以荒诞的手法反映人间善恶——从《佩德罗·帕拉莫》看后现代小说的不确定性表现形式

后现代小说消解了人们认识的明晰性和作品的意义价值,背离了真实再现生活的现实主义传统,使不确定性(indeterminacy)成为后现代文本最基本的特征。在后现代作品中,"碎片化"往往是它最主要的表现形式。这种不确定性构成了后现代小说的主导性创作倾向。《佩德罗·帕拉莫》①是魔幻现实主义走向成熟的标志性作品,同时也是后现代小说的代表之作。本文拟从这部带有后现代鲜明个性特色的文本入手,分析作品中所反映出来的后现代主义的不确定性创作特征。

西班牙佩德罗·欧桑纳:为中国打造一个坚实的“知识产权保护之盾”

佛山市顺德区顺企知识产权保护服务中心高级战略顾问、2014年中国政府友谊奖获得者佩德罗·欧桑纳博士围绕当地产业集群开展产业规划类专利导航项目,促进产业创新资源优化配置。

阿尔克瓦与佩德罗冈水电工程的设计与施工

介绍了瓜迪亚纳河阿尔克瓦与佩德罗冈综合利用工程的设计与施工。前者已经于2003年开始投产发电,后者仍在施工中。

葡萄牙佩德罗冈工程即将竣工

介绍了葡萄牙南部瓜迪亚纳河阿尔克瓦多目标工程的一个组成部分——佩德罗冈工程的主要设计与施工特点。该工程的水库已经蓄水,电站业已处于运行阶段。

美国圣佩德罗河河流恢复措施

美国圣佩德罗河是世界上著名的沙漠之河,流域内生物多样性保持较好。然而,由于最近几年人口的增长和工业的发展,该河流域的水量、水质和生物多样性都遭受了一定的影响。联合组成项目组为该河的恢复做了大量的工作,对此作了简要介绍。

佩德罗·帕斯卡 宇宙奶爸,地球爹地

随着《最后生还者》的热播和《曼达洛人》第三季时隔两年多的回归,佩德罗·帕斯卡已然成为人人最爱的剧星,47岁的他终于迎来了事业巅峰期。佩德罗·帕斯卡1975年生于智利圣地亚哥:九个月大时,就和家人因政治避难逃往丹麦,后定居美国。父母喜欢看电影,七岁起就经常被带进影院,《第一滴血》《吵闹鬼》这些“少儿不宜”的电影,也激起了他对表演的兴趣。佩德罗是典型的“大器晚成”,在纽约当过服务员,也去落洛杉矶找过机会,最后又因为想尝试戏剧回到纽约。在《吸血鬼猎人巴菲》《兄弟姐妹》《傲骨贤妻》《犯罪现场调查》等无数美剧中演过长相有点怪的拉丁角色后,《权力的游戏》第四季的“红毒蛇”一角成了他的突破。这位通吃王子一出场,就凭借异域气质和敏捷身手俘获了观众,退场方式更是让人记忆犹新。

男性建构下的女性形象——论佩德罗·阿尔莫多瓦电影的女性表达

佩德罗·阿尔莫多瓦是西班牙的著名导演。他的所有电影都可用他的一部影片的名字来概括——《激情迷宫》。阿尔莫多瓦的电影都是关于欲望的,影片中的主人公大多都是女性,所以被很多人称为"女性电影"。尼采说过,男性为自己创造了女性形象,而女性则模仿这个形象创造了自己。"女性形象基本上是由观看者根据在场的缺席。

佩德罗·阿尔莫多瓦的归来

Volver,翻译成英文是“To Return”,意思是“回归”,原本是阿根廷探戈艺术家卡洛斯·加尔戴尔的一首歌名,现在被56岁的西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦拿来作了影片的片名。这部片子在西班牙国内首映之后引起各个年龄段观众的关注。更让阿尔莫多瓦本人意外的是,不同政治倾向的人都对此片感兴趣,这跟他以往所有作品收到的反馈可大不一样。这个西班牙人拍出的电影绝不会是传统守旧派,然而《回归》

失落王冠的君王及其王朝系列连载之二——巴西皇帝佩德罗二世

巴西末代皇帝佩德罗二世及其帝制时下已成为世界传播媒介的话题之一,因为三年以后的1993年,巴西人民将举行公民投票,以决定是否重新恢复君主立宪制。出于对佩德罗二世皇帝的追忆,巴西人民通过种种方式树立他的形象,宣传他那殊荣而坎坷的一生。尤其是在1891年,这位当年叱咤风云、用其聪明智慧主宰帝国命运的皇帝在流放地巴黎默默地离开人世的消息更使巴西人民感到悲痛。早在1920年,巴西人民就通过公民投票,废除了流放法,归还了被查封多年的皇室财产,并于1935年将佩德罗二世的曾孙多某·佩德罗亲王及皇室的其他成员重新接回国内,安置在离里约热内卢不远的贝特波利斯市的卡奥帕拉宫。这座豪华的宫殿是佩德罗二世于上个世纪中叶授意建造的。

佩内洛普·克鲁兹 关于我和佩德罗导演的一切

在佩德罗·阿莫多瓦炫耀性的新作《破碎的拥抱》中,开场镜头使用了一条这位伟大的西班牙导演戏称为"偷来"的即兴镜头,这个镜头表现的是他钟爱的御用女星佩内洛普·克鲁兹在为影片最激情的场景拍摄前化妆的场面。当佩内洛普回想起这部影片天才式的开场时略显不高兴地说:"我压根儿不知道他在拍,所以你看到的其实是个女演员开机前非常私密的一幕。"实际上,已经拍摄过四部阿莫多瓦电影的佩内洛普·克鲁兹表现出的不悦只是撒娇的表象,经过与电影大师的数度合作,两人对彼此的习惯都非常了解,不然,阿莫多瓦也不敢擅自使用这未经授权的片段了。而当佩内洛普谈及《破碎的拥抱》这部新片时,她流露出的感激和兴奋溢于言表。

“纹章瓷文化”系列之八:葡萄牙皇室纹章瓷欣赏——佩德罗三世国王纹章瓷

葡萄牙布拉干萨王朝第四任君主若昂五世1742年中风后,由他的皇后玛丽亚·安娜以摄政王的身份掌权。1750年,若昂五世去世,玛丽亚·安娜将权力让给了他们的长子若泽一世。若泽一世(1714~1777年,1750~1777年在位)被后人称为"改革者",虽然名义上他也是一位专制君主,但事实上在位期间他并没有怎么管理朝政,所谓的“改革举措”也并非出自他的手笔。

绝望大师 佩德罗·阿尔莫多瓦

没有一个导演像佩德罗·阿尔莫多瓦那么善于拍绝望的女人。在《对她说》的电影开头,阿尔莫多瓦放了一段现代舞。镜头里出现一个头发仿佛被十只猫挠过的中年女人,干枯的四肢裹在水流一样的白绸里,她的身体在桌椅板凳间四处迂回。在她的后边,是另一个束起长发的白裙女子。

“红色主教”佩德罗·卡萨尔达黎加

2020年8月8日,在新冠肺炎疫情持续恶化的巴西,尽管每天都有不少人被新冠肺炎病毒夺去生命,引发人们无尽的哀悼,但一位并未感染新冠肺炎病毒的“普通”逝者,却掀起了横扫全国范围内的媒体和社交网络的巨大哀恸。这位享年92岁的逝者是因为帕金森综合征并发的呼吸衰竭而离世的,他叫佩德罗·卡萨尔达黎加(Pedro Casaldiliga),是天主教巴西圣菲力克斯杜阿拉瓜亚教区的大主教,他以穷人和印第安原住民的庇护者而著称,被认为是把天主教教义与马克思主义结合在一起的拉丁美洲解放神学思潮的代表人物之一,在宗教界和世俗界均拥有广泛的影响力,人称“红色主教”。

佩德罗·阿莫多瓦:用色彩反抗世界

佩德罗·阿莫多瓦的电影里有着极具风格化的叙事水准和高饱和度的艺术把控,在瑰丽的影像风格之中透露出的是坦诚且具有纪实性的镜头语言,而他的双性化人格更赋予了他的电影双性化的特点,从而形成了独特的艺术魅力。

佩德罗:第二代启动善的力量

2022年6月30日,达芬奇奖(Leonardo da Vinci Prize)颁奖典礼在意大利威尼斯摩纳哥大饭店举行,意大利电动水泵制造商佩德罗集团(Pedrollo Group)荣获达芬奇奖。一年一度的达芬奇奖由汉诺基协会(Henokiens)和克洛·吕斯城堡(Chateau du Clos Luce-Parc)两个法国机构在2011年设立。汉诺基协会是由拥有超过200年历史的家族企业组成的国际协会。

佩德罗·阿莫多瓦 电影拍给我最爱的女人们

近日,声名远播的前新东方英语教师罗永浩在其微博上攻击阿莫多瓦,直言不讳地称其为"臭变态",理由是阿莫多瓦在《对她说》中认可了"爱"的动机导致的恶行。虽然老罗浓郁理想主义气息的人格魅力和英语教育培训的业务水平不言自明,但在电影艺术的殿堂里,这番言论可算作误解和诋毁阿莫多瓦的罪证之一。毕竟术业有专攻,不是所有人都能真正看懂阿莫多瓦,也不是所有人都能轻松地在新东方教英语和烧菜。

“纹章瓷文化”系列之十一:葡萄牙纹章瓷欣赏——佩德罗四 世国王、库蒂尼奥侯爵纹章瓷

佩德罗四世是葡萄牙布拉干萨王朝的第八任君主,同时他也是巴西 帝国的首任皇帝(1822-1831年在任)。佩德罗四世是葡萄牙若昂六世和西 班牙国王卡洛斯四世的女儿卡洛佩塔·若阿金娜的次子,于1798年10月2日 出生于葡萄牙里斯本附近的克鲁兹宫。1801年,他6岁的长兄安东尼奥·弗 朗西斯科王子去世,他因此成为其父亲巴西亲王若昂六世的继承人,被封为 贝拉亲王。

恐惧民主 谈佩德罗·雷耶斯的《泯主》

2016年的美国大选简直令人恐惧。借着社交网络上的疾风骤雨,民主与共和两党灾难性的迂腐形象在公众间蔓延开来。这些源源不断、层出不穷的丑闻（及其对大选潜在的影响）让包括我自己在内的很多人都沉迷其中,同时又深感不安。根据美国心理学协会所发布的减轻选举焦虑的提示,民主党人和共和党人在分别想到特朗普或希拉里当政时的压力值都是空前的。以上就是佩德罗·雷耶斯一个半小时长的互动剧场作品《泯主》的背景,通过纽约的非营利艺术机构“创意时间”得以呈现。

商学院的连续创业者:佩德罗·雷诺(Pedro Nueno)

"学术不能脱离社会而存在,商学院更应积极融入社会,保持与社会的密切接触。中欧是连接中国和世界的桥梁,推动中欧的发展,不仅是一种学术责任,更是一种社会责任的体现。"中欧国际工商学院名誉院长(欧方)佩德罗·雷诺在谈到中欧国际工商学院时如是说。佩德罗·雷诺院长是西班牙人,早年毕业于哈佛大学工商管理专业。

远处的房间:佩德罗·科斯塔与胡伊·夏菲斯

当这两位艺术家走到一起的时候,我们实在猜不到会发生什么。佩德罗·科斯塔是当今另类电影领域非常罕见的、特立独行的导演,他的合作者胡伊·夏菲斯则是掌控自然之力的铁器雕塑大师。虽然说找到他们的天赋和风格的衔接点似乎是一项不太可能的任务,但是在首尔一民美术馆举办的展览＂远处的房间＂已经是他们的第五次合作了。科斯塔和夏菲斯把美术馆变成了只有最低限度照明的黑暗空间。