沦陷记忆和身份认同——1940年代侣伦的香港书写

太平洋战争爆发后侣伦逃亡到广东紫金县隐居,期间创作的《无尽的爱》《残渣》《归航》等作品以不同体裁、视角、时间点来表现中国香港之战引发的灾难和强权统治、抵抗和逃亡,从中可以体会到他对地方香港地区的眷恋之情以及作为祖国一份子的骄傲和强烈认同、激昂的反战意识。无疑,香港地区沦陷和异地逃亡的经历丰富了侣伦的战争体验与香港地区书写,他以咖啡馆、书为具体抓手真实地展现都市日常生活如何因战争而发生变化,还尝试了一套爱情与民族同情情感结构转化的范式,建构一个具有中国香港地方特色的反战共同体,进一步反思和确立了自己的民族身份。

身份自觉与文艺接受史——从《岛上》看香港地区新文学“兴奋期”的几点特征

根据侣伦的叙述,1930年代初是香港地区学的“兴奋期”,新文学作品和作家终于被青年读者所接受了,但因为报刊开倒车等客观原因,《岛上》成为了《铁马》和《激流》之间无名的低潮。事实上,相较于由南来作家主导的《铁马》的激进面貌,主要由香港地区本土作家支撑的《岛上》在“通俗”和“纯文学”的风格之间游走,其面貌更接近休闲风格的《伴侣》。但也因此,更多新文学的“香港面目”:呈现出来一方面,《岛上》对于“自己一群”形象和历史的塑造,确是香港地区新文学“兴奋期”的一个佐证和标志;同时,张吻冰《粉脸上的黑痣》与侣伦《Piano Day》等作品,建立在自己一群的生活基础上,故而构成了一种互文性。由此我们可以管窥“岛上的一群”的文艺接受史。

论《穷巷》的艺术成就

《穷巷》是侣伦的代表作,也是香港文学的代表作。本文着重探讨其艺术成就。归纳起来有三方面:矛盾犬牙交错,情节婉曲多姿,高潮迭起,扣人心弦;作者善于刻画人物,五个人物,个个性格鲜明,给人留下难忘印象;作品充满悬疑性和戏剧性。