身体和线条的外部直观形态,也是人们对于运动所展示出的一种姿态。但是作为舞蹈教学中的重要组成部分,舞蹈表演更是对人体进行了从内到外的美感教育,从更根本上影响了人的性情,陶冶人的情操。本文通过对舞蹈的体态律动特征与民族文化背景进行了结合和舞蹈表演中传情艺术进行分析讨论。

舞蹈教学中体态动律的特征与传情艺术思考

舞蹈是一门无声的艺术,本文从体态动律的特点及在舞蹈教学中的重要性,通过舞蹈语言实现以情带舞"、"以舞传情",体态训练与民族文化背景相结合三个方面探讨了舞蹈教学中体态动律的特征与传情艺术思考。

傣族舞中“三道弯”的动律体态研究

"三道弯"是傣族群众非常喜欢的舞蹈体态,一方面为傣族群众带来了非常重大的审美体验,另一方面促进了傣族舞蹈魅力的丰富与提升。从内容方面进行分析,三道弯指的是人体的胸部、腰部与胯部共同完成的舞蹈动作,其中包含了非常鲜明的傣族民族文化元素。当前,我国很多舞蹈动作都是从三道弯的基础上演变而来的,对三道弯动律体态进行研究对于舞蹈的发展具有重要的意义。

胶州秧歌中“三道弯”的动律体态研究

中华文化博大精深,源远流长。舞蹈艺术的发展也呈现多元化趋势,“三道弯”作为固定的特色存在于很多的舞蹈动作之中,而且其在不同的舞蹈中有不同的特色。胶州秧歌的“三道弯”体态得到了规律性的总结和发展,并且在长期的规范性练习中,胶州秧歌舞蹈演员的体态得以规范,获得严格的指导。在查阅大量资料的基础之下,文章从胶州歌中“三道弯”的形成历史、动律体态特点和发展演变趋势出发作出分析与报告。

黔中屯堡地戏中傩舞艺术特点分析

黔中屯堡地戏有大量的傩舞表演,这些表演的动作和体态动律特征是从深入研究傩舞艺术特点的根本,也是发掘傩舞独特艺术价值的根本。

从民族性格识别中国民族舞

民族民间舞流传久远,流派众多。笔者从民族性格入手,以中国五大民族民间舞为例,从舞蹈的本源去理解民族民间舞蹈,这是学习和识别民族民间舞蹈的根本方法。

中国民间舞基本功训练的思考

中国民间舞基本功训练的思考满运喜北京舞蹈学院八十年代成立了中国民间舞系，由此标志着中国民间舞作为独立学科登上了艺术教育殿堂。一门全新的课程──中国民间舞基本功训练随之诞生，并成为北京舞蹈学院“八五”规划中的研究课题。就“基训”一般概念的性质而言，每个...