西安文学作品形象与西安城市文化形象的悖谬性——二元张力下的文学形象与城市形象的调适性问题

西安文学作品形象与西安城市文化形象作为西安都市文化发展的两维,理应具有协调性。然而在现实发展中,二者却呈现出一种奇异的悖谬性特征:前者表现为一种古典、颓废的城市艺术景象,后者则呈现为一种现代、时尚的城市艺术肖像。要树立西安"现代国际化大都市"的形象,塑造"陕西文化强省"的品牌,推进西安都市文化的健康发展,就必须正视并解决这一问题,从二者的协调性、特别是从西安城市文学的角度予以思考。

音乐作品形象的分析及其作用

技校音乐教学实践证实了技校的学生更需要通过音乐审美能力的培养来促进综合素质的提高,音乐作品的形象分析是培养审美能力的一个重要环节,文章对如何把握音乐作品形象分析以及分类和作用加以阐述,说明和强调技校音乐教学的重要性。

从《三国演义》英译本看副文本对作品形象的建构

在邓罗和罗慕士分别翻译的《三国演义》英文译本中,不同的副文本信息将他们在中国出版的译本建构成了英语学习读物形象,而罗慕士在美国出版的译本展示的首要形象是汉学教学与研究文献,其次才是亚洲文学作品。两位译者使用标题副文本的差异导致作品主题的不同方面得到凸显:传奇性或历史性。该案例说明,翻译副文本在建构作品形象方面能发挥巨大作用。

涉形象权作品转换性使用规则研究

在网络技术高速发展的大背景下,未经许可擅自在自己的作品中使用他人形象的侵权现象频发。形象权保护个人形象不被他人盗用,但是过度保护又会导致形象权与创作自由之间的冲突。因此,法官应引用转换性使用规则来平衡两者。文章通过分析涉形象权作品侵权案件,阐明在涉形象权作品中适用转换性使用规则的可行性和适用标准。

影视作品角色形象商品化中的知识产权保护

影视作品角色形象中凝结着创作者的劳动与智力创作。随着文化产业产值不断提升,影视作品角色形象通过商业利用能为权利人带来巨大收益。域内外司法实践中一般通过肖像权、反不正当竞争法、商标法、形象权或者著作权等方式进行保护,但我国法律规定对影视作品角色形象保护存在空白,实践中运用肖像权或者反不正当竞争相关法律规定保护存在诸多问题。因此,完善相关保护法律法规、明确表演者对影视作品角色形象享有相应权益并完善许可授权制度对保护影视作品角色形象、完善影视版权运营模式、促进文娱产业的发展具有重要意义。

走下神坛的历程——列宁题材作品与毛泽东形象作品的比较研究

中苏文学中毛泽东形象作品与列宁题材作品在领袖形象塑造上有着极为相似的审美需求,二者同样被框定在“用社会主义思想教育和改造劳动人民”的创作意识之下,体现着强烈的时代精神。列宁形象经历了“理想人物”、“英雄人物”到“普通人”的转换,毛泽东形象经历了从神到人的平民化过程,显示着“解冻”文学思潮对中国新时期文学的渗透。

东方卡夫卡——川上弘美早期作品“异化”形象浅析

川上弘美在她的文学作品中创造了一个奇幻的童话世界。构筑这个神奇世界的支柱，是作品中大量出现的异化生物形象。本文通过对其早期文学作品的分析，归纳出其异化形象的主要特点，并尝试理顺出作品中异化生物的发展变化，指出其存在及发展的意义。

墨语瓷言——曾氏陶瓷艺术作品展亮相国中陶瓷艺术馆

2015年5月9日至5月17日,北京国中陶瓷艺术馆举办了开馆首展“墨语瓷言--曾氏陶瓷艺术作品展”。本次展览共展出曾氏家族祖孙三代曾维开、曾亚林（曾维开之子）、曾亚琴（曾维开之女）、曾超（曾维开之孙）以及黄星月（曾维开之孙媳）百余件瓷艺创作。作品形象各异,色彩绚烂,形象鲜明地诠释了当代陶瓷的审美特征。

形象思维是文艺创作的血脉

生活底蕴为形象思维拓展广阔的空间。大凡作家,好象都有这样一种本领,在他头脑里,内心里,仿佛是很丰富的。他一旦抓住了一个题材,一个事件,一个对象,都能引起他连绵不断的联想。想象驱使他产生强烈的创作欲望,一旦形象思维凝结成型,作品好象就要诞生了。青年时代的契柯夫对一位同事说:如果你有兴趣,我可以把这个烟灰缸写成一个作品。这不是夸海口,因为在他脑子里,储藏着和这个烟灰缸有联系的事物。可以借这个烟灰缸,把脑子里所有联想的事物调动起来,把它写成作品。所以搞作品形象思维的过程,就是要积累大量的,

立足背景,解读形象,感知情味

中学语文教材研读是语文教师在以教学为前提的基础上,对教材中的作品进行个人化的解读。在研读过程中,教师应结合作品中的人物以及作者的时代背景来品味写作对象的形象,再凭借个人感受力与想象力而披文入情,从而解读出作者笔下缓缓流淌出的绵绵情意。

关于形象思维的管见——与叶伯泉同志商榷

近读叶伯泉同志《从鲁迅的创作经验谈谈形象思维问题》一文(《齐齐哈尔师院学报》80年第一期),笔者有不同看法愿意发表,以就教于叶伯泉及其他同志。 结论是值得研究的 形象思维是文学艺术认识生活、反映生活的主要思维方式,是从人类长期的艺术实践中总结出来的,并不是任何人随意杜撰出来的,也不是任何人可以取消和改变的。但事实存在是一回事,理论承认它又是一回事。

“娜拉”们的解放轨迹——从《玩偶之家》到《蜗居》看一个世纪以来女性形象的演变

《玩偶之家》树立了中国妇女解放的新形象。在漫长的妇女解放的过程中,社会对性别的建构起着重要的作用,同时,文学作品中的女性形象也是对社会生活的直接反映。本文从五四时期、"十七年"、八九十年代到当下四个时段探讨一个世纪以来女性形象的变迁,察看妇女解放的轨迹。

浅析影片《一点就到家》视觉形象中的后现代主义美学

影视作品的视觉形象一般由作品标题文字的艺术化处理而成,常见的标题文字字体可分为古代形成的书法篆刻体或近代形成的工艺美术字体。计算机技术兴起后,又形成了计算机辅助设计结合字库应用及数码特效风格化的设计,而这些都是当代影视视觉形象设计常见的设计手法,代表着不同的意义。后现代主义艺术继承了现代主义又反叛现代主义,是具有“反本质”的倾向的艺术风格。影片《一点就到家》的视觉形象使用了扁平化的视觉特效,而字形方面却采用了较为少见的手绘风格,呈现出具有后现代主义美感的形态,这种形态成为新冠疫情过后的中国电影市场的一道独特景象。本文试图以后现代主义艺术的角度去解释影片的视觉形象,并结合与常规的影视视觉形象设计方法的对比,分析其中的美学价值及存在意义。

加拿大本土艺术(下)

亚历克斯·柯尔维尔在加拿大艺术家中是个独树一帜的人物,当他还是一个学生时,就对“七人派”提倡和发扬光大的风景画抱着“不买账”的态度。柯尔维尔的作品形象精确,连绘画工具的性能也刻意探讨,反映出他的构思和表现技巧都很细致和用心。就他的作品而言,画中含意的传达是画家与观众彼此交流的表现.

关于音乐形象思维的几个特征

形象思维是整个文学艺术的共同规律,而不同的艺术形式又有不同的形象思维的特殊表现方法。音乐艺术亦要用形象思维。音乐艺术的形象思维和其他种类的形象思维不很一样,有共性又有特殊性。由于不同的艺术所采取的塑造形象的材料和手段不同,形象构成的特点亦不同。文学用语言塑造形象;戏剧、电影等除语言外还借助演员的形体动作来构成形象;绘画是运用线条、颜色描绘形象;午蹈是用身体动作构成形象等等。音乐是声音的艺术,是听觉的艺术,音乐形象是以音响的客观存在来体现的。这是它的特殊表现手段。由于音乐艺术赖以表现的客观物质条件是声音,这就确定了音乐艺术的形象思维有其特殊性。

对“鸟巢”无形资产保护的思考

"鸟巢"是国家体育场的通俗名称,作为北京奥运会主场馆,鸟巢承载着中国人百年奥运的光荣与梦想,体现着中国人心中的独特文化象征价值,吸引了众多企业将"鸟巢"的形象与企业标志和产品形象融汇在一起进行宣传。本文考察了各种对鸟巢侵权的现象,分析了鸟巢无形资产保护中存在的法律问题,并从完善建筑作品形象权立法和成立体育场馆著作权保护集体组织等方面提出了鸟巢无形资产保护的途径。

怎样不按“世俗的观念”解读格斯拉

高尔斯华绥的小说《品质》是苏教版《高中语文》（必修三）中的一篇课文。对主人公格斯拉的解读,人们往往从＂实用＂＂世俗＂的视角展开,于是对于其＂饿死＂的结局不能理解。虽然也可能会对他产生一些同情或感叹,但更多的是惊讶于他为什么不与时俱进、不做广告等。这样,对作品形象及其艺术魅力的感悟便打了很大的折扣。

中国话剧现实主义精神的又一力作——话剧《艰难时事》座谈会发言摘要

庆祝建国四十五周年前夕,陕西省戏剧家协会、省文艺评论家协会和省话剧研究会联合召开了话剧《艰难时事》座谈会.该剧是市话剧院继《毛泽东的故事》之后,与甘肃省话剧团联合创作演出的又一部力作.作品形象地表现了本世纪七十年代发生在中国的震惊世界的历史事件,即:中美同时发表上海《联合公报》的前前后后,以及与此相关的一系列重大事件.剧作所触及的题材本身,就引起戏剧界人士的极大关注和兴趣.