金农漆书中“倒薤笔画”摭谈

该文作者以金农漆书中的“倒薤笔画”为研究对象,通过详细分析“倒薤笔画”,深入了解金农书法艺术的独特之处,通过文献研究法和图像分析法,分析金农取法“倒薤笔法”的原因、“倒薤笔画”的形成过程和漆书对“倒薤笔画”的应用,认为金农漆书中独特的“倒薤笔画”来源于古代文献和书论的记载,经过多种笔法、书体和书风的融合而产生。“倒薤笔画”不仅是金农漆书的特色之一,而且是影响漆书风格的重要因素。金农对“倒薤笔法”的取法既反叛了当时的书风,又顺应了时代变革,传承了传统。

小篆教学的新思路探析

篆书作为中国书法的五体之首,属于古文字的范畴。在广泛意义上,篆书主要分为大篆和小篆。就目前书法史的现状而言,研究者几乎涉及了大、小篆的多数领域。对于书法专业本科生而言,因大篆字法难度大,所以篆书创作仍然以小篆为主。但受制于传统篆书教学理念,小篆临摹主要取法秦代,而小篆的创作主要取法清代。我们面对各大院校的毕业作品展时,会发现小篆作品面貌比较单一,主要取法清代邓石如、吴让之、赵之谦等几家,这样的作品也越来越缺乏新意。鉴于此,笔者根据多年的篆书研究和创作,梳理出一些篆书教学的新思路,希望能够引起同行的关注,共同促进篆书创作的多样性发展。

金农书体意识浅论

书体意识,就是指书写者在书法学习过程中逐步建立起来的对书体的明确和系统的认知。金农作为扬州八怪的代表性人物,其书体意识十分明确,在风格取向上以"奇怪"为旨归,体现出不同流俗的审美眼光;在特征把握上以倒薤与飞白为重要造型元素,用个性化的符号统一各种书体;在书体选择上以隶书为核心,向楷书和行草书拓展,根据运用场合的不同选择不同的书体,体现出"用异体殊"的原则。金农在书体意识上的高度自觉值得我们借鉴。

篆体(上)

书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有真正体验到了具体的字体书体中的法与意,他所面对的书法形象才是一个具体的有血有肉有灵魂的真实生命体。对于书法创作者来说,每一次具体的创作,都必须运用特定的字体书体,真切地以意御法、以法见意,才会有所得。

书外求书 自辟蹊径——金农《漆书相鹤经轴》书法欣赏

金农(1687-1763),原名司农,字寿田,39岁更名农,更字寿门,仁和(今浙江杭州)人,诗、书、画兼善,是“扬州八怪”中的代表人物。金农一生足迹颇广,曾有数次远游,又常来往杭州、扬州间,曾两度被荐“博学鸿词科”,但终老未能入仕。其别署甚多,如冬心先生、曲江外史、稽留山民、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗、如来最小弟、心出家庵粥饭僧、百二砚田富翁等,不胜枚举,这也是金农书画艺术的一大特色。

戰國竹簡墨迹的筆法問題

本文通過研究戰國簡書科斗(亦作"蝌蚪")與倒薤筆法的文獻記載,結合出土戰國簡書墨迹,對戰國竹簡墨迹的筆法問題進行深入的探討,作爲夏商西周以來至戰國日常手寫漢字的原始筆法,科斗與倒薤在戰國竹簡上的表現與石刻、鑄金等用于正體篆書的寫法有别,却鮮有關注。而科斗、倒薤筆法加圓勢運動與包括隸書在內的後世其他書體筆法的形成有重要的意義。

邓石如晚年隶书用笔特征新变探微——以《张子西铭》册为例

以邓石如嘉庆六年(一八○一)所作的隶书作品《张子西铭》册为例,通过分析其横画起笔一改以往敛毫藏锋,圆起圆收,将早中期隶书作品中的蚕头变为尖尾状或棱状"折刀头",大胆运用倒薤撇法,棱角显露,收笔则微露锋芒,多作细尖尾,抑或顿笔斜起,不带锋颖;垂笔以中锋直下,曳脚多呈悬针状,或涩笔出锋。鉴于这一成熟时期的隶书代表作中所出现的新的笔法,本文以邓石如早年隶书取法及路径作为切入点,通过梳理其不同时期隶书作品的特点与形式变化,并着重对他嘉庆六年所作的隶书作品进行分梳与归纳,来说明他晚年隶书用笔特征新变的相关因素。这也对于我们全面深入认识邓石如的隶书风格与创作观念提供了一个新的视角。