论果戈理《死魂灵》中的俄罗斯主题

根据果戈理一贯的创作思想、写作《死魂灵》的时代背景和创作构思,本文从这部号称为＂史诗＂作品的题材、体裁、典型形象、作品结构和创作手法的分析中论证,在《死魂灵》（主要是第一部）中,与乞乞科夫购买＂死魂灵＂的情节线索平行的还存在一条若隐若现、但贯穿作品始终的红线——俄罗斯主题。这是果戈理继承和发展普希金开创的民族性传统,使自己的创作成为俄罗斯文学走向独创性与民族性的重要标志,它有助于我们在不同以往的新的解读中来认识和理解这位语言大师的艺术魅力和精神遗产。

创伤与文化记忆:纳博科夫早期流亡小说的俄罗斯主题书写

纳博科夫流亡欧洲早期的俄语小说通过流亡者的生活,体现出作家对俄罗斯文化记忆和流亡语境的多维认知,不仅表达了厚重的俄罗斯文化记忆,且多角度地呈现了文字书写、俄罗斯主题和意识情感之中的创伤记忆。作家将自身经历融入小说创作,在流亡新语境下重构了对俄罗斯文化的记忆,以此表达了对俄罗斯及其历史现实的指涉和个人情感指向,形成了流亡语境中基于个体创伤表征的记忆书写模式。本文试图通过对这一时期纳博科夫小说中有关文化记忆之俄罗斯主题书写的探讨,揭示深藏于纳博科夫文字深处的对俄罗斯社会现实和历史的关注。

语言策略演变下的俄罗斯电影主题

苏联解体后,俄联邦语言法明确指出,国家鼓励双语制或多语制。苏联时期"义务国语制""第二民族语"及"民族语—俄语双语制"均已失效,面临解体初期民族主义高涨所致的"语言国有化"浪潮,迫于形势,俄联邦语言法和宪法规定,各共和国有权确定本共和国国语。俄联邦成立初期,政府交替,政局不稳以及国家语言策略的转变,面临这种形势,国家将采用什么电影主题激发国民投身国家建设和推动国家迅速成长?

《日瓦戈医生》中的“俄罗斯男孩”主题刍议

人在历史中的命运一直是作家帕斯捷尔纳克关注的问题。在他看来,历史自有其内在的发展规律。人不能创造历史、阻断历史、推动历史,却可能被历史裹挟,成为"时代俘虏中永恒的人质"。历史不为个体存在,却扼杀个体。因而,个体命运在历史中永远处在悲剧的冲突之中。但是,在历史之中人的命运不只有被动,人可以通过在历史中的选择确定其生存意义。本文试图通过"男孩子在射击"、"蜡烛的宿命"、"人子的道路"以及"我要复活"等层次逐一探究《日瓦戈医生》中的"俄罗斯男孩"主题,揭示个体在历史中的茫然、抗争、肉体毁灭和精神再生。"俄罗斯男孩"们尽管在那段脱离既定轨道的历史中"夭折"了,然而作为个性,每一个在"俄罗斯恐怖时代"罹难的"俄罗斯男孩"都将得到永生。他们将成为一串串沉重的脚印,镌刻在俄罗斯历史的来路上。