“作家导演”与主体性的重塑

上世纪90年代以来,一批作家如王朔、刘毅然、朱文、崔子恩、李红旗、刘恒、李冯等纷纷转型涉足导演行业,他们或怀抱着文学理想试图借影像反映社会或是在商业社会寻求新的突围,以影像的方式进行着自身主体性的重塑。然而,这毕竟是一个资本主导的社会,作家以导演的方式进行主体性的重塑也面临着诸多问题:一方面,他们的影视作品因为选材和主题的特殊性而陷入边缘化的尴尬困境;另一方面他们仍不得不屈服或依附于资本的权力。

作家式导演基耶斯洛夫斯基及电影《十诫》简评

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基是波兰伟大的作家式导演,被称为＂深紫色的叙事思想家＂＂电影诗人＂,但其自认为是＂朴素的、地方性的＂导演.基耶斯洛夫斯基拍摄的电影《十诫》所讲述的并非摩西所传的上帝的诫命,而是离经叛道地将其演绎为十个以波兰为背景的现代故事.在影片里,基耶斯洛夫斯基为故事中的人物设置了种种极端的困境,让他们面对永恒的道德难题和棘手的选择,挑战古老的十诫.

作家-编辑、导演-作家与文学生产——中国当代文学生产的演变轨迹

改革开放四十年来,中国当代文学的一个演变轨迹是从作家-编辑式的文学生产模式向导演-作家式的文化生产模式位移。前者的代表人物是路遥,虽然在其成长中,不乏编辑对他的帮助与提高,但他既是文学生产的主体,也一直掌握着创作的主动权。后者的代表人物是刘震云、严歌苓,他们在为导演写作的过程中已让文学丧失了自主性,从而也让其作品呈现出"电影小说"的特征。而在这种现象的背后,隐含着印刷文化向视觉文化转型的时代信号,也潜藏着纯文学生产向大众文化生产演变的诸多信息。

韩志君:清淳的田园诗情——从《美丽的白银那》到《漂亮的女邻居》

韩志君是名符其实的作家导演。他一度为知名的青年诗人，在文艺理论领域也有过一定影响。对他来说，1986年出版长篇小说《命运四重奏》，是个全新的开端，大连电视台邀请他和胞弟韩志晨改编这部小说，于是有《篱笆、女人和狗》(1989)，《辘轳，女人和井》(1991)、《古船，女人和网》(1993)问世。