慈航的影像之道——当代中国佛教电影摭评

中国当下佛教电影生产处于现实困境中,狭义"佛教电影"与泛义"佛教电影"的概念亟需厘清。佛教电影并非简单等同于"佛化电影"。佛教电影的重中之重,是"佛教信仰影像"问题。中国当下佛教电影问题重重,同时蕴含着多种积极且光明的生产路向。

中国佛教电影探微

所谓佛教电影指的是,在电影创作中,以佛教文化作为电影故事的叙事主体和艺术创作的主题载体,通过电影的各种表现手法,将佛教美学的瑰丽与传统文化的意蕴融为一体的主题电影,佛教电影能够反映一个社会普遍的文化认同和价值观念,来源于小众生,却引导了大众的眼光和价值体系。可以说,佛教电影不仅仅是一个神学体系、一种意识形态,更是一种精神文化。

“亚”佛教电影中女性形象塑造冷思考

佛教电影不仅是对神学体系的普世传颂,还给予观者更多属于精神文化的思维导图,而"亚"佛教电影的现实演进效用也正在于此。该论文结合典型性"亚"佛教电影,试图对该类电影中佛教文化视域下的女性形象塑造进行对比思考,以期在电影的性别差异化书写中探索出此类电影作品中女性形象建构的充盈性表达。

管窥佛教电影的语言观

“佛教电影”是指以传播佛教义理或思想为主旨、以佛教元素为主题创作的电影,依据直接陈述与间接表喻佛法的方式概可分为:纯粹性佛教电影和象征性佛教电影。本文试分析佛教电影语言观,从麦茨的电影语言理论、大乘佛教的语言观以及佛教电影语言的意义面切入,阐释其语言形式之特别处与佛教思想之互通处,结合《达摩祖师传》《小活佛》《春夏秋冬又一春》《不肯去观音》《禅》《大唐玄奘》《与神同行》等影片作为案例加以分析。