论于非闇、田世光、俞致贞绘《百花齐放》始末及价值——以荣宝斋木版水印版本为研究对象

20世纪60年代于非闇、田世光、俞致贞共同绘制的、荣宝斋木版水印出版的《百花齐放》,其存在的意义与产生的影响极为深远,但却一直为人们所忽视。恰逢双百方针提出六十周年之际,本文欲从郭沫若"百花齐放"组诗及相关出版物、《百花齐放》的制作及出版、《百花齐放》的价值三个方面分析,论述其全方位的价值,希望《百花齐放》及其原作能得到应有重视并发挥其最大作用。

浅析俞致贞先生画风及画法特点

俞致贞先生是当代著名的工笔花鸟画家。她传统的技法语言和原汁原味的古典工笔花鸟绘画风格．传承和发展了中国古代工笔花鸟画。本文从三个方面概括了俞致贞先生的画风及画法特点。

俞致贞学艺历程及其花鸟画特点分析

文章根据现有资料,首先介绍俞致贞的学艺经历,然后从构图章法、以线造型、设色方法三个方面分析俞致贞工笔花鸟画的艺术特色。

俞致贞与“中国花鸟画进修班”(1978—1979)

1978年2月至1979年1月,为了解决高校中国花鸟画师资短缺问题,中央工艺美术学院受轻工业部委托举办了“中国花鸟画进修班”,从全国范围内招收21名学员,由著名画家俞致贞担任班主任,主持全面工作。本文从史料入手,通过还原办学经过以及分析俞致贞的教学管理工作,发现该班在特殊时期的成功举办,为“文化大革命”之后中国画的复兴培养了一批花鸟画专业人才。而且,俞致贞的“临摹、写生、创作”的教学观与“物理、物态、物情”的写生观,对建立当代学院派中国画教学体系产生了重要影响。

与古为新 文心化境——俞致贞“蔬果图”研究

20世纪60年代前后,中国画应时而变,北方画坛出现新的变革,传统花鸟画在这一时期得到了创新与发展。作为20世纪杰出的女画家,俞致贞在这期间创作了一大批蔬果题材绘画,这些作品既打破了作者以往的绘画风格,又融入了画家的自我意志。俞致贞笔下的瓜果蔬菜以及由此延展的蔬果题材,是其响应时代号召的一大突破,也映射出新中国画坛重要的时代精神和20世纪工笔花鸟画的新风貌。