《红楼梦》的仿词艺术

仿词是在一定的语境中,依照原词临时仿造新词的修词方式.同现代汉语各种辞格在《红楼梦》中都有着丰富例证一样,仿词格的各种具体形式在《红楼梦》中都不乏生动的用例,这充分说明《红楼梦》的语言同现代汉语的亲缘关系.仿词格口语性很强,因此在《红楼梦》中全见于人物对话,可见作者对于大众口语的谙熟.仿词格例句全见于前八十回,后四十回尚未发现一例,这又可见曹雪芹与高鹗两位作者在语言艺术上的差异.

情深意切 巧绘湖山——《游了三个湖》写作技法赏析

叶圣陶先生的散文《游了三个湖》,写于一九五四年,最初发表在《旅行家》杂志一九五五年一月号上,后来,收入建国之后他创作的第一本散文结集《小记十篇》中。这是一篇优美的山水散文。作者以纯朴洗练的笔墨,描绘了西湖、玄武湖、太湖山光水色的秀丽壮美。文章写景寓情,写景寓议,在展示一帧帧山水画的同时。

真情·真理·真诗——评诗集《土地的呐喊》

《土地的呐喊》是马来西亚华文诗人吴天才（即江天）先生从50年代至80年代所写的部分诗作所结成的集子。这是一部用诗人“真挚的感情”、“精密的思维”和“殷红的鲜血”所写成而献给“爱人”、献给“历史”、献给“祖国”的篇章。从中,让我们看见的是一位唱着怀乡曲的热情的爱国的歌者;一位正直、勇敢,为真理、为正义、为光明而不断跋涉的诗坛斗士。

《聊斋志异》艺术描写二题

精确典型的细节描写 我们读《聊斋志异》总感到:形象描写生动,刻画细致入微,一个个人物的神态动作是那么逼真,性格特征是那么鲜明。这些印象的得来,除了别的原因之外,还得力于一系列具体而微,典型精彩的细节描写。我们不妨来看以下两段文字:

闻一多诗歌用词艺术浅探

闻一多先生是一位叱咤风云的为民主自由奔走呼号的斗士,也是一位才华横溢蜚声文坛的诗人。他不仅为我们留下了爱憎分明,疾恶如仇的高风亮节,而且还为我们留下了许多珍贵的不朽诗篇。这些珍贵诗篇,不仅具有博大精深的思想内容,磅礴激越的感情色彩,而且在语言艺术上也颇具特色。语言艺术的含量很大,本文仅就闻一多先生诗歌用词艺术这个侧面,谈几点浅见。 一 精选动词,栩栩如生 动词是表示动作情态的,它的动态感很强,用在诗词中被称为“诗眼”。

丰富的资料收藏——在杉村邦彦教授家作客

忙中偷闲,在京都到几家书店去转了一下。首先是一家专营台湾书籍的中文书店,其次是著名的东京文华堂,在买的诸种书中,最重要的是买到一册《明治、大正、昭和书道史年表》,这可是千金难觅的资料集啊!

丰满的“空白”

在平时的阅读中,我们常会体味到这样的创作技巧：作家有意识地不将某些内容表达出来,而是让读者去思考去想象,去补充未表达的那部分“空白”。由于读者的生活经历、知识层次、审美情趣等的异同,对“空白”的理解体味也有所不同,甚至,这些理解和体味远远超出了作者的思想范围。

心理场、形式场、语言场——关于诗歌语言特定情境的构筑

对于诗的语言,过去我们往往用一种笼统的描述性词语去界定它,譬如形象啦,精练啦,含蓄啦,富有音乐性啦等等。话没有错,我们还可以信手拈出许多例子,证明此说非诬。但不能和其他文学样式比,一比就说不清楚了。其他文学语言同样有形象、精练、含蓄、音乐性等特点嘛。故而何其芳在给诗下定义时,只好从程度上去区别。

读诗笔记

1 艺术鉴赏,是个性对个性的激越发现,激越感召和认知。如同馒头喜欢红豆腐,而大葱喜欢白豆腐一样。任何人都无法改变,这种经验的“嗜好”。