浅谈体验派关于演员性格化创造的观点

在戏剧理论的发展过程中,体验学派的理论观点对戏剧表演艺术的发展与创作起到了重要的作用。文章分别从体验学派的几个代表人物来谈他们对于演员性格化创造的观点。

1956年中国电影表演美学生态分析

1956年前后是一个重要的文化时期,新中国电影迎来第二个创作高潮。它是一个合力作用的美学结果,包含着磨合、博弈和合作的关系。"人民电影"的"心态"朴素而从容,已有能力"深触"时代的内心感情;苏联表演学派成为美学指导思想,中国表演系统正规地步入体验艺术道路;"百花时代"必致"百花电影",表演生产力再次大解放;20世纪30年代发端的"体验学派"逐步唤起它的内在能量。在表演生态上,呈现为体验派的表演格式,本色表演形态较为普及;表演调性以"庄重"为主,注重与意识形态的缝合关系;演员职业生态不太均衡,表演的效率和能量不高。

再续与重构:当代中国电影表演的破与立

从无到有,始于师法、精于革新,中国电影表演美学内在的哲理气质和美学风貌历时百余年已然文脉有成。其内核与外延具有鲜明的国别特色和民族风范,是世界影像窗口中独特的中国表达。文章聚焦当代语境,指出数字媒体技术的发展拓展了影像传达内涵的边界,也要求中国电影表演从技法、风格到观念上不断地进行自我调适,中国电影表演艺术体系亟待在再续与重构的过程中完成自身的“破”与“立”。