“魅力型权威”鲁迅与20世纪30年代上海“多伦路作家群落”之聚合

多伦路文化名人街位于上海市虹口区,是一个颇具文化底蕴的空间,1930年代在此形成的“作家群落”成为一种文学现象和文化景观,而鲁迅在整个“作家群落”以及都市地理空间、亚政治文化空间当中充当着某种程度的“聚合”作用。鲁迅于上海多伦路居住和活动的景云里亭子间、拉莫斯公寓、内山书店、木刻讲习所等空间常常汇聚许多作家和文化界人士,作家群体在日常往来与文学活动当中构建起来的认同与尊重塑造了鲁迅在作家群落中相对“中心”的位置,同时加强了“多伦路作家群落”内部的沟通,构成探究“多伦路作家群落”聚合机制的必要环节。

1930年代中国现代作家群落背景下的书评创作

作为文学批评的一种,书评应见解独立,客观公正。然而在1930年代左联作家群落、《现代》作家群落和京派作家群落的书评创作中,书评写作成为文学群落一种重要的凝聚方式,同一群落成员之间往往通过书评创作来互相赞誉,表达共同价值信仰或者相近的写作旨趣,从而宣扬和建构所属作家群落的价值观和文学观。1930年代现代作家群落冲突的文化环境背景下的书评创作体现出鲜明的群体意识。

殖民地时空下的女性文学景观——1931—1945年伪满文坛女作家群落考述

长达十四年的日本殖民统治下的伪满文坛涌现一大批女作家,呈现出特殊的文学形态。日占初期,满洲地下党培养的左翼女作家萧红和白朗坚持进步文学创作,为日后流亡关内成为抗战文学的主力打下了坚实的基础。日占中后期,新进女作家以新文学创作表现女性的觉醒。受战时体制下伪满"国策"的影响和渗透,一些新进女作家的时局作品起到了粉饰作用。

论新时期以来区域作家群落的命名

新时期以来,随着西方文学思潮的不断涌进和各种主义的更迭出现,越来越多的人开始关注中国的本土化的创作和传统文化,进而出现了大量的以地域或者区域命名的作家群体。面对纷繁复杂的作家群体,从社团流派的演进来明确社群群落的内在含义,指出当下作家群体在命名上的混乱和"伪"流派的现状,同时进一步说明作家群落出现对当代文学生态的重要意义。

西晋作家群落对文学风格特色的影响

西晋文坛存在着多个作家群落,这些作家群落多是以当时政治中心人物或世族文人为核心,其成员依附于该类人物并围绕其进行文学活动。这样以当时政治中心人物为核心,集合了大量文坛精英而形成的作家群落在文学的传播过程中势必会产生重要的影响。在西晋短暂统一、社会动荡不安的时代,作为社会中强势群体的作家群落更有能力将他们的生命体验和内心情感以文学或与文学相关的活动方式传播下来;更有能力使他们的文学创作倾向、文学观念成为当时文坛的主旋律,进而影响到那个时代整体的文学特色。

当代东北女作家群落生成之依据及新生长点

当代东北女性文学承袭现代文学发生,但当代东北女作家却较少如现代女作家一样被当作群落看待。热忱是群落生成之依据,时间与空间双重视阈的不断变动,使当代东北女性文学的创作既有坚守也有嬗变。创作观念的开放性、新旧作家的更替为当代东北女作家群落提供了新的生长点,使当代东北女性文学的发展值得期待。

被叙述,所以存在:文学史上的鲁籍作家

在传统认知下,作家是生产文学的主动者,而文学史家则处在被动的位置,只能以接受者的身份去领会文本的意义与价值,从而为作家定位。然而,二十世纪下半叶文学理论的发展提醒我们,文学史家其实一直主动地参与生产文学。从这个角度去观察文学史上的鲁籍作家,或能更好地解释其文学如何被完成,如何存在于文学史家选择性的叙述与创造之中。

略论中国历代宫廷文学体派价值

历代宫廷文学体派在中国古代文学史上已呈现为一个明显的文学系列。该系列包含的体派在其各自形成发展过程中和主要创作倾向中,体现出如下几个共性价值特征:一是贵族作家群落构成其创作主体,他们以重建新王朝文学为己任,自觉或不自觉地用创作和理论领起、规范出一代文学并使其更为艺术化,从而推动文学的自觉;二是这些体派作家所表现出的片面讲求诗文艺术形式的倾向,往往激发起文学革新思潮,有时此种思潮甚至就由其内部发生,从而使历代宫廷文学体派大多具有启发文学革新思潮的价值;三是反映出其时贵族生活的风貌、文化心态和审美趣味,并一定程度地烘托、反映出特定历史时期的国家气象;四是体现出对女性超功利的审美倾向,并在美学史上创造出特定的贵族式女性审美模式。

先锋的重建: 中国本土先锋小说形态构想

一、概念辨析：借鉴（性）先锋小说与本土先锋小说新时期文学在思潮、流派与作家群落的命名上一直存在着某种混乱。在１９８５年以后崛起的那个以借鉴西方现代派文学为特征的小说群落就曾被冠以现代派小说、探索小说、新潮小说，也更多地被称为先锋小说。但仔细审视“先锋...

论韩东小说的存在与虚无

韩东是“新生代”作家中的一个特例,因为与这一作家群落中的其他人相比,他只是年纪略大一点,但从文学史的意义上,他却要早将近10年。早在20世纪80年代中期,韩东就是“新生代”诗坛的领军人物了,到了90年代,他又变成了小说界的“新生代”,而且确乎两个“新生代”在文学代际与观念属性上,是一个观念的两个表现领域。这表明了一点,诗歌在观念上依然是领先小说的,韩东本人就是一个证明。还有一点,韩东与朱文等人在1998年推动的“断裂问卷调查”。

1982—1991:散文创作概观

近10年来当代文学的的发展已经证明:散文的发展对文学、社会的影响已经超过诗歌、小说。认真地回顾一下,不难看出以下特点: 一、大批作家群落的出现这里所谓的“群落”,是区别于通常意义上的“流派”的。新时期散文作家的产生,在地域分布上并不平衡,在某些地方显得比较集中,在相对集中的一批作家中,其风格可能有近似之处,但又可能不尽相同,所以不同于以前的文学的“流派”,应当说是“作家群落”。在众多的作家群落中,比较引人注目的有以陕西为中心的西北作家群落,他们是贾平凹、刘成章、李佩芝、杨闻宇、李天芳、和谷等人。相对地说,这批人中的几位男性作家的风格有某些接近之处。

试论林海音散文的艺术结构

在中国当代文坛上,林海音女士已辛勤耕耘了三十多个春秋。在大陆边沿的作家群落中,她德高望重,处于九鼎大吕之位,这是因为她无私无畏,勇于为世界不幸的妇女儿童献身,为台湾命运乖蹇的乡土作家献身,为提携文学的新生代献身。从这个意义上说,她同赖和先生一样,堪称为台湾现代文学的“奶母”。

新时期报告文学探新

新时期的文学获得了空前的繁荣和发展。1976——1986短短十年中,作家群落灿若满天星座,整个文苑百花盛开,姹紫嫣红。在这勃发的各种文学作品中,报告文学是一支突起的劲旅,无论作品的数量,还是作品所开拓的广度和深度,都有着鲜明的成绩和特色。特别近年来由于诗歌趋于表现自我,小说、戏剧追求空灵飘逸,荒诞离奇;而报告文学由于新闻性和真实性的要求,它的创作更具有务真求实的精神,更贴近时代,贴近生活和人民。它所反映的是在重大的历史转折时期,发展经济,加强党的建设,改革经济。

冯雪峰与上海左翼文化空间——在冯雪峰诞辰120周年纪念活动中的发言

今天我之所以想到要讲这个题目,第一是因为最近参加上海师范大学的博士论文答辩,有一篇博士论文研究的是“多伦路作家群落”。“多伦路作家群落”这个说法还可以再商量——论文答辩的时候,有老师就指出,也许用“四川北路作家群落”或者“虹口作家群落”来命名更合适。假如不更多地考虑命名的差异,可以说“作家群落”这一说法,指的是在虹口以鲁迅先生为中心,形成了一个具有广泛影响力的作家群体,既然以鲁迅先生为中心,那么在这一作家群体中,有一些人与鲁迅的关系比较密切,而另一些人则相对比较边缘,但这样的关系,也不是完全固定的,而是处于流动的状态,可以从边缘走向中心,也可能从疏远变得亲密,由此形成了特定的左翼城市文化空间,冯雪峰与鲁迅先生的关系,也是内在于这个文化空间的。

拼图游戏——《花城》1996小说概览

拼图者的尴尬面对《花城》1996,无疑是面对着一个色彩斑斓而繁复多端的个案。一个批评者的工作与其说是转动魔方,将斑驳错综但有迹可循的色块还原为井然有序的六面体;不如说更像是一次无蓝本可依的拼图游戏。于是,游戏者选用的游戏规则:他(她)的知识谱系、理论预设、文学观念及(或许更重要的是)其个人的文学趣味便成了重要的、如果不说是唯一的前提。