余派生行艺术的意蕴

京剧老生名家余叔岩先生（1890—1943）辞世已经六十三年了，可是他开创的余派艺术却泽惠后学，绵延不绝．并且近年来人们对于余派艺术的学术性研究也日益深化．1993年成立的余叔岩孟小冬学会即是明证。余生也晚，连余氏的人室弟子谭富英、盂小冬、李少春等人的演出也未能亲炙。只能从传世的京剧艺术音像资料中知其一二。

《余叔岩与余派艺术》及《余叔岩影事录》将陆续出版

为纪念余叔岩先生120周年诞辰并更好地传承和弘扬余派艺术，在原全国工商联副主席、中国萧军研究会会长王治国先生和京剧研究家刘曾复先生的亲切关怀下，

《余叔岩与余派艺术》发布研讨会在京举行

2011年3月9日下午，纪念京剧艺术大师余叔岩120周年诞辰暨《余叔岩与余派艺术》发布研讨会在国家京剧院实验剧场隆重举行。

转述三位老先生对余派艺术的论述数则

我是一名余派艺术爱好者。值此纪念余叔岩先生120周年诞辰之际，特将我有缘得到三位老前辈在这方面的教导，择其数端，与诸同好分享。

《余叔岩与余派艺术》研讨会在京举行

3月9日，由中国萧军研究会和国家京剧院联合举办的纪念京剧艺术大师余叔岩诞辰120周年暨《余叔岩与余派艺术》研讨会在京举行。中国萧军研究会王治国会长，国家京剧院宋官林院长，京剧表演艺术家谭元寿、梅葆玖、孙毓敏、张学津、李维康、耿其昌、陈志清等，京剧研究家刘曾复、欧阳中石及余叔岩后人近三十人参加研讨会。与会者对《余叔岩与余派艺术》（刘真、文震斋、王业才主编），以及余叔岩、张伯驹于1931年合著的《近代剧韵》全文等珍贵京剧艺术史料给予了高度评价。

余叔岩声腔艺术的社会意义与美学价值

余叔岩在继承其师谭鑫培的谭派艺术基础上，清机自引、天怀独流，开创了泽溉后世、影响深远的余派艺术，奠定了京剧老生艺术的古典形态。

声情并茂的“余派”念白

在中国戏曲界，有一位声名显赫的前辈艺术大师——京剧“余派”的创始人余叔岩先生。在他的舞台艺术生涯中，以深厚的功底，无与伦比的表演才华，引人入胜的艺术魅力闻名于全国，留名于后世。我初学“余派”的启蒙老师是范石人先生，第一出戏是《捉放曹》，在中国戏曲学院又受教于王世续老师。多年来，我始终崇拜着“余派”艺术，他唱腔委婉动听，高昂挺拔，特别是念白更具艺术性和欣赏性，犹如小桥流水，清雅动听，又如黄河波涛，翻滚起伏，汹涌澎湃。

杨派《文昭关》浅论

一、杨派《文昭关》的艺术风格 杨派作为京剧老生行当流派之一,亦是当今老生行当学习的主要流派之一。杨宝森先生曾经学习余派艺术,但是由于嗓音条件所限,不能唱出余派高亢激昂的唱腔。他自知音域不宽,高音难达,便发挥中低音宽厚的特点,形成了＂云遮月＂的唱腔风格。应该说杨宝森先生依据个人的嗓音条件学余但不囿于余,绝少使用立音、脑后音,代之以擞音、颤音,使声音深沉浑厚,吐字稳重苍劲。

一位学余、崇余、传余70年的老人

范石人先生是当代著名的余派艺术研究家、教育家.他以毕生的心血为发扬京剧老生的优秀传统作出了独特贡献,他从事研究和教学工作,已有70余年历史,成果丰硕.今当他90华诞,有关专家、学者和他的学生们,在张宇先生的支持下假座文华里为他举办盛大的庆祝活动,著名电影表演艺术家舒适、京剧表演艺术家李蔷华、<大唐贵妃>的编剧翁思再等人以及众多海内外的票界朋友都济济一堂,前来为范老祝贺.范老的长公子范文硕先生,深受熏陶,亦已成为通晓多种艺术流派的著名京胡演奏家,此次也专程从香港连夜回沪为父亲的盛会操琴.

试论余叔岩表演艺术的意蕴

京剧老生名家余叔岩先生（1890——1943）辞世已经60多年了，可是他开创的余派艺术却泽惠后学，绵延不绝。余生也晚，连余氏的入室弟子谭富英、孟小冬、李少春等人的演出也未能亲睹，只能从传世的京剧艺术音像资料中知其一二，文章疏漏之处，敬请方家证之。

21世纪余叔岩研究的新进展——《佘叔岩与佘派艺术》评介

余叔岩在继承其师谭鑫培创立的谭派艺术的基础上，清机自引、天怀独流，开创了泽溉后世、影响深远的余派艺术，奠定了京剧老生艺术的古典形态。他与杨小楼、梅兰芳并称为民国时期京剧界的“三大贤”，共同代表着京剧艺术鼎盛时期的最高成就，更是京剧老生行中迄今无法逾越的丰碑。

使人慑服的女人——孟小冬

余叔岩的余派艺术虽已流传广远，现在的京剧老生演员都以归宗余派为自豪，但真正亲炙过余叔岩本人，成为他入室弟子的并不多。据我所知，有杨宝忠，就是后来因倒嗓改拉胡琴，反倒成了此中翘楚的那位。

余叔岩琴师朱家夔谈余氏十八张半唱片

朱家夔先生是余叔岩的琴师,他和余先生合作多年,主要在中后期。在他之前是李佩卿,在他之后有王瑞芝。余先生留下的十八张半唱片是分四个时期录的。第一个时期是1921年在百代公司录的,共录了六张半,其内容是:《捉放曹(行路)》、《打棍出箱(闹府)》、

孟小冬大师百龄大庆颂

今年京剧界大事应属余派艺术“唯一继承人”孟小冬大师百岁寿诞之庆。 提起她老人家寿诞，不禁想起距今31年前之1976年11月16日她七十华诞的庆典活动。先一日假台北“航运俱乐部”清唱与“相声”助兴，正日则在台北“法华寺”举觞，到贺嘉宾有姚玉兰、章遏云、杜美霞、姜竹华、郭晓农、李嘉猷、李相度等，来自外地的则有粉菊花、刘源沂、周慰如、李和声、尤宛云，弟子钱培荣、

怀念先父赵贯一

先父赵贯一是京剧余派艺术的忠诚追求者、研习者，他把毕生的精力都投入到对佘派艺术的刻苦钻研上，尤其是对余叔岩先生的唱法和念白特点的理解与运用取得了一定成就。曾为余叔岩操琴的朱家夔先生晚年给我父亲操琴，他曾建议请我父亲为余先生留下的无声电影配音；著名鼓师白登云先生听了父亲的《摘缨会》录音后曾误认为是余叔岩先生晚年另外灌制的一张唱片；上海著名电影演员程之先生也是余派艺术的爱好者，

张伯驹演《空城计》说法种种

说到“前四大须生”之一的余叔岩先生，就不能不提到张伯驹先生，而说到张伯驹先生，又不能不提到余叔岩先生。张伯驹先生虽非专业京剧演员，但他因为和余叔岩先生是亦师亦友、师情友情难分的关系，得天独厚地得到了余叔岩先生的真传。余叔岩先生曾亲授张伯驹先生的剧目近40出，这恐怕也是绝无仅有的。张伯驹先生有着很深的文学功底，他对余叔岩先生的整体表演艺术进行了长期的研究。他极其执着地、全方位地追求余派艺术的真谛，使得许多学习余派的专业演员都争相向他请教。

春风桃李育后人——回忆刘盛通先生

在灿烂而悠长的中国戏曲史上，有着一大批艺术精湛、品行高洁的老艺人，为了戏曲的事业发展和传承，献出了他们宝贵的青春和艺术生命。我的大舅、富连成科班的老艺人刘盛通先生就是其中的一位。一晃，我大舅离开我们已经20年了。20年来，大舅的音容笑貌，他精粹的余派艺术以及他对后生晚辈的满腔热情、倾囊相授，他对艺术孜孜不倦的执着精神，时时感动着我，激励着我……

纪念余学研究家范石人先生

范石人先生是当代著名的余派艺术研究家、教育家，上海市文史馆馆员。他以毕生心血为发扬京剧老生行当的优秀传统做出了独特贡献。他从事京剧余派艺术研究和教学工作近80年，成果丰硕。今年10月，有关专家、学者，将和他的学生、家属一起，为追思百岁老人范石人先生，举行“纪念余派研究家、教育家范石人先生百年诞辰余派艺术演唱会”，这是一件很有意义的事情。