《北京你好》：假想的漂泊与无处安置的现实

故事梗概： 北大校园里，一次名为“反对战争”的聚会上，自称诗人却靠办假证为生的边红旗认识了文学青年穆鱼，并通过穆鱼结识了法学院在读博士孟一明。一明的妻子沙袖从老家来北京看望他，边红旗提议四人合租一个平房院。四个北漂的年轻人由此聚在了一起。

《汉语教程》与《你好》词汇编写比较分析及思考

《汉语教程》是一套国内编写的对外汉语教材,而《你好》是一套澳大利亚本土编写的汉语教材,两套教材在其适用范围内均具有一定的影响力。通过对两套教材的词汇编写进行比较分析,为澳大利亚本土汉语教材的词汇编写提出一些相关思考。

从豆瓣独特的生命体验看其精神独语——浅析林白的短篇小说《豆瓣,你好》

林白笔下的主人公往往显示出一种精神独语的迹象,特定年代、特定文化背景下女性的自我意识的表达受到一定的阻碍,只能通过较为封闭的精神独语进行自我疏导,这是林白前期小说的一种写作风格和方式,后期则出现了转变,小说通过一种生命的存在,人生体验展示,私人化写作为精神独语提供了强劲的推动力,对人的生存价值与意义的关怀,对人类生存的苦难、精神困境的承担给予了阐释.前期作品中,主要通过梦境或者回忆的方式展现独语的精神状态,而林白最新发表的《豆瓣,你好》则以更直接的方式表达内心的情感,写作方式更大胆直接,写作风格发生了一定的变化.

《汉语教程》与《你好》语法编写比较分析及思考

《汉语教程》是一套国内编写的对外汉语教材,而《你好》是一套澳大利亚本土编写的汉语教材,两套教材在其适用范围内均具有一定的影响力。通过对两套教材的语法编写进行比较分析,为澳大利亚本土汉语教材的语法编写提出一些相关思考。

《哥,你好》:穿越电影的杂糅和移情

《哥,你好》是由张栾导演的一部喜剧电影,这部电影同时融合了穿越、爱情、奇幻等类型元素。通过对这部电影的解读,可以了解类型电影杂糅的方式及通过移情的手段来表达情感对电影造成的影响,并对当下的国产电影创作提供借鉴之处。

从释意理论看电影《你好,李焕英》幽默元素字幕的翻译策略

字幕翻译是观众了解非母语影视的主要手段,优秀的字幕翻译也成为海外观众更好地了解中国电影和中国文化的重要途径。字幕翻译同口译不乏相通之处,因此源于口语实践研究、倡导脱离源语言外壳束缚的释意理论,不仅指出了译者在字幕翻译过程中应了解的原则和方向,也启发译者跳出具体翻译策略的限制,根据具体情况灵活采取合适的翻译策略,对于电影字幕翻译具有实际的指导意义。华语喜剧电影中的幽默元素体现了中国浓厚鲜明的民族文化特色,是译者较难处理的部分。电影《你好,李焕英》在翻译诸如双关语、特色方言、富有时代感的流行语和富含中国文化特色的话语这些包含幽默元素的字幕时采取了替换、归化、异化、减译等不同翻译策略。

女性自我认同与自我实现的镜像叙事研究——以《你好,李焕英》《热辣滚烫》为例

《你好,李焕英》《热辣滚烫》两部电影是女性导演贾玲创作的颇为成功的商业喜剧片。前者通过审视女性生命中最重要的母女关系,进而建立女性意识;后者聚焦个体的社会化互动展现女性性别价值和自我实现。二者体现了女性创作者的叙事风格和视角,某种程度上解构与重构了社会对女性的期待与认知。本文通过梳理两部电影中的镜像表达及嬗变,探析女性形象在“自我”与“他者”中的凝视与观照、辨析与觉醒,进而萌生和发展主体意识,与镜像中的自己形成完整同构的成长寓言。

慢综艺《你好,生活》的叙事策略研究

近些年,电视综艺节目泛娱乐化现象日益凸显。如何避免电视综艺节目在同质化、低质化倾向严重的市场中落入俗套,是每个创作者都应该认真思考的问题。《你好,生活》是中央广播电视总台首次推出的慢综艺节目,通过呈现访谈嘉宾与主持人对于人生的感受和经历,引导观众对生活进行哲学层次的反思。本文通过探讨《你好,生活》节目整体的叙述创意、内容层面的叙事方式及形式层面的叙事修辞手法,全方位、深层次地分析该节目的叙事策略,旨在为同类型节目提供创意借鉴。

慢综艺节目《你好生活》叙事研究

与追求紧张刺激、强调感官冲击的竞技类真人秀节目相比,节奏平缓、内容生活化的慢综艺节目显然更能治愈人心。《你好生活》是央视出品的一档生活类慢综艺节目,聚焦生活,讲述每一个人物的生活故事,在上线之初就因精良的画面制作以及丰富的节目内涵广受追捧,成为新时代慢综艺节目的标杆。文章以慢综艺节目《你好生活》为研究对象,分析该节目的叙事内容和叙事技巧,探究慢综艺节目的叙事策略。

目的论视域下电影字幕翻译——以《你好,李焕英》为例

随着中国对外交流日益加强,影视行业蓬勃发展,影视作品的外译需求日益凸显。《你好,李焕英》在国内外获得好评,这离不开其高质量的字幕翻译。本文结合具体案例,探讨电影字幕翻译如何运用目的论的三原则,即忠实性原则、目的性原则、连贯性原则,以更好地让外国观众认知中国,了解中国文化,让中国声音传播出去。

机器翻译的失误与正误之间——以《武汉,你好!》为例

本文以颇具伤痕文学色彩的散文诗《武汉,你好!》为例,比较分析Trados软件产生的英译文和译后编辑及校对后的人工译文。研究发现,机器翻译在进行诗学特色鲜明的语篇翻译时,在文化信息的传达、语言修辞表达、习语以及情感再现等方面出现明显失误。与人工译文相比较,机译在词汇意义层面,往往局限于概念意义的选择,在句子层面,则局限于表层结构的理解判断。这些发现一方面说明机器翻译仍然依赖于人工编辑与校对,另一方面也表明了机器翻译亟待改进。

从《你好,李焕英》到《热辣滚烫》:接受美学理论视域下的“作品”动态建构

不同于《你好,李焕英》的一路高歌猛进、票房与口碑双赢,由贾玲执导的第二部电影《热辣滚烫》从筹备到前期宣发,再到正式上映,都存在争议。导演创造电影,市场对电影作出反馈,这种“创作者-创作对象-接受者”的经典传播模式让静态“文本”建构为动态“作品”,创作者与不同时期的创作对象形成映照关系,对观众产生情感教育和娱乐身心的作用,同时接受者对创作者与创作对象产生的评议又对其进行二次塑造。

自由的重负:《你好,忧愁》中的“忧愁”新解

弗朗索瓦丝·萨冈在其首部作品《你好,忧愁》中以一抹说不清道不明的“忧愁”叩响了文学世界的大门,俘获了无数读者,成为一代“出版现象”。萨冈的文学创作中充斥着孤独、空虚、自由等主题,与萨特的哲学思想遥相呼应。本文旨在借助萨特的自由观解读《你好,忧愁》中的“忧愁”,阐释这种“忧愁”是存在的自由在遭遇他人阻碍的境况中,人进行自由选择和行动后所必须担负的沉重的责任意识。

功能对等视角下的中国电影字幕翻译——以《你好,李焕英》为例

在美国著名翻译学家尤金·奈达的功能对等理论指导下,以中国热门亲情喜剧电影《你好,李焕英》字幕的英译为研究素材,以功能对等翻译理论为视角,从语音、语义、语用、修辞四个方面对电影字幕英文翻译进行分析,总结功能对等理论指导电影字幕翻译的可行性,以期提高中国电影字幕英译的质量,实现传播中国文化,讲好中国故事,提升文化自信的目标。

现代性视域下女性主体意识的回归——从《你好,李焕英》到《热辣滚烫》

与传统的宏大叙事题材电影不同,《你好,李焕英》和《热辣滚烫》通过女性叙事视角,消解了男性话语霸权的历史语境,展现了女性特有的“她力量”。影片在性别空间、女性身份以及影像符号上对女性主体构建,展现了对传统性别定式的突破,实现了女性自我认同、自我解绑,促进了女性“她力量”话语体系表达的生成。影片以日常生活为基点,融入个人经历和抱负,不仅在春节档影片中脱颖而出,而且也为女性自我书写的电影叙事模式提供了新的表达范式。

短视频城市宣传片中的视觉符号对受众旅游心理的引导研究——以首届“你好,天津”短视频大赛获奖作品为例

城市形象塑造是驱动旅游业发展的关键,而视觉符号则是构筑城市特色的核心要素。短视频凭借其强大的视听表现力与叙事技巧,成为构建城市视觉符号语言体系的重要途径,并在高频的分享与互动中对广大受众旅游心理产生引导作用。本文旨在通过分析首届“你好,天津”网络短视频大赛中的获奖作品,对视频中的城市形象视觉符号归纳总结,最终探讨这些符号构建的内容和方式如何对受众旅游决策产生影响。

慢综艺《你好生活》的叙事特色与价值探析

随着我国慢综艺的快速发展,央视制作的体验类慢综艺《你好生活》凭借其创新之处,在同质化、娱乐化的慢综艺市场中脱颖而出。该节目以关注新青年生活为主题,其独特的节目风格和节目内涵引起受众的广泛关注,收视率持续提高。慢综艺《你好生活》的叙事特色如能够引发观众情感共鸣的主题、巧妙的嘉宾设置、冲突设计的新角度等,使其成为当前慢综艺的典范。本文以《你好生活》为研究对象,从多个角度出发分析其叙事特色,并对其蕴含的价值进行探析。

亲情表达与自我和解:以《你好,李焕英》和《再见老张》为例

亲情类喜剧小品传递着“家”对子女的羁绊情感与治愈力量。《你好,李焕英》和《再见老张》聚焦失去亲人的永恒遗憾,以各具特色的表现形式,塑造了不同的父母形象,将来不及表达的爱意在穿越故事中尽情释放,既给观众带来温情与感动,也为文艺作品如何讲好亲情故事提供了借鉴启发。

针对海外翻拍中国电影可行性分析——《你好,李焕英》的海外之旅

《你好,李焕英》是贾玲根据自己经历改编的作品,讲述的是女演员贾晓玲在经历“子欲养而亲不待”的悲痛后,穿越时空回到过去,体验年轻的父母和他们的梦想的故事。2023年,美国影视公司索尼影业购买下该电影的英文翻拍权,作为海外翻拍的第一部中国喜剧电影,不论是在内容选材改编方面还是整体宣发营销方面,所面对的市场都与原电影《你好,李焕英》的中国市场有所不同,文章从多维度进行可行性分析。