倒影对位研究——兼及逆行对位、逆行(倒影)模仿技术的进一步探讨

倒影对位、逆行对位以及逆行模仿对位写作技术形成于巴罗克艺术时期,又在20世纪获得新的发展并成为现代音乐创作技法一个重要组成部分。本文提出了完全倒影对位、不完全倒影对位这一对新的概念,并主要对多声部不完全倒影对位的教学和写作提出了解决方案;还进一步探讨了同步反向对位的含义。同时文章还对逆行对位、逆行模仿对位技术等进行了进一步的深入研究探讨,提出、讲授了二重变形(逆行)模仿的概念与写作方法。

论印象主义音乐与绘画的联系——以德彪西《水中倒影》与莫奈《艾特达的马纳博特:水中倒影》为例

印象主义的出现被认为是欧洲艺术史发展的一次飞跃,德彪西是印象派音乐的大师,他的作品细腻、与众不同,本文将通过分析德彪西《水中倒影》的节奏、色彩、旋律,分析这几要素与莫奈《艾特达的马纳博特:水中倒影》的联系,更好地理解和演绎该作品。

德彪西《水中倒影》的音乐特性及演奏探究

印象主义音乐流派的诞生离不开著名作曲家德彪西(法)的努力,终其一生他都在追求一种创新的乐思及创作手法,其作品大多结构精巧、层次丰富,在配器方面总能出乎意料,使用的和声织体变化多端、营造的氛围朦胧飘然,正因为使用了创造性十足的音乐语言才得到了如梦似幻的音响效果,最终带领听众进入了无限的遐想空间。《水中倒影》出自《意象集》,作为第一首钢琴曲,完美诠释了印象主义音乐风格及特点,准确地捕捉到了光影及色彩的瞬时变化,借助音乐生动地描绘了“水”与“光”,极具梦幻色彩,使人耳目一新。

德彪西钢琴音乐与中国近现代钢琴作品对比研究——以《水中倒影》《平湖秋月》为例

德彪西是近代印象主义音乐创始人,敢于大胆尝试各种乐风,使印象派特有的织体表达、音响效果及音乐形式得以充分展示,形成了音乐层面个性鲜明的美学观念。德彪西吸取了东方音乐因素,中国的音乐形式对其产生了深远影响,其创作的音乐内容总与东方音乐相似。其钢琴曲《水中倒影》与《平湖秋月》这首中国作品关联性较强,大有异曲同工之感。《水中倒影》与《平湖秋月》在音乐创作理念、方式、技法、旋律构成等方面类似,但二者写意意境有所不同,技法也有所差异,但不能否认文化交流之处。

德彪西钢琴曲《水中倒影》的创作特征及演奏技巧探究

克罗德·阿施尔·德彪西是19世纪末、20世纪初浪漫主义晚期法国杰出的作曲家,也是音乐历史中的革新主义者,他开创了自己独特的音乐艺术语言,引领了不同于其他音乐流派的“印象派”,因此被誉为“印象主义”音乐的开拓者。他的作品也是法国文化高度发展的一个重要标志。在德彪西创作生涯的中后期,钢琴作品《水中倒影》是最表性的一首作品,该作品具有浓厚的印象主义风格,朦胧的色彩,复杂的和声织体以及丰富的音响效果。通过对这首作品的曲式、调式、和声、织体、演奏技巧等方面进行探究,对于更深入地了解德彪西的创作特征,以及他在钢琴音乐艺术史上的成就都具有一定的借鉴意义。

德彪西《水中倒影》的艺术特性及演奏探究

19世纪,欧洲地区的音乐艺术领域由一众印象派音乐作品所主导,这种音乐样式非常流行,其中既有象征主义文学的特征,也有一些印象主义绘画元素。德彪西的作品在当时可谓是独树一帜,无论是对大自然景象的描述,还是对梦境或现实的描述,都更加注重瞬间的感觉与影响。《水中倒影》这一曲出自钢琴套曲《意象集》,因充分展现了德彪西的个人创作风格而备受关注,甚至一跃成为德彪西钢琴音乐代表作。纯净的音色加上新颖的演奏技巧,使得创作者拥有了更多二度创作空间,通过对触键、踏板的使用和对节奏、音色的把控,从多个方面生动地展现了水的姿态。本文以德彪西《水中倒影》的音乐特性为切入点,进一步阐述演奏技法以实现对音乐爱好者的指导。

浅析散文《哥伦比亚的倒影》中木心的人生哲学

持有“艺术留下,艺术家隐去”文学观的木心,对自己的人生价值与追求往往隐而不宣。而散文《哥伦比亚的倒影》作为“听将令”之作,通篇用意识流的手法写成,一反常态地展现了木心所赖以生活工作的人生哲学。本文采用文本细读的方法,分析《哥伦比亚的倒影》向读者展现的木心人生哲学的三个维度:个人主义、悲观洒脱、反抗时代。同时,将木心的人生哲学与时代背景和现代社会生活相联系,简要地讨论木心“以艺术为信仰”的当代价值,从而完成对其人生哲学的探讨。

几种水面倒影检测方法的实验研究

由于水面机器人的视觉导航常受到水面倒影的干扰,倒影是视觉导航的一大障碍。本文对水岸线以下的图像进行区域分割处理,讨论水面倒影的检测,将以亮度、饱和度、纹理特征、边缘检测和区域生长几种检测水面倒影的方法进行实验研究.通过分析给出每种方法检测倒影区域的效果以及特点。

“临水望山”地段的视觉空间界面量化评价研究——以济南佛山倒影为例

基于山水城市的考量,从临水望山视觉空间意境探析入手,概述了山水营城的视觉空间溯源、山水文化的视觉意境传承和山水城市的视觉界面演替三部分内容。以济南佛山倒影视觉空间界面为例,架构真实视野下的佛山倒影视觉空间界面,提供参数设定和界面矢量化提取方法。运用数学模型和美学评价相结合的方法对视觉界面吻合度进行量化分析,提出核心区域和非核心区域的控制策略及吻合度修正方法,并结合界面显山度指标的控制,将视觉界面空间指标应用于街区形态导控。

倒影

自然景观和人文景观倒映在水面上，江中的倒影对景观起到锦上添花的作用，令人心旷神怡。极限片记录了它们绝妙的意境。

《红楼梦》是《金瓶梅》之“反模仿”和“倒影”论

以《红楼梦》比较《金瓶梅》,是两部名著间历史与美学联系的探讨与厘清。《金瓶梅》固不必攀附《红楼梦》而自有其价值与地位,但对当下《金瓶梅》文学价值的认可及其社会地位的提高,有学术以外的现实意义。"反模仿"本质上也是一种模仿。《红楼梦》对《金瓶梅》的"反模仿",使其形象体系包括立意、结构、人物等"大处"和总体,"乃《金瓶梅》之倒影":《红楼梦》"谈情",是青春版的《金瓶梅》;《金瓶梅》"戒淫",是成人版的《红楼梦》;《红楼梦》"以情悟道",贾宝玉是迷途知返的西门庆;《金瓶梅》"以淫说法",西门庆是不知改悔的贾宝玉。其他林黛玉与潘金莲、薛宝钗与吴月娘、袭人与春梅等,皆具此等"倒影"关系。这种"反模仿"而成"倒影"关系的过程与机制,有似于生物工程上的"转基因技术",而《红楼梦》实可视为《金瓶梅》的"转基因产品"。在这个意义上,《红楼梦》"深得《金瓶》壸奥","《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗"。

水面倒影及折射的潜在可视集合预计算

针对大规模场景的水面倒影及折射渲染的可见物体计算问题,提出一种完全基于GPU加速的区域潜在可视集合(PVS)的预计算方法.借助圆盘式水面和模板缓存来统计只在水面部分以倒影方式和折射方式渲染的几何像素值;通过调整计算速度和精度间的场景分割精度、最大误差等参数,缩短了PVS的计算时间.将PVS应用到水面倒影及折射图渲染中,并与已有水面渲染方法进行比较.针对不同场景的测试结果表明,采用文中方法可对常见场景中水面渲染可见物体的计算提供一个良好的解决方案,有效地减少了需要渲染的几何数据的数量,明显地提高了虚拟漫游时场景的渲染效率.

基于卷积神经网络的水面火焰倒影滤波方法

为了解决由于水面火焰倒影等区域与火焰特征相似,在水面火焰检测中分割火焰区域时,容易将火焰倒影等区域识别为火焰区域,尤其是当火焰亮度高时,YCbCr空间火焰识别模型可能将较多的火焰亮度高的区域误判为非火焰区域的问题,提出了一种水面火焰识别方法.利用卷积神经网络来判断图片中是否含有火焰,再根据火焰经水面反射、折射后在水中的倒影与火焰区域的亮度差,结合YCbCr空间模型,将火焰区域分割出来.试验结果证明:这种水面火焰识别方法可以判断图像中是否含有火焰图像,能够有效过滤火焰倒影等区域,较为精准地提取出火焰区域;同时可以解决火焰亮度高时,YCbCr空间模型识别火焰区域时存在较大空洞的问题.

德彪西《水中倒影》的视觉印象浅析

法国作曲家德彪西是印象派音乐的创始人,印象派音乐是用音乐描绘自然界繁华绚丽的色彩。《水中倒影》是最具典型的印象派钢琴作品之一,对其作品中给人以感官印象的视觉意识的研究,对演奏与欣赏都具是非常重要的。视觉印象是诠释《水中倒影》意境的重要研究角度。

德彪西《水中倒影》的和声技法

通过对德彪西《水中倒影》的和声语言进行分析 ,可看出印象派作曲家德彪西独特的和声技法对该作品调式调性的影响 ,以及该作品与传统和声语言的差异。

水中倒影知多长?

水中的倒影是司空见惯的一种自然现象,它是岸边物体在水中所形成的虚像.它的大小、形状跟哪些因素有关,有没有一定规律呢?在风平浪静时,水面像一面平面镜,倒影与物体是上下颠倒、形状相同的.当水面受到干扰形成波浪后,倒影的大小、形状就和物体大不相同了.晚上迎着风或背着风站在湖边,仔细观察岸边灯光在水中的倒影,不难看出:灯柱越高,人与灯间距越大,波浪越大,则灯光倒影越长;人站得越高,倒影越短;灯光倒影根部明亮清晰,顶部稀疏暗淡;波浪大到一定程度,倒影散乱,满池金光.

乔治·罗奇伯格六音列镜像倒影技术探究——兼评《六音列与十二音列的关系》

本文以美国作曲家乔治·罗奇伯格的六音列镜像倒影技术为研究对象,并结合罗奇伯格《第二弦乐四重奏》、《第二交响曲》为例,说明该技法的使用特点。同时,指出罗奇伯格在获得具有镜像倒影特性六音列计算过程中所存在的缺陷,并将获得配套特性(含镜像倒影特性)六音列而采用的求和正方形和罗奇伯格所提出的计算方法进行了对比。

批评家的文化立场与独立思想——读仵埂《文学之诗性与历史之倒影》

仵埂教授从事当代文学批评多年,是陕西高校教师当中公认的实力型的文学批评家。在报刊及其专栏上经常读到仵埂的文章,陕西文学界倘有新的文学现象,仵埂的评论文字总是引人注目,或许因为从业身份的相同,他那种批评风度和行文路数,恰是我一直喜欢并深有会心的。《文学之诗性与历史之倒影》（中国社会科学出版社2011年11月版）是仵埂最新的评论集,收录了作者新世纪晚近几年的批评、鉴赏和随笔性文章,大约给出了仵埂文学批评较为完整的面貌。通读全书,

“虚”与“实”的对称——对倒影在“半月塘”里的客家围龙屋建筑的思考

完整的客家围龙屋建筑门前都有一个半圆形的池塘,叫“半月塘”。客家围龙屋建筑结构中强调严格的实实在在的对称,它所呈现出的是严肃、传统的伦理道德思想。倒影在“半月塘”里的客家围龙屋建筑呈现出虚虚实实、若隐若现的上下、左右的“虚”对称。“实”与“虚”的对称,不仅成功地完成了建筑的使命,满足着人们的生活需求,又展示其空间的神圣,建筑的对称性也与水色营造出更多的朦胧美。

关于虚拟现实场景中倒影实现技术的研究

湖面的倒影实现技术,是虚拟现实真实感表现的一项重要技术。基于图像模拟湖面的反射技术,利用不同视点获取的多方位倒影图像,作为交互场景中的倒影贴图,能快速地表现倒影。基于模型模拟湖面的反射技术,利用镜面成像原理,且简化模拟倒影的模型,并结合湖面的不透明度,能够真实再现湖边物体的倒影。此研究对于虚拟现实交互场景、游戏开发及其它相关应用具有实用价值。