从消极的作者到独立的作者:安德烈·巴赞的“作者策略”探疑

安德烈·巴赞电影理论的"作者策略",长期以来存在着"消极作者论"的误读。安德烈·巴赞在《摄影影像存在论》中曾提出"拒绝人的介入"的说法,被认为是一种主张电影作者零介入的"消极作者论",这实际上是他早期文化评论阶段的观点。安德烈·巴赞的新现实主义美学主张"隐去作者",同时强调创作主体的"选择作用"和"个人视野",追求独特的审美处理方式,它包含着对创作主体的创造性作用的高度认可。安德烈·巴赞在后期发展出了独立的"作者策略",这一"作者策略"有着自己的标准和原则,它主张在发掘电影导演的个性和天赋的同时,从作品出发对电影做出合乎美学原则的评价。

自传标签与自我表达——姜文的作者策略与作品的跨时代一致性建构

纵观“新生代”导演姜文所执导的全部电影:《阳光灿烂的日子》(1995)、《鬼子来了》(2000)、《太阳照常升起》(2007)、《让子弹飞》(2010)、《一步之遥》(2014)和《邪不压正》(2018),不难看出极为强调导演工作方式的“个人因素”(自我个性、自传风格、个人审美趣味的一致性等),逐渐至引入“超个人因素”(类型、技法、道德、伦理等)的转变上,但其中始终不变的乃是其自传标签、自我表达的作者策略及其作品的跨时代一致性建构。作为影片真正的“作者”,自编、自导、自演的“三位一体”无疑使其在剧作、风格、语言等方面能有效平衡影片的思想性、艺术性、观赏性。这或许是真正理解姜文不无魔幻现实主义色彩的“作者电影”的正确路径。

《嘉年华》中的意识摇移与作者策略及其反思

在当前的文化语境中,电影《嘉年华》摇移着官方意识、大众意识与精英意识等多元意识,三者平衡之后,通过符号隐喻与先锋镜语的女性作者策略使用,电影最终偏向具有精英意识的作者电影范畴。题材敏感且具有现实批评意义的《嘉年华》,由于曲高和寡的电影形式、背离大众审美期待的电影叙事与宣发策略,遭到市场/大众的放逐。相较于国际同题材电影,《嘉年华》"反抗精神"的缺失是值得电影创作者反思的。

安德烈·巴赞与作者策略

作为影史上最著名的批评概念之一的“作者策略”,始终会与特吕弗以及《电影手册》难解难分,但一个不容忽视却动辄被略去的事实是,巴赞对该策略的组成要素及其被践行的方式,态度向来游移不定,暧昧有余。不过,或许正是这一份与其助产士式的人格特质、处世之道、运思仪轨互为表里的暧昧和游移,让巴赞竭力揭橥的“脉络化的作者策略”最终有望化作抵御弥漫整个20世纪50年代的电影之死声浪的绝佳药方,进而催生出新浪潮电影这一“贫瘠的大写的艺术”。

隐约可见的作者策略——韩延导演研究

本文从作者策略的同心圆比喻出发,围绕韩延以轻松形式处理严肃题材这一创作特征,从作品主旨的一致性和延续性,倒溯其形式风格和技巧惯例,力图勾勒出一位青年导演在当下电影工业语境中的文本特征、形式贡献与创作得失。

编导合一实践视阈下万玛才旦电影的作者策略、民族形式及审美现代性

兴起于20世纪60年代的“作者论”提倡电影导演应成为集编剧、导演为一体的“作者”,强调作品具有强烈的个性化叙述视野,坚持场面调度与时空完整性的真实美学,注重主体审美认知的一致性表达。受商品逻辑和消费意识形态引导的当代电影生产在渐趋市场化、类型化且电影审美功能日益娱乐化、大众化的发展历程中,“作者论”与“作者电影”一度在较大实践场域遇冷。但放眼世界影坛,或反观曾由“影戏”叙事模式主导的中国电影界,作者电影的形成、流变与发展亦为不应忽视的实践话语。考察持守编导合一的万玛才旦电影的个性化艺术风格、哲学式镜语隐喻、民族形式的审美现代性等所建构的作者身份与作者策略,于促成国产电影的整体繁荣不无裨益。

时代隐喻的影像书写——陆小雅电影的“作者策略”

中国第四代电影导演陆小雅基于艺术性与大众性二元语境,执着于一种人文关怀与理想情怀并重的电影艺术探寻,在标明"作者"身份的同时,建构出具体时代隐喻色彩的"作者策略"——既确立叙事本文的人的主体性,又能反映类型表达的哲理思辨。借对社会变迁的凸显,对人在不同境遇中的无奈选择与自我坚持的强调,导演完成了不同历史阶段的中国青年的个人成长路径;当然,亦有对市场经济拓进过程中人与人、人与社会难以回避的矛盾与挑战的独特呈现。

从反类型叙事看达米恩·查泽雷的作者性

达米恩·查泽雷是好莱坞新晋蹿红的新锐编剧及导演,他凭《爆裂鼓手》《爱乐之城》和《登月第一人》三部作品,频繁入围近年的奥斯卡金像奖提名名单,并在2017年斩获了第89届奥斯卡奖最佳导演奖。通过对其三部代表作的分析,笔者对达米恩·查泽雷独树一帜的反类型叙事的叙事策略进行了剖析,归纳出其具备作者性的“追求从艺至境不惜一切”的一贯表达,并进一步关注作为作者的达米恩·查泽雷是如何平衡着表达与呈现两者之间的微妙关系,抵达具备个人风格性的自洽与调和的。

论关系营销四大策略

关系营销理念的建立,使企业营销策略涉及到企业的所有利益相关者,以企业与利益相关者的关系为核心展开。关系营销可分解为:员工关系营销策略、顾客关系营销策略、合作者关系营销策略、影响者关系营销策略等四大营销策略。这种从追求每笔交易利润最大化转化为追求同各方面关系利益最大化是关系营销的特征,它抓住了现代市场竞争的特点,符合21世纪市场营销发展的新趋势。如果企业能有效运用关系营销策略,将会在日益激烈的市场竞争中立于不败之地。

关系营销策略论

关系营销理念的建立,使企业营销策略涉及到企业的所有利益相关者,以企业与利益相关者的关系为核心展开。总体上分为员工关系营销策略、顾客关系营销策略、合作者关系营销策略、影响者关系营销策略等四大营销策略。这种从追求每笔交易利润最大化转化为追求同各方面关系利益最大化是关系营销的特征,它抓住了现代市场竞争的特点,符合21世纪市场营销发展的新趋势。如果企业能有效运用关系营销策略,将会在日益激烈的市场竞争中立于不败之地。

关于新千年以来武侠电影流变的理性审视

中国武侠电影历经早期"戏打时代"、"孤岛剑影"、"港台武侠"到"家国武侠"一直坚持商业类型传统,创造了武侠电影发展的多次高潮。进入新千年以来,以《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》《剑雨》《武侠》《一代宗师》《一个人的武林》《道士下山》《刺客聂隐娘》《师父》等制作态度严肃、质量上乘、导演风格突出的武侠片,突破既定的类型叙事范式,呈现出"逆反"的态势。从武侠电影历时发展纵向度考察这一现象,对其实施深入阐释和有效评价,是文章期待达至的学术目的。

“作品大于作者”——围绕“电影作者论”的争论与批评

“电影作者论”是电影理论史上重要的观点之一。安德烈·巴赞首先提出了“电影作者”的概念,在他的影响下,加入《电影手册》杂志中的电影批评者们发展出了法国电影的“作者策略”理论,对法国乃至世界电影理论的发展产生了重要的影响。巴赞对于“作者策略”有自己的标准和原则,他主张“作品大于作者”,认为在发掘电影导演个性和天赋的同时,应当从作品出发对电影做出合乎美学原则的评价。

“作者论”中的作者精神——关于“作者论”及其理论辨析

在电影批评的理论阵营中,20世纪50年代产生于法国的'作者论'是欧美电影理论的重要资源,对中国当代电影创作和电影批评亦产生重要影响。70年代后'作者论'作为一个理论话语逐渐式微,但它对当代电影特别是艺术电影创作的影响却延续至今。本文从'作者论'的发展过程入手,对'作者论'的理论要点进行剖析,分析'作者论'衰败而其理论精髓却何以成为一种电影精神或追求的原因。

基于两阶段调度策略下的公共自行车调度模型与优化方法

公共自行车是交通系统的重要组成部分,已成为"绿色出行"的主要方式。但公共自行车在使用过程中也存在用户借车难、还车难以及如何降低自行车租赁公司调度成本等问题,为此,作者给出了一种调度模型与两阶段调度策略。第一个阶段经过筛选需要调度的租赁点得到一条初始路径,第二阶段在初始路径的基础上添加合理的租赁点,得到最终的调度路径。采用两阶段调度策略有效地提高了公共自行车的调度效率。此外,作者还运用邻域搜索算法解决了在计算过程中随着租赁点增多而出现程序运行时间过长的问题,明显地缩短了程序的运行时间。

陀思妥耶夫斯基作品中作为创作手法的“主人公的错误”

陀思妥耶夫斯基作品中总是存在着由文本空间、潜文本空间或外文本空间构成的维度,与此相关,作品中主人公的"偏离"和"错误阐释",如果没有被直接纠正,就被确定为曲解和错误。本文要说明的是,这个维度在不同情形中是如何被陀思妥耶夫斯基确立的,以及这个维度是如何以作品整体性的方式被确立。乍看起来,这个维度与作品中主人公包含错误的简短言论毫无共同之处——然而,这些错误几乎总是带有主人公世界观的基本特征。